Kako razlikovati palose flamenka: kaj spremeni tvoje korake

Če primerjaš ples Soleá in ples Alegrías, razširjeno osnovno štetje najprej ponudi isti zemljevid: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, s poudarki na 3, 6, 8, 10 in 12. Razmiki niso enaki: dvema skupinama po tri sledijo tri skupine po dve dobi. Ta razporeditev je značilna za flamenco Compás, vendar še ne določa enoznačno palosa.

Prva primerjalna vaja obsega samo dva cikla. Vsako dobo pospremi z rahlim prenosom teže, s ploskanjem pa označi samo pet osnovnih poudarkov. V prvem krogu izberi umirjen tempo Soleá in zavestno pusti gibu, da med poudarki dobi prostor. V drugem uporabi spremljavo Alegrías: tok gibanja je običajno lahkotnejši in bolj usmerjen naprej, čeprav števila poudarkov ostanejo enaka.

To ni nespremenljivo pravilo za vsako interpretacijo. Soleá se lahko med plesom pospeši, Alegrías pa niso ves čas lahkotne. Vaja osami eno razliko, namesto da bi poustvarjala celotno koreografijo. V vodniku Učenje plesa flamenca najdeš splošni uvod. Ključno opažanje je: isti ritmični zemljevid omogoča različno plesno fraziranje.

Za ples Bulerías se kot izhodišče pogosto uporablja zaporedje štetja 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11. Pogost osnovni model poudarja 12, 3, 6, 8 in 10. V dejanskih spremljavah se pojavljajo različice in skupine po šest. Zato je naslednji vzorec vadbeni model, ne nespremenljiv prepoznavni znak vseh Bulerías.

Tvoja naloga: najprej ploskaj samo na 12 in 6, medtem ko ostale pulze še naprej šteješ v mislih. Nato dodaj 3, 8 in 10, ne da bi dodal/-a dodatne udarce z nogo. Dve večji orientacijski točki ti pomagata, da tudi pri hitrejšem tempu ohraniš občutek za cikel. Plesna zgoščenost nastane s kratkimi, izrazitimi frazami, ne s čim več gibi.

Pri Flamenco Tangos pa preideš na štetje 1, 2, 3, 4. Za to vajo pusti 1 tiho in ploskaj na 2, 3 in 4. To je pogost učni vzorec, ne pravilo za vsak poudarek v Tangos. Nato dodaj natanko en plosk na contratiempo, na in po 2: 1 in 2 in 3 in 4 in. Tako zaslišiš vmesni prostor, ne da bi izgubil/-a občutek za štiridelno shemo. Flamenco Palmas tu naredijo časovni položaj slišen, ne nadomestijo pa plesne fraze.

Llamada, Remate in Cierre lahko smiselno razlikuješ na konkretnem primeru Soleá. Llamada je plesna klicna fraza, ki napove začetek ali spremembo. Remate je poudarjen zaključek, Cierre pa označi jasen konec. V praksi se lahko ti pojmi prekrivajo. Zato je pri tej vaji pomembna njihova funkcija, ne domnevno univerzalno zaporedje udarcev.

Vzemi dva cikla Soleá z znanimi osnovnimi poudarki. V prvem kot zamišljeno Llamado zapleši kratko, prepoznavno klicno frazo. V drugem zgosti samo dobe 8, 9 in 10 v Remate. Za Cierre se po zadnjem udarcu na 10 ustavi in pusti, da 11 in 12 mineta brez udarca z nogo. Zaključek gibanja ne ustavi nadaljevanja Compása. Zaključek na 10 je tu uveljavljena učna konvencija, ne pa univerzalno pravilo za vse Pale.

Ta omejena vaja pokaže, zakaj iste kombinacije ne moreš nespremenjene uporabiti pri Tangosu: njegov štiričetrtinski ritem zahteva drugačno časovno umestitev. Če želiš te razlike prvič občutiti v telesu, je uvodni tečaj za preizkus plesnega sloga ena od možnosti za začetek. Za to primerjavo še ne potrebuješ celotnega odrskega zaporedja.