ריקודי העם של צפון גרמניה והמבנים המשתנים שלהם

ריקודי העם של צפון גרמניה אינם מערכת תנועה אחידה. ריקודי מעגל, ריקודי דמויות וריקודי קונטרה מתקיימים זה לצד זה. שמות מסוימים מוכרים גם מחוץ לצפון גרמניה: זיבנשפרונג (Siebensprung), למשל, אינו ריקוד צפון-גרמני בלבד, וטמפט (Tampet) שייך למסורת ריקודי קונטרה הנפוצה באזורים רבים. לכן גרסה אזורית מלמדת יותר מהטענה שלשם יש אותו רצף תנועות בכל מקום.

לצורך ההשוואה נבחרו ארבע גרסאות המתוארות לפי מיקומן: זיבנשפרונג כגרסת מעגל משלזוויג-הולשטיין, וינדמילר (Windmüller) כגרסת ארבעה זוגות מצפון גרמניה ובה תצורת טחנת רוח, טמפט כגרסת זוגות נגדיים מתקדמת מצפון גרמניה, וקונטרה של פֶר (Föhrer Kontra) כגרסת ארבעה זוגות מהאי פֶר. התיאורים האלה מגדירים את המסגרת הנבחנת, אך אינם תחליף לתיעוד מלא של הריקוד.

כאן סופרים סוגים שונים של שינוי בסידור, ולא את כל החזרות על דמות. מעגל יכול להסתובב כמה פעמים ועדיין להישאר מעגל. גם החלפת ידיים בתוך טחנה לא יוצרת בהכרח סידור חדש. המצב שונה כשאחרי דמות אתה נפגש עם זוג נגדי אחר. גם ריקוד הסרטים (Bandltanz), עם מסלולי הקליעה שלו, מראה שלמסלולים יש תפקיד עיצובי משל עצמם, אבל בתנאים מרחביים שונים לגמרי.

1. שבע הקפיצות (Siebensprung), גרסת המעגל של שלזוויג-הולשטיין: המעגל המשותף נשאר נקודת ההתייחסות. בין חלקי הריקוד מתווספים בהדרגה מוטיבים של תנועה. רצף התנועות מתארך, אבל הקבוצה לא צריכה בכל פעם למצוא בני זוג חדשים ממולה או מקומות חדשים. לכן הגרסה הזאת מופיעה בתחילת ההשוואה.
2. טחנת הרוח (Windmüller), גרסה צפון-גרמנית לארבעה זוגות עם דמות הטחנה: לצד סדר הזוגות נוצרת אחיזת ידיים משותפת דמוית כוכב. הטחנה מרכזת כמה אנשים סביב נקודת אמצע, ולאחר מכן הם מנתקים את האחיזה. בהשוואה לשבע הקפיצות, נוסף כאן סוג מערך, כולל המעבר אליו והיציאה ממנו.
3. טמפט (Tampet), גרסה צפון-גרמנית מתקדמת של זוגות זה מול זה: בתחילה שני זוגות יוצרים מבנה קטן של זוגות זה מול זה בתוך שורה ארוכה יותר. אחרי קטע הדמויות, הקשר ממשיך עם זוג נוסף שממול. המאמץ המיוחד נובע מההתקדמות הזאת: אתה צריך לא רק לסיים, אלא גם להתחבר במרחב להמשך.
4. קונטרה של פיהר (Föhrer Kontra), גרסה של פיהר לארבעה זוגות: המבנה הסגור של ארבעה זוגות משלב כמה קשרים בין דמויות בתוך אותה קבוצה. הזוג שלך, הזוג שממול והמרכז המשותף משמשים נקודות התייחסות שונות. בהשוואה לגרסאות האחרות, גרסה זו דורשת התמצאות משולבת במיוחד, גם אם הקבוצה חוזרת למבנה הבסיסי החיצוני שלה.

זהו סידור איכותי לפי סוגי המערכים ומורכבות המעברים ביניהם, ולא דירוג של הקושי בכל הצעדים. טמפט עשוי להרגיש תובעני יותר בגלל ההתקדמות המתמשכת לאורך שטח ארוך, לעומת קונטרה עם רצף דמויות מוכר.

כשמתבוננים, קודם כול בולטים רגליים מהירות וסיבובים גדולים. המשימה המרחבית האמיתית שקטה לעיתים קרובות יותר: יד משתחררת, זוג נגדי נעשה גלוי, ונפתח מרווח אל נקודת המוצא הבאה. לכן אי אפשר להסיק באופן מהימן את מידת המורכבות מהקצב או ממספר הדמויות.

בריקוד וינדמילר (Windmüller), הכניסה אל הטחנה המשותפת משמעותית יותר מהסיבוב השני שלה. בטמפט (Tampet), תנועה קצרה קדימה יכולה לשנות את הקשר בין הקבוצות יותר ממקטע ארוך של דמויות. בקונטרה פיהרר (Föhrer Kontra), המערך החיצוני נשאר ברור, אף שבתוך גבולותיו מתחלפים כמה שיוכים. ריקוד שבע הקפיצות (Siebensprung), לעומת זאת, מאתגר מבחינה גופנית ומבחינת הזיכרון, אך אין פירוש הדבר שהוא מהמורכבים ביותר מבחינה מרחבית.

מבחינתך, יש כאן שתי שאלות נפרדות: עד כמה התנועה מאתגרת, ועד כמה מאתגרת ההתמצאות? כדי להתמודד עם השאלה השנייה, נקודות ייחוס ברורות עוזרות יותר ממונחים נוספים לצעדים. אם קשה לך עם שמות של כיוונים, התרגילים למניעת בלבול בין ימין לשמאל יכולים להוסיף נקודת מבט מרחבית. תיעוד קונקרטי של הריקוד עדיין נחוץ ברגע שתרצה לא רק להשוות, אלא לרקוד גרסה מסוימת בשלמותה.