Hvordan Lindy Hop forbinder Freiburg im Breisgau med swing

Lindy Hop opstod i slutningen af 1920'erne i Harlem, New York, især i afroamerikanske dansefællesskaber. Steder som Savoy Ballroom knyttede dansens udvikling sammen med datidens jazz- og swingmusik. Charleston, tidligere pardanse og individuelt udviklede bevægelser smeltede sammen. Dansen var ikke fra begyndelsen et fastlagt undervisningsprogram.

Hvis du vil forstå Lindy Hop i Freiburg im Breisgau, hører dansens oprindelse med. Den nutidige betegnelse som fritids- eller pardans må ikke skjule, hvem der har præget dens bevægelsesformer og musikalske sprog. Historiske filmoptagelser viser desuden ofte udvalgte præstationer på højt niveau og scener fra scenen, ikke hele hverdagen på et dansegulv.

Et karakteristisk bevægelsesmønster er skiftet mellem en tættere parposition og en åben forbindelse. I Swingout i Lindy Hop bliver dette skift særligt tydeligt: Parret bevæger sig sammen og får derefter igen plads til individuelle fortolkninger.

Den åbne position opløser ikke pardansen. Den ændrer kommunikationen mellem danserne. Kontakt, bevægelsesretning og egen rytme hænger stadig sammen. Derfor kan Lindy Hop forstås som en fælles samtale i bevægelse, uden at det bliver til en fastlagt rækkefølge for hver sang.

Et swingnummer har en regelmæssig grundpuls, men oven på den ligger underdelinger med forskellig vægt og ofte forskellig længde. Denne rytmiske spænding kan ikke forklares med forestillingen om, at alle trin skal være jævne og lige store. En fast formel for forholdet mellem underdelingerne passer heller ikke til alle tempi og indspilninger.

I Lindy Hop holder en lille, fjedrende bevægelse pulsen i kroppen. Den kaldes ofte bounce. Det betyder ikke, at du hele tiden skal hoppe op: Knæ og ankler arbejder blødt, og kroppen bliver forbundet med gulvet. Herfra kan du bygge trin, pauser og rytmiske accenter op.

Typiske bevægelsesmønstre strækker sig over seks eller otte taktslag. Disse tællinger organiserer figurerne, mens musikken fortsætter. Et Triple Step indeholder tre vægtskift over to taktslag. Hvordan disse skift lyder og ser ud, afhænger også af musikken. Når du arbejder med koordinationen mellem arme og ben, hjælper det at skelne mellem den bærende puls og de ekstra bevægelser.

Blæsersektioner, sang og rytmiske indslag kan give anledning til forskellige svar. Derfor kan det samme par udvikle flere danse, der passer til den samme sang. Musikalitet viser sig ikke i antallet af figurer, men i velovervejede valg i rytmen.

Den udaterede beskrivelse af springvandet ved Mensa i Freiburg im Breisgau dokumenterer Lindy Hop sammen med andre pardanse i et tidligere springvandsbassin. Grupperne medbragte selv deres musikanlæg, og der var ikke planlagt nogen officiel arrangør. Disse oplysninger beskriver en tidligere dokumenteret tilstand. Uden en dateret, aktuel bekræftelse kan man hverken udlede noget om nutidig brug eller datoer.

Alligevel er noget ved det oplysende for forståelsen af dansen: Musik, et egnet fælles rum og de dansendes deltagelse kunne skabe en ramme, der ikke var afhængig af en scene eller et bal. Selvorganiseret betyder ikke, at der ikke er regler. Når mennesker danser sammen, kræver det hensyn til bevægelsesbaner, lydstyrke og andres grænser.

Ved socialdans opstår der heller ikke en fælles koreografi for hele dansegulvet. Hvert par reagerer inden for den plads, det har til rådighed, på de samme musikalske omgivelser. Føringen kan foreslå en retning, mens den, der følger, selv former sin bevægelse og giver feedback gennem forbindelsen. Begge har ansvar for, at dansen forbliver behagelig og kontrolleret.

Den dokumenterede praksis i Freiburg im Breisgau kan derfor sættes i perspektiv uden at fremsætte påstande om størrelsen på den aktuelle scene: Lindy Hop kan organiseres i fællesskab og samtidig give hvert par musikalsk råderum. Dens kulturelle rødder, musik og sociale form hænger fortsat sammen.