Kako sodobni Flamenco spreminja oder

1. 01

   Zgoščenost solo oblike: La edad de oro

   Israel Galván, plesni solo s petjem in kitaro

   • Redukcija
   • solo ples
   • glasbeni dialog

   V delu La edad de oro ostaja povezava med plesom, petjem in kitaro znan okvir, medtem ko Galvánovi nenadni obrati smeri, oglata telesna drža in nepričakovani premori usmerjajo tvojo pozornost k artikulaciji vsakega trenutka: prenova se tu dogaja predvsem v telesu in njegovem glasbenem odzivu, ne pa v razčlenjenem odrskem svetu. To delo odpira izbor, saj še jasno prepoznavaš tradicionalni predstavitveni okvir in lahko opazuješ, koliko sprememb je mogoče že znotraj njega.

2. 02

   Arhitektura za ansambel: Utopía

   María Pagés, delo z ansamblom ob živi glasbi

   • Oblikovanje prostora
   • skupinske podobe
   • arhitektura

   María Pagés v predstavi Utopía črpa navdih iz arhitekture in misli Oscarja Niemeyerja, zato dobijo večji pomen ukrivljene linije, prostorski odnosi in postavitev skupine v primerjavi s posameznimi solističnimi prispevki: lahko spremljaš, kako telesa skupaj ustvarijo podobo in jo nato znova odprejo. Ta pristop presega individualni plesni izraz, saj je oder zasnovan kot povezan prostor, hkrati pa ohranja povezavo z glasbo Flamenco in prepoznavnimi plesnimi elementi.

3. 03

   Premikanje spolnih predstav: Viva!

   Manuel Liñán, moški plesni ansambel

   • Vloge
   • kostumi
   • ansambel

   V predstavi Viva! nastopajo moški plesalci v kostumih in z gibi, ki jih v flamenku pogosto povezujemo z ženskostjo, med drugim v dolgih krilih, z vlečkami in mantoni, ne da bi te elemente uporabili zgolj kot komični učinek preoblačenja. Predstava je na tem mestu zato, ker ne postavlja pod vprašaj toliko prepