تفاوت رقص تپ و رقص ایرلندی

رقص استپ آمریکایی از برخورد سنت‌های ریتمیک و حرکتی آفریقایی‌آمریکایی با رقص‌های پا در اروپا، از جمله شکل‌های ایرلندی و بریتانیایی، پدید آمد. این تاریخچه حاصل تبادلی برابر نبود: برده‌داری، طرد نژادپرستانه و قالب‌های نمایشی که سیاه‌پوستان را به سخره می‌گرفتند، شرایط را شکل دادند. رقصندگان آفریقایی‌آمریکایی نقشی تعیین‌کننده در شکل‌گیری زبان ریتمیک داشتند، اما اغلب به‌درستی از آن‌ها قدردانی نشد.

بعدها رقص استپ و جاز بر یکدیگر تأثیر گذاشتند. پاها می‌توانستند ضرب را تأیید کنند، با سنکوپ جابه‌جایش کنند یا صدای ریتمیک مستقلی به آن بیفزایند. اگر رقص‌های سوینگ با تأثیر از جاز را بشناسی، آنجا هم با بازیِ تأکیدها روبه‌رو می‌شوی. بااین‌حال، سازمان‌دهی حرکت متفاوت است: رقص استپ نیازی به نقش پیش‌برنده و پیرو در زوج ندارد.

یک عبارت در رقص استپ، هم‌زمان حرکت و موسیقیِ شنیدنی است. بداهه یا طراحی‌شده بودن آن، این اصل بنیادین را تغییر نمی‌دهد. برخی گونه‌ها صدا را به‌ویژه در مرکز توجه قرار می‌دهند، درحالی‌که برخی دیگر آن را با حرکات گسترده‌تر صحنه‌ای و تصویرهای گروهی ترکیب می‌کنند. بنابراین، تصویر رایج سینمایی از کلاه سیلندری، پلکان و ردیفی کاملاً هماهنگ، فقط بخشی از ماجرا را نشان می‌دهد. حرکت‌های کوچک و نزدیک به زمین هم می‌توانند از نظر موسیقایی پیچیده باشند.

رقص ایرلندی (Irish Dance) اصطلاحی کلی برای گونه‌های مختلف رقص ایرلندی است. در استپ‌دنس انفرادی (Solo-Step-Dance) که بسیار شناخته‌شده است، معمولاً بالاتنه‌ای صاف، بازوهایی کنترل‌شده و حرکات سریع پا به چشم می‌آیند. این رقص هم شکل‌های سبکی دارد که بر ضربه‌های بلند پا تأکید نمی‌کنند و هم شکل‌های ضرب‌آهنگ‌محور. جنس کفش‌ها بخشی از تکنیک هر رقص است، اما به‌تنهایی شیوهٔ رقص را توضیح نمی‌دهد.

رقص‌های کیلِی (Céilí) چند نفر را در قالب شکل‌های گروهی گرد هم می‌آورند. گرفتن دست‌ها، جابه‌جایی در فضا و تعامل با دیگران در اینجا مستقیماً بخشی از حرکت است. در رقص اجتماعی ست (Set Dancing)، اغلب چهار زوج در آرایشی مربع‌شکل می‌رقصند. در کنار آن، برای نمونه شان‌نوس (Sean-nós) قرار دارد، شکلی که معمولاً به زمین نزدیک‌تر، آزادتر و اغلب بداهه‌پردازانه است. همین تفاوت‌ها نشان می‌دهند که برچسب رقص ایرلندی هنوز تصویر دقیقی از کلاس رقص به دست نمی‌دهد.

جیگ‌ها (Jigs) و ریل‌ها (Reels) از فرم‌های رایج موسیقی هستند. تفاوتشان در تقسیم‌بندی ریتم است، نه فقط در سرعت. ریل معمولاً ضربی مستقیم و دوتایی دارد؛ یکی از شکل‌های رایج جیگ، ضرب‌ها را در گروه‌های سه‌تایی کنار هم می‌چیند. موسیقی مشخص می‌کند که یک توالی چه زمانی آغاز می‌شود، تکرار می‌شود و پایان می‌گیرد. اگر فقط به حرکت‌های تماشایی پا توجه کنی، این ارتباط را از دست می‌دهی. نمایش‌های بزرگ صحنه‌ای، عناصر برگزیدهٔ این سبک را فشرده و برجسته می‌کنند، اما نمایندهٔ همهٔ سنت‌های رقص ایرلندی نیستند.

برای اینکه جهت‌گیری‌ات را پیدا کنی، مهم است بدانی هنگام رقصیدن می‌خواهی چه تجربه‌ای داشته باشی. رقص استپ آمریکایی (American Tap Dance) راهی مستقیم برای تولید و شکل‌دادن به صدا پیش رویت می‌گذارد. به همین دلیل، در کلاس حرکت‌ها را نه‌فقط بر اساس ظاهرشان، بلکه بر پایه کیفیت صدا، فاصله زمانی و وزنشان ارزیابی می‌کنند. بداهه‌پردازی به این معنا نیست که بی‌هدف پا بکوبی: یک پاسخ می‌تواند از چند صدای محدود تشکیل شود و با این حال، واکنشی روشن به یک عبارت ازپیش‌تعیین‌شده باشد.

در مقابل، رقص ایرلندی (Irish Dance) برای مبتدیان می‌تواند تجربه‌های بسیار متفاوتی را در بر بگیرد. در کلاس‌های انفرادی، معمولاً یادگیری الگوهای حرکتی با سبک مشخص و اجرای آن‌ها با موسیقی مناسب در اولویت است. در شکل‌های گروهی و اجتماعی، علاوه بر این یاد می‌گیری چه زمانی جایگاهت را ترک کنی، با چه کسی روبه‌رو شوی و چطور آرایش گروهی را حفظ کنید. هر دو می‌توانند بدون شریک رقص ثابت شروع شوند، هرچند شکل‌های گروهی ممکن است بعدها شامل ارتباط با شریک رقص هم بشوند.

طراحی رقص و بداهه‌پردازی دو رویکرد کاملاً جدا از هم نیستند. حتی کلاس‌های رقص استپ هم ممکن است به توالی‌هایی بپردازند که از ابتدا تا انتها از پیش تعیین شده‌اند، و سنت‌های ایرلندی نیز شکل‌های بداهه‌پردازی‌شده دارند. تفاوت‌های میان کلاس‌های مستمر و کارگاه‌ها به تو کمک می‌کنند چارچوب یادگیری را بهتر بشناسی: در کلاس‌های منظم، مبانی بارها تکرار می‌شوند؛ کارگاه معمولاً بر موضوعی محدود تمرکز می‌کند. توالی‌های گام‌ها و انتخاب کفش، موضوعات جداگانه‌ای هستند و نقطه شروع این تمایز به شمار نمی‌روند.