Sådan forbinder du trin og overgange i wienervals

Venstredrejningen drejer parret mod uret, mens I stadig bevæger jer gennem rummet langs danseretningen. Drejeretning og bevægelsesbane er altså to forskellige ting. Det forklarer, hvorfor en venstredrejning ikke bare er en højredrejning på vejen tilbage.

For den førende begynder den fremadgående halvdel med venstre frem, højre til siden, kryds venstre foran højre. Disse tre trin fylder en takt. I anden halvdel følger højre tilbage, venstre til siden og højre samles med venstre. Følgepartneren begynder med den bagudgående halvdel og overtager derefter den fremadgående halvdel med krydstrinnet. Fødderne bærer skiftevis vægten, krydstrinnet er ikke et ekstra indskudt trin.

Netop dette krydstrin adskiller tydeligt venstredrejningen fra en almindelig samling af fødderne. Det hører til figuren og opstår under drejebevægelsen, ikke som en dekorativ krydsning af benene efter takten. Det lille repertoire er til at begynde med nok: En figur mere giver først mening, når du forstår, hvordan den forbindes med de andre. På fælles læring på et parkursus oplever du den samme forbindelse fra to forskellige bevægelsesretninger.

En hel højredrejning begynder med, at den førende person træder frem med højre fod, og slutter på venstre fod efter seks trin. Til den efterfølgende begyndelse på venstredrejningen skal du dog have venstre fod fri. Et lukket fremadskift løser overgangen: højre frem, venstre til siden, højre samles. Derefter kan den nye drejning begynde med venstre fod.

Omvendt slutter den hele venstredrejning på højre fod. Fremadskiftet med venstre frem, højre til siden og venstre samlet gør højre fod fri til højredrejningen. Den følgende person danser de tilsvarende trin baglæns. Skiftet får de samme tre tælleslag som enhver anden valse takt. Der hører ingen pause mellem figurerne.

En overskuelig forbindelse lyder derfor: to takter højredrejning, én takt fremadskift, to takter venstredrejning, én takt fremadskift. Disse seks takter forklarer overgangene uden nødvendigvis allerede at danne en hel musikalsk frase.

Baglæns skift følger samme princip: baglæns, til siden, samle, hver gang med vægtoverføring. De forbinder passende halve drejninger. Derefter følger den baglæns begyndende halvdel af den anden drejeretning. Fremad og baglæns betegner her den førende persons bevægelse, ikke bevægelsesretningen for begge personer.

Wienervals danses i tretakt. Du tæller et, to, tre, og et-slaget er som regel stærkest betonet. Et typisk hurtigt dansetempo ligger på cirka 58 til 60 takter i minuttet, altså 174 til 180 enkelte slag. Hvert slag svarer til et trin. Det høje tempo betyder derfor korte tidsrum, ikke automatisk store trin.

Et musikalsk udgangspunkt er et tydeligt betonet et-slag i begyndelsen af et nyt melodiafsnit. Lyt først til et par takter: Nogle optagelser begynder med en fri indledning, før den jævne valsrytme sætter ind. Figurskift og frasebegyndelse er ikke det samme. Eksempelrækken på seks takter kan fortsætte musikalsk, og hvis du vil danse otte takter, kan du tilføje endnu en hel højredrejning før det første skift.

Disse tre stykker af Johann Strauss den yngre er valser, men den konkrete optagelse afgør tempo og start:

• An der schönen blauen Donau, op. 314: Den kendte orkesterversion har en længere indledning, og den gennemgående vals begynder senere.
• Frühlingsstimmen, op. 410: En instrumentalversion med en tydelig tretakt egner sig godt til at tælle efter.
• Rosen aus dem Süden, op. 388: Skiftende melodiafsnit gør de større musikalske buer hørbare.

Et dansekursus for voksne forbinder sådanne musikalske holdepunkter med at danse figurerne sammen.