Wie das Ballett am Rhein Düsseldorf und Duisburg verbindet

הבלט (Ballett) על הריין שייך לאופרה הגרמנית על הריין. הקמתה בשנת 1956 מסמלת שותפות בין דיסלדורף לדויסבורג. לכן, הקשר בין הערים אינו תוצאה מקרית של הופעות אורח בודדות, אלא חלק מהמבנה המוסדי. כשאתה קורא על להקת בלט בדיסלדורף, אין פירוש הדבר בהכרח שמדובר בלהקה המשויכת לעיר אחת בלבד.

המוסד, תחום הפעילות ומקום ההופעה הם שלוש רמות שונות. האופרה הגרמנית על הריין היא המסגרת הכוללת, והבלט על הריין הוא תחום המחול במסגרתה. בית האופרה של דיסלדורף ותיאטרון דויסבורג הם אתרי ההופעות השייכים לה. לכן, שני שמות של ערים אינם מצביעים על שתי להקות עצמאיות זו מזו.

ההבחנה הזאת יכולה לעזור לך, למשל, כשאתה קורא טקסט על כוריאוגרפיה: שם הלהקה עונה על השאלה מי האמנים, ושם המוסד עונה על השאלה היכן מתקיימת ההופעה. שני הפרטים יכולים להופיע זה לצד זה בלי לסתור זה את זה. גם השם בית האופרה לא אומר שמתקיימות בו רק הופעות שירה. בהקשר הרחב יותר של תרבות המחול בדיסלדורף, השותפות המוסדית הזאת היא הסיבה המעשית לקשר עם דויסבורג.

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.