Compás van Fandangos de Huelva: drietallen in de dans begrijpen

De plaatsnaam wordt doorgaans Huelva geschreven. Hier gaat het om de ritmisch gebonden Fandangos de Huelva, niet om vrij geritmiseerde Fandangos. Voor je dans is in eerste instantie de terugkerende driekwarts-puls belangrijk: drie gelijkmatig verdeelde tellen vormen een kleine eenheid, waarop de volgende aansluit.

Voor het voorbeeld gebruiken we één, twee, drie | één, twee, drie. De één krijgt telkens het bewegingsaccent. Dit is een uitdrukkelijk gekozen oefentelling, geen bewering dat elk geluid van de begeleiding daar benadrukt moet worden. Ook andere manieren van tellen kom je in de les tegen. Een getal krijgt pas betekenis door zijn positie ten opzichte van de muziek.

De compás omvat het ritmische verband waarin je beweging plaatsvindt. Een enkele driekwartsmaat, een langere dansfrase en het verloop van de zang zijn daarom niet zomaar hetzelfde. Onze zes pulsen begrenzen alleen de beweging die we bekijken. Ze bepalen noch de lengte van een gezongen regel, noch een volledige muzikale afsluiting. Als je Fandangos de Huelva wilt tellen, helpt dit onderscheid: de drietalstructuur ordent de tijd, terwijl de muziek daaroverheen grotere verbanden vormt.

Stel je een eenvoudige Marcaje voor: op de eerste tel stap je met je rechtervoet een klein stukje opzij en laat je je gewicht duidelijk aankomen. Op tel twee volgt een kleine stap met links op de plaats, op tel drie een kleine stap met rechts op de plaats. De tweede groep weerspiegelt dit: links opzij op tel één, rechts op de plaats op tel twee, links op de plaats op tel drie.

Deze zes stappen zijn een voorbeeld ter verduidelijking, geen vastgelegde traditionele choreografie. De betekenis zit in de verhouding tussen de bewegingen: de zijwaartse aankomst is duidelijker, de twee stappen op de plaats blijven kleiner. Een accent verandert hier de kwaliteit van de beweging, niet de duur van de puls. Na tel één heb je dus niet meer tijd tot tel twee.

Dit wordt vaak verkeerd begrepen, omdat een grote beweging lijkt te horen bij een langere tel. Ook kan een opvallend gitaargeluid je ertoe verleiden om meteen aan te nemen dat er een nieuwe groep begint. Je frase mag echter zijn afgesproken verloop behouden. Om de beweging van je lichaam op te delen, helpt het om eerst je armen en benen los van elkaar te coördineren: met rustige armen kun je het tijdsverschil tussen aankomen en doorgaan duidelijker waarnemen.

Bij de overgang van drie naar de volgende één merk je of je cyclisch denkt. De afstand blijft even groot als tussen één en twee. De groep eindigt als teleenheid, maar dat betekent niet dat de beweging moet worden onderbroken. Een kleine voorbereiding op de volgende zijwaartse stap kan al in de doorgaande beweging zitten, zonder een extra puls in te voegen.

Als je Fandangos de Hülva wilt dansen, betekent dit voor deze frase: twee groepen van drie vormen samen één doorlopende bewegingsboog. Na de tweede drie kun je dezelfde boog herhalen. Dit is een oefenloop, geen automatisch geldig einde op de gitaar of de zang. Ook moet je niet elke volgende één benadrukken met een grotere stap dan de vorige.

Een korte notitie van de danspassen met telmomenten kan het onderscheid verduidelijken tussen het begin van een groep en de herhaling: twee verticale strepen scheiden de groepen, een herhalingsteken geeft de loop aan. Zodra er echte begeleiding bijkomt, krijgt deze kleine boog zijn plek in een langere passage. Hoe beweging en muzikale inzet samenkomen, zie je in de repetitie van een flamencopassage met livemuziek. Het driedelige raster blijft daarbij een houvast, geen vervanging voor luisteren.