پرش به محتوای اصلی
تمرین ریتم۵ دقیقه

اجرای فلامنکو در ریتم تانگو را با یک لامادا اعلام کنید

نوشته Bernhard De Lucaبه‌روزرسانی

خلاصه
  • لامادا یک اعلام ریتمیک است که در فلامنکو (Flamenco) برای آماده‌کردن ورود یا تغییر بعدی به کار می‌رود.
  • برای این تمرین تانگو (Tango)، سه گروه چهارتایی را می‌شماری: آماده‌سازی، نشانه‌گذاری ساده‌شده و حرکت پس از آن.
  • در نشانه‌گذاری تمرین، در ضرب‌های دو، سه و چهار با پا تماس برقرار می‌کنی، در حالی که ضرب یک را بی‌صدا می‌شماری.
  • پس از اعلام، ضرب ادامه دارد، حتی اگر در ضرب یکِ بعدی قدمی برنداری.

وقتی پاهایت ضربه‌ای تأکیدی می‌زنند، بدنت باید از قبل به لحظهٔ بعد هم فکر کند. به‌ویژه سکوت کوتاهِ پس از آن نشان می‌دهد که آیا واقعاً ریتم را ادامه می‌دهی یا پس از هر تماس پا با زمین، تازه باید دوباره آن را پیدا کنی.

آنچه برای تمرین نیاز داری

  • ایستادن مطمئن و جابه‌جایی‌های کوچک وزن بدن بدون درد
  • کفش‌های بسته و کاملاً اندازه با پاشنهٔ کوتاه
  • سطحی صاف و ضدلغزش که برای حرکات پا مناسب باشد
  • ضرب‌آهنگی منظم چهارتایی یا یک قطعهٔ ضبط‌شدهٔ آهستهٔ تانگو (Tango)
  • فضای کافی برای قدم‌های کوچک، بدون مانع

فراخوان با چیزی که پس از آن می‌آید معنا پیدا می‌کند

لامادا در تانگو (Tango) را نمی‌توان تنها از روی یک توالی مشخص از گام‌ها تشخیص داد. کارکرد آن در روند رقص شکل می‌گیرد: بخشی که از نظر ریتم برجسته شده، خبر می‌دهد که چیزی در ادامه می‌آید. طول آن و اینکه شامل کدام تماس‌های پا با زمین باشد، به نسخهٔ مشخص بستگی دارد. تمرین زیر نسخه‌ای ساده‌شده برای یادگیری زمان‌بندی است، نه لامادای تانگو که در همه‌جا الزام‌آور باشد. این تمرین جایگزین یک رقص‌نگاریِ به‌ارث‌رسیده نیست.

ضرب‌های یکنواخت را به‌ترتیب یک، دو، سه، چهار می‌شماریم. هر گروه چهارتایی مدت‌زمان یکسانی دارد. گروه اول مقدمه می‌سازد، گروه دوم فراخوان را منتقل می‌کند و گروه سوم حرکت را از سر می‌گیرد. ضربِ یکِ بی‌صدا در گروهِ نشانه‌گذاری در اینجا انتخابی آگاهانه است. معنایش این نیست که هر لامادایی به همین شکل آغاز می‌شود یا ضربِ یک در فلامنکو (Flamenco) اصولاً بی‌تأکید می‌ماند.

برای شروع حرکت پس از آن، فعلاً یک حرکت کوچکِ راه‌رفتن درجا کافی است. با این کار می‌توانی بشنوی و حس کنی که آیا فراخوانت از نظر زمانی پیوسته می‌ماند، بی‌آنکه لازم باشد شکل تازه‌ای یاد بگیری. عبارت حرکتی مفصل‌تری را در مارکاخهٔ تانگو در دو گروه چهارتایی پیدا می‌کنی. اینجا روی پیوند میان فراخوان و شروع حرکت تمرکز می‌کنیم: تماس آخر پا نباید جلوی شروع حرکت بعدی را بگیرد.

برای ایجاد تماسی که صدایش شنیده شود، لازم نیست حرکتِ آماده‌سازیِ بزرگی انجام بدهی؛ مسیرهای حرکتی کوتاه‌تر، زمان بیشتری برای حرکت بعدی به تو می‌دهند.
برای ایجاد تماسی که صدایش شنیده شود، لازم نیست حرکتِ آماده‌سازیِ بزرگی انجام بدهی؛ مسیرهای حرکتی کوتاه‌تر، زمان بیشتری برای حرکت بعدی به تو می‌دهند.

پیوند دادن فراخوان در سه گروه چهارتایی

  1. با صدای بلند ضرب چهارتایی را بشمار

    ابتدا دو گروه چهارتایی را با صدای بلند بشمار و با یک دست هر ضرب را روی ران خود بزن. ضرب‌آهنگی یکنواخت را بدون تندتر کردن حفظ کن؛ می‌توانی هر «یک» را نام ببری، بی‌آنکه بین گروه‌ها مکث اضافه‌ای کنی.

