لاین دنس با موسیقی کانتری: ۷ آهنگ بر اساس سرعت

1. 01

   A Bar Song (Tipsy) از Shaboozey

   حدود ۸۱ ضرب در دقیقه، A Bar Song، بن مورفی، ۳۲ شمارش

   • کانتری-کراس‌اوور، ترجیع‌بند شاخص، تگ

   رقص‌پردازی بن مورفی برای A Bar Song به‌طور مشخص برای همین ضبط طراحی شده است: ضرب‌آهنگ پایهٔ گسترده، فضایی برای شنیدن ایجاد می‌کند، درحالی‌که خط آوازِ سرشار از ریتم، پرتحرک‌تر از چیزی به گوش می‌رسد که عدد BPM نشان می‌دهد. بخش رقص اضافهٔ درنظرگرفته‌شده، یعنی تگ، این تطبیق را به‌ویژه مهم می‌کند، چون هر توالی دلخواه دیگری برای همین آهنگ لزوماً همان ترتیب را ندارد.

2. 02

   Copperhead Road از استیو ارل

   حدود ۸۲ ضرب در دقیقه، Copperhead Road، استیو اسمیت، ۲۴ شمارش

   • کانتری راک، مقدمهٔ بی‌کلام، ضرب‌آهنگ پرقدرت

   نسخهٔ ۲۴‌شمارشی استیو اسمیت، این قطعه را به‌روشنی برای رقص مشخص می‌کند؛ در این میان، مقدمهٔ شاخص و بی‌کلام، نشانه‌ای بهتر برای تشخیص قطعه است تا شروع زودهنگام آواز. با اضافه‌شدن همراهی پرقدرت‌تر، قطعه پرانرژی‌تر به نظر می‌رسد، هرچند ضرب‌آهنگ پایهٔ آهسته همچنان راهنمای رقص است و حرکت‌ها در چارچوب این ضرب‌آهنگ می‌توانند کاملاً سریع باشند.

3. 03

   Achy Breaky Heart از بیلی ری سایرس

   حدود ۱۲۲ ضرب در دقیقه، Achy Breaky Heart، ملانی گرینوود، ۳۲ شمارش

   • کانتری، ضرب‌آهنگ یکنواخت، ترجیع‌بند تکرارشونده

   منظور اینجا رقص‌نگاری ۳۲‌شمارشی ملانی گرینوود است، نه یک نسخهٔ ساده‌شدهٔ کلاسی با همین عنوان آهنگ؛ همراهی یکنواخت موسیقی کمک می‌کند ضرب‌آهنگ میانه را به‌خوبی بشنوی. ترجیع‌بند تکرارشونده، راهنمای موسیقایی آشنایی به دست می‌دهد، اما جای شمردن مراحل رقص را نمی‌گیرد، چون شروع بخش تازه‌ای از آواز لزوماً با تغییر جهت رقص تو هم‌زمان نیست.

4. 04

   بوت اسکوتین بوگی از Brooks & Dunn

   حدود ۱۳۱ ضرب در دقیقه، بوت اسکوتین بوگی، Bill Bader، ۳۲ شمارش

   • هانکی‌تانک، ریتم فنری، اشاره به نسخه

   در این فهرست، ضبط Brooks & Dunn با نسخهٔ ۳۲‌شماریِ Bill Bader پیوند داده شده است؛ رقص‌پردازیِ Bader در اصل برای ضبط Asleep at the Wheel ساخته شده بود، بنابراین این انتساب ادعایی دربارهٔ شکل‌گیری مشترک آن‌ها نیست. همراهیِ ریتمیکِ فنری، اجرای تأکیدهای روشن را دلپذیر می‌کند، اما در این سرعت، گام‌های جمع‌وجور بهتر از حرکت‌های گسترده‌اند.

5. 05

   واترملون کراول از Tracy Byrd

   حدود ۱۳۸ ضرب در دقیقه، واترملون کراول، Tracy Davis، ۴۰ شمارش

   • کانتری، آواز روایت‌محور، توالی رقص طولانی‌تر

   طراحی رقص ۴۰‌شماری Tracy Davis برای آهنگ هم‌نام واترملون کراول (Watermelon Crawl) از Tracy Byrd است: آواز روایت‌محور و همراهی پرقدرت موسیقی دو لایه شنیداری کاملاً متمایز در اختیارت می‌گذارند. در مقایسه با موارد قبلی، نه‌تنها سرعت موسیقی بیشتر می‌شود، بلکه طول توالی نام‌برده‌شده هم افزایش می‌یابد؛ بنابراین بهتر است جهت‌یابی موسیقایی و به‌خاطر سپردن طراحی رقص را جداگانه در نظر بگیری.

6. 06

   What the Cowgirls Do از وینس گیل

   حدود ۱۵۶ ضرب در دقیقه، هاسل کابویی، سیندی میهل، ۳۲ شمارش

   • کانتری تند، ضرب‌آهنگ مشخص، گام‌های جمع‌وجور

   نسخهٔ رقصی که به‌طور مشخص به این آهنگ نسبت داده شده، هاسل کابویی (Cowboy Hustle) از سیندی میهل با ۳۲ شمارش است؛ ضرب‌آهنگ پرشتاب و رو به جلوی آن بین هر دو ضرب موسیقی، زمان کمتری نسبت به قطعه‌های قبلی باقی می‌گذارد. این توالی برای مبتدی‌ها مناسب است، اما برای رقصیدن با آهنگ اصلی، از همان ابتدا باید جابه‌جایی وزن مطمئنی داشته باشی تا وقتی ضرب بعدی می‌رسد، پاهایت هنوز در حال حرکت نباشند.

7. 07

   چاتاهوچی از آلن جکسون

   حدود ۱۷۴ ضرب در دقیقه، توش پوش، جیم فراتزانو، ۴۰ شمارش

   • کانتری پرسرعت، فاصله‌های کوتاه میان ضرب‌ها، تأکیدهای لگنی

   برای پایان سریع، رقص توش پوش (Tush Push) با ۴۰ شمارش از جیم فراتزانو برای این قطعه در نظر گرفته شده است، نه به‌عنوان رقصی که به‌طور ویژه برای این آهنگ ساخته شده باشد، بلکه به‌عنوان ترکیبی شناخته‌شده از رقص‌آرایی و موسیقی کانتری. همراهی پرجنب‌وجوش سازها ضرب‌آهنگی روشن دارد، اما هنگام جابه‌جایی وزن و تأکیدهای لگنی، به‌جای حرکات اضافی، به حرکت‌های کوچک و به‌موقع نیاز دارد.

گسترهٔ این انتخاب

ضبط‌هایی با نسخهٔ رقصِ مشخص‌شده

7

حدود ضرب در دقیقه در بخش کندتر

81

حدودِ تعداد ضرب در دقیقه در محدودهٔ سرعت بالا

174