چطور گام‌ها و تغییرها را در والس وینی به هم وصل کنی

در چرخش به چپ، زوج در خلاف جهت عقربه‌های ساعت می‌چرخد و هم‌زمان در امتداد مسیر رقص در فضا پیش می‌رود. پس جهت چرخش و مسیر حرکت دو چیز متفاوت‌اند. به همین دلیل، چرخش به چپ صرفاً چرخش به راست در مسیر بازگشت نیست.

برای فرد هدایت‌کننده، نیمهٔ رو به جلو با قدم به جلو با پای چپ، قدم به پهلو با پای راست، ضربدری گذاشتن پای چپ از جلوی پای راست آغاز می‌شود. این سه قدم یک میزان را پر می‌کنند. در نیمهٔ دوم، پای راست به عقب می‌رود، پای چپ به پهلو می‌رود و پای راست کنار پای چپ قرار می‌گیرد. فرد همراه، نیمهٔ رو به عقب را آغاز می‌کند و سپس نیمهٔ رو به جلو را همراه با گام ضربدری انجام می‌دهد. وزن بدن به‌تناوب روی پاها جابه‌جا می‌شود؛ گام ضربدری، قدمی اضافه نیست که میان قدم‌ها گنجانده شده باشد.

همین گام ضربدری است که چرخش به چپ را آشکارا از کنار هم گذاشتن معمولی پاها متمایز می‌کند. این گام بخشی از شکل رقص است و در دل حرکت چرخشی انجام می‌شود، نه به‌عنوان ضربدری تزئینی پاها پس از پایان میزان. همین مجموعهٔ کوچک فعلاً کافی است: یادگیری شکل دیگری زمانی معنا دارد که نحوهٔ پیوند آن با حرکت‌های دیگر روشن باشد. در یادگیری دونفره در کلاس رقص دونفره، همین پیوند را از دو جهت حرکتی متفاوت تجربه می‌کنی.

یک دور کامل به راست برای فرد هدایت‌کننده با پای راست به جلو آغاز می‌شود و پس از شش گام، روی پای چپ پایان می‌یابد. اما برای شروع دور بعدی به چپ، باید پای چپت آزاد باشد. یک گام تعویضی بسته به جلو این اتصال را ممکن می‌کند: پای راست به جلو، پای چپ به پهلو، پای راست کنار پای چپ. بعد از آن می‌توان دور تازه را با پای چپ آغاز کرد.

برعکس، دور کامل به چپ روی پای راست پایان می‌یابد. گام تعویضی به جلو با پای چپ به جلو، پای راست به پهلو و پای چپ کنار پای راست، پای راست را برای دور به راست آزاد می‌کند. فرد دنبال‌کننده گام‌های متناظر را به عقب برمی‌دارد. گام تعویضی هم مثل هر میزان والس (Waltz) سه ضرب دارد. بین شکل‌ها مکثی برای انتظار نیست.

پس یک توالی ساده چنین است: دو میزان دور به راست، یک میزان گام تعویضی به جلو، دو میزان دور به چپ و یک میزان گام تعویضی به جلو. این شش میزان اتصال‌ها را توضیح می‌دهند، بی‌آنکه لازم باشد یک عبارت کامل موسیقایی بسازند.

گام‌های تعویضی به عقب هم از همین اصل پیروی می‌کنند: عقب، پهلو، بستن، هر بار همراه با انتقال وزن. این گام‌ها نیم‌دورهای مناسب را به هم پیوند می‌دهند. سپس نیم‌دوری که از جهت دیگر آغاز می‌شود، به آن وصل می‌شود. در اینجا «به جلو» و «به عقب» جهت حرکت فرد هدایت‌کننده را توصیف می‌کنند، نه جهت حرکت هر دو نفر.

والس وینی در میزان سه‌ضربی رقصیده می‌شود. می‌شماری: یک، دو، سه؛ معمولاً ضرب اول تأکید بیشتری دارد. سرعت معمول برای رقص سریع حدود ۵۸ تا ۶۰ میزان در دقیقه است، یعنی ۱۷۴ تا ۱۸۰ ضرب جداگانه. هر ضرب یک گام را در بر می‌گیرد. بنابراین سرعت بالا به معنای فرصت‌های زمانی کوتاه است، نه لزوماً گام‌های بزرگ.

یکی از نشانه‌های شروع موسیقی، ضرب اولِ واضح و تأکیدشده در ابتدای یک بخش ملودی تازه است. ابتدا چند میزان گوش کن: بعضی از ضبط‌ها با مقدمه‌ای آزاد شروع می‌شوند و بعد ضرب‌آهنگ یکنواخت والس آغاز می‌شود. پیوند شکل‌ها با موسیقی با شروع جملهٔ موسیقایی یکی نیست. توالی نمونهٔ شش‌میزانی می‌تواند از نظر موسیقایی ادامه پیدا کند؛ برای رسیدن به هشت میزان، پیش از نخستین تغییر می‌توانی یک دور کامل دیگر به راست اضافه کنی.

این سه قطعه از یوهان اشتراوس پسر، والس هستند، اما سرعت و نقطهٔ شروع به ضبط مشخص بستگی دارد:

• کنار دانوب آبی زیبا، اپوس ۳۱۴: نسخهٔ ارکستریِ شناخته‌شده مقدمه‌ای طولانی دارد؛ والس پیوسته دیرتر آغاز می‌شود.
• آوازهای بهاری، اپوس ۴۱۰: برای شمردن، نسخه‌ای بی‌کلام با ضرب سه‌تاییِ روشن مناسب است.
• گل‌های سرخ از جنوب، اپوس ۳۸۸: بخش‌های ملودیِ متغیر کمک می‌کنند قوس‌های موسیقاییِ بزرگ‌تر را بشنوی.

یک کلاس رقص برای بزرگسالان چنین نشانه‌های موسیقایی‌ای را با رقصیدن شکل‌ها در کنار هم پیوند می‌دهد.