Remate a Cierre: Rozdíl spočívá v návaznosti

U remate ve Flamencu jde v tomto případě o zdůrazňující funkci: Zvrat se vyostří, dostane odpověď nebo dospěje k výraznému zakončení. Může se to stát i uvnitř většího úseku. Slyšíš místní závěr, aniž by tím musel skončit celý průběh.

Jako první příklad Tanga poslouží záměrně zjednodušená výuková situace. Počítání je pravidelné: 1, 2, 3, 4. Probíhající taneční úsek dostane na 2 a 3 dva krátké akcenty, na 4 pohyb zůstane soustředěný. S dalším 1 tentýž úsek pokračuje a doprovod zachovává stejnou souvislost.

Malá skupina akcentů tu působí jako interpunkční znaménko uvnitř delší myšlenky. Považujeme ji za remate, protože zdůrazňuje určitý zvrat. Počítání přitom není předepsaný vzorec remate pro všechna Tanga, ale pomáhá pochopit jednu z jeho možných funkcí.

To, že akcenty a podržené momenty patří k sobě, se objevuje i u časování frází Tientos. Tady nás však zajímá pouze rozsah, který zdůrazněné místo uzavírá: malý zvrat, nebo celý úsek.

Při Cierre ve Flamencu je v popředí uzavření úseku. Nemusí jít nutně o konec celého tance. Uzavírá se ucelená pasáž, potom může začít jiná pasáž nebo se do popředí může dostat jiný hudební úkol.

Druhý příklad s Tangem používá stejné zjednodušené počítání a stejné akcenty na 2 a 3. Tentokrát se objevují na konci již vystavěné pasáže. Na 4 se pohyb soustředí. S následující 1 se dosavadní pasáž znovu nerozvíjí: doprovod vede k novému celku a tanec opouští předchozí pohybovou myšlenku.

Toto místo popisujeme jako Cierre. Zároveň může jít o Remate, protože i toto zakončení úseku má výrazně akcentovanou podobu. Rozdíl mezi oběma příklady tedy nespočívá v dalších dobách, ale ve vztahu k tomu, co bylo předtím a co následuje.

V tablao s malým pódiem pro Flamenco je tato souhra obzvlášť dobře patrná: tanec, zpěv a kytara společně utvářejí průběh. Výrazný taneční akcent sám o sobě ještě neříká, zda tento společný průběh právě dospěl k hranici.

Remate a Cierre netvoří v taneční výuce dvojici pojmů, která by se všude používala stejně. Někteří lektoři jasněji odlišují místní vyvrcholení od zakončení úseku. Jiní používají Remate v širším smyslu pro závěrečné figury nebo pro výrazně uzavírající místo přednostně používají označení Cierre. Naprosto pevná hranice by tuto praxi nepřesně sjednotila.

Pro pochopení ti proto pomůže popis, který se obejde bez označení: Co v tomto místě končí a jaké pokračování je potom slyšet? V prvním příkladu tanga získá probíhající pasáž výraznou tečku a pokračuje dál. Ve druhém končí její dosavadní celek. Díky tomu můžeš pojmenovat její funkci, i když dva lektoři označí stejnou figuru různě.

Nepleť si také krátkou pauzu se zastaveným Compásem. Rytmické uspořádání může pokračovat, zatímco tanec vyznačí hranici. Stejně tak může energický pohyb patřit do průběhu, který ještě není uzavřený. Hlasitost, rychlost pohybu a zastavení jsou vodítka, ale ne spolehlivé definice.

Toto rozlišení mění především způsob, jakým posloucháš: rozpoznáš, jak rozsáhlá myšlenka se uzavřela. Nepotřebuješ k tomu pevně danou posloupnost dob. O tom, zda vnímáš místní zdůraznění, zakončení úseku, nebo obojí zároveň, rozhoduje hudební souvislost.