El cambio de sonido muestra dónde todavía te tiembla el pulso
En la secuencia no aumenta el tempo, sino el número de tareas. Primero buscas una superficie de contacto, después la repites con regularidad y, por último, la cambias bajo presión de tiempo. Por eso el cuarto paso puede volverse inestable, aunque cada uno de los dos tipos de sonido salga bien por separado. Prepara la siguiente forma de las manos mientras las abres, no justo antes del contacto.
Un error típico es hacer un recorrido de preparación más amplio para el sonido claro. Entonces las manos tienen que recorrer más distancia y aceleras justo antes del golpe. Mantén ambas variantes aproximadamente a la misma altura, delante del torso. Los codos permanecen relajados y los hombros, bajos. El sonido más brillante se produce por el contacto, no al levantar los brazos.
Los grupos de cuatro son aquí solo fragmentos de práctica, no un compás completo de Flamenco. Al aplicarlos a un palo es cuando se incorporan sus relaciones rítmicas, por ejemplo, en una Marcaje para Flamenco Tangos. En esta secuencia de Palmas, mantén los pies quietos al principio. Si más adelante quieres añadir sonidos de pies, te ayudará distinguir entre Planta y Tacón como contactos del pie para separar conscientemente ambas tareas.
