Comment enchaîner les pas et les changements en valse viennoise

Le tour à gauche fait pivoter le couple dans le sens antihoraire, tandis que vous continuez à vous déplacer dans la salle dans le sens de la danse. Le sens de rotation et la trajectoire sont donc deux choses différentes. Cela explique pourquoi un tour à gauche n’est pas simplement un tour à droite effectué en sens inverse.

Pour la personne qui guide, la première moitié commence par pied gauche en avant, pied droit sur le côté, pied gauche croisé devant le pied droit. Ces trois pas occupent une mesure. Dans la seconde moitié, on enchaîne pied droit en arrière, pied gauche sur le côté, puis on ramène le pied droit près du pied gauche. La personne qui suit commence par la moitié en arrière, puis enchaîne avec la moitié en avant et son pas croisé. Le poids du corps passe alternativement d’un pied à l’autre, le pas croisé n’est pas un pas supplémentaire intercalé.

C’est précisément ce pas croisé qui distingue visiblement le tour à gauche d’un simple rapprochement des pieds. Il fait partie de la figure et s’effectue pendant la rotation, pas comme un croisement décoratif des jambes après la mesure. Ce petit répertoire suffit pour commencer : une autre figure n’est utile que lorsque ses enchaînements sont clairs. En apprenant ensemble dans un cours en couple, tu expérimentes la même connexion depuis deux directions de mouvement différentes.

Un tour complet à droite commence pour la personne qui mène par un pas du pied droit en avant et se termine sur le pied gauche après six pas. Pour commencer ensuite le tour à gauche, il faut toutefois libérer le pied gauche. Un changement fermé en avant assure cette transition : pied droit en avant, pied gauche sur le côté, pied droit rapproché. Le pied gauche peut alors commencer le nouveau tour.

À l’inverse, le tour complet à gauche se termine sur le pied droit. Le changement en avant, avec le pied gauche en avant, le pied droit sur le côté et le pied gauche rapproché, libère le pied droit pour le tour à droite. La personne qui suit danse les pas correspondants en arrière. Le changement dure trois temps, comme toute autre mesure de valse. Il n’y a pas de pause entre les figures.

On obtient donc une liaison facile à suivre : deux mesures de tour à droite, une mesure de changement en avant, deux mesures de tour à gauche, une mesure de changement en avant. Ces six mesures expliquent les transitions, sans nécessairement former déjà une phrase musicale complète.

Les changements en arrière suivent le même principe : en arrière, sur le côté, rapprocher, avec un transfert du poids à chaque pas. Ils relient des demi-tours compatibles. La moitié qui commence en arrière dans l’autre sens de rotation s’enchaîne ensuite. En avant et en arrière désignent ici le déplacement de la personne qui mène, et non la direction dans laquelle se déplacent les deux personnes.

La valse viennoise se danse à trois temps. Tu comptes un, deux, trois, le premier temps étant généralement accentué. Un tempo rapide typique se situe autour de 58 à 60 mesures par minute, soit 174 à 180 temps individuels. Chaque temps correspond à un pas. Le tempo élevé implique donc des intervalles de temps courts, pas forcément de grands pas.

Pour repérer le départ musical, écoute le premier temps nettement accentué au début d’une nouvelle phrase mélodique. Écoute d’abord quelques mesures : certains enregistrements commencent par une introduction libre avant que le rythme régulier de la valse ne s’installe. L’enchaînement des figures et le début d’une phrase ne coïncident pas forcément. La séquence de six mesures donnée en exemple peut se poursuivre en musique ; pour danser sur huit mesures, tu peux ajouter un tour complet à droite avant le premier changement.

Ces trois morceaux de Johann Strauss fils sont des valses, mais le tempo et le départ dépendent de l’enregistrement choisi :

• Le Beau Danube bleu, op. 314 : la version orchestrale connue comporte une longue introduction, la valse régulière commence plus tard.
• Voix du printemps, op. 410 : pour compter, choisis une version instrumentale où le rythme à trois temps est bien perceptible.
• Roses du Sud, op. 388 : les différentes phrases mélodiques permettent d’entendre de plus grandes lignes musicales.

Un cours de danse pour adultes associe ces repères musicaux à la pratique des figures à deux.