  2. قرار دادن پای چپ به‌عنوان پای تکیه‌گاه

    پاهایت را راحت کنار هم بگذار و وزنت را روی پای چپ بینداز، در حالی که زانویت شل است. پای راستت کمی روی زمین می‌ماند، اما آزادانه حرکت می‌کند؛ می‌توانی آن را از زمین بلند کنی، بدون اینکه بالاتنه‌ات به پهلو خم شود.

  3. یک گروه چهارضربی را به‌عنوان پیش‌درآمد اجرا کن

    گروه اول را در حالی که وزنت روی پای چپ است، کامل بشمار. هم‌زمان دست‌ها را آهسته و در سطح پایین باز کن، بدون اینکه شانه‌ها را بالا بکشی؛ روی شمارش چهار، حرکت آماده است، اما پای راست همچنان بدون وزن و آمادهٔ تماس خود باقی می‌ماند.

  4. شمارش را از «دو» شروع کن

    شمارشِ «یک» در گروه دوم را بدون تماس پا ادامه بده. روی «دو»، کف پای راستت را کامل و نزدیکِ پای چپ بگذار و وزنت را منتقل کن؛ تماس باید دقیقاً هم‌زمان با «دو»یی باشد که می‌گویی، نه کمی زودتر.

  5. روی سه و چهار هم به علامت‌گذاری ادامه بده

    روی شمارش سه با پای چپ و روی چهار با پای راست قدم بردار و هر بار وزنت را منتقل کن. مسیر حرکت را کوتاه و صدای قدم‌ها را ملایم نگه دار؛ بعد از چهار روی پای راست می‌ایستی و پای چپ آزاد است. در شمردنت نه ضربی جا افتاده و نه ضربی اضافه شده است.

  6. با ورود بعدی همراه شو

    شمارشِ «یک» از گروه سوم را در حالت ایستاده روی پای راست، بی‌صدا ادامه بده و خشکت نزند. روی «دو» کمی به چپ برو، روی «سه» به راست و روی «چهار» به چپ؛ حرکت بعدی را با همان ضرب‌آهنگِ شمارش اعلام‌شده ادامه بده.

  7. ارتباط با موسیقی را تکرار کن

    کل ترکیب سه‌بخشی را با یک قطعهٔ آهستهٔ تانگو (Tango) که ضرب‌آهنگش به‌وضوح شنیده می‌شود برقص. ابتدا با صدای بلند بشمار و بعد فقط در ذهنت؛ وقتی ارتباط درست شکل گرفته که حتی بدون شمردن با صدای بلند، شروع حرکت در همان جای قبلی باشد و قدم‌هایت بزرگ‌تر نشوند.

جایگزین‌کردن هدفمند خطاهای رایج زمان‌بندی

درستش همین است

  • اگر تماس دیر برقرار شد، سرعت کل تمرین را کم کن
  • هنگام شمردن، هجاها را با ریتمی یکنواخت ادا کن
  • اگر در ایستادن مطمئن نیستی، فعلاً بازوهایت را پایین نگه دار
  • اگر رشتهٔ تمرین قطع شد، یک گروه چهارتایی کامل را از نو شروع کن

این کار را نکن

  • جبران تماس دیرهنگام با یک گام دوتایی سریع
  • با عجله گفتنِ آخرین شمارش پیش از ورود
  • برگرداندن تعادل با چرخش‌های بزرگ دست‌ها
  • بعد از مکث، پریدن مستقیم وسطِ بخش علامت‌گذاری‌شده

اجرای تمرینی‌ات را تیک بزن

پیش از اولین دور تمرین

آماده‌سازی

پس از اجرای تمرینی بدون موسیقی

تطبیق

پس از یک دور اجرای همراه با موسیقی

ارزیابی

پرسش‌های پرتکرار

  1. نه، یامادا بسته به پالو، رقص‌پردازی و نسخه‌ای که در کلاس آموزش داده می‌شود، می‌تواند شکل متفاوتی داشته باشد. این اصطلاح بیشتر به کارکرد اعلام‌کننده اشاره دارد. بنابراین، گمان نکن که «یک» بی‌صدا یا سه تماس پا که اینجا استفاده شده، در هر یامادای دیگری که در کلاس یا روی صحنه می‌بینی هم به کار می‌رود.

اعلام بعدی‌ات با ریتم

در udansa آدم‌هایی را برای تمرین با هم پیدا می‌کنی. قرار بگذارید یک جلسهٔ کوتاه تمرین کنید، در آن نوبتی ضرب را نگه دارید و پیوند میان اعلام و شروع را برقصید.

اعلام بعدی‌ات با ریتم