Cómo Ballett am Rhein conecta Düsseldorf y Duisburg

El Ballett am Rhein forma parte de la Deutsche Oper am Rhein. Su fundación en 1956 representa una colaboración entre Düsseldorf y Duisburgo. Por eso, la conexión entre las ciudades no es una consecuencia casual de actuaciones puntuales, sino parte de la estructura institucional. Así que, si lees sobre una compañía de ballet en Düsseldorf, eso no significa automáticamente que sea un conjunto asociado únicamente a una ciudad.

La institución, la disciplina y el lugar de representación son tres niveles distintos. La Deutsche Oper am Rhein es el marco general; el Ballett am Rhein es la compañía de danza que forma parte de ella. La Opernhaus Düsseldorf y el Theater Duisburg son los escenarios correspondientes. Por tanto, que haya dos nombres de ciudades no significa que existan dos compañías independientes.

Esto te ayuda, por ejemplo, al leer un texto sobre una coreografía: el nombre de la compañía responde a la pregunta de quiénes son los artistas, y el nombre del teatro, a la del lugar de representación. Ambas referencias pueden aparecer juntas sin contradecirse. El nombre Opernhaus tampoco implica que allí solo se cante. En el contexto más amplio de la cultura de la danza de Düsseldorf, esta dirección conjunta es la razón concreta de la conexión con Duisburgo.

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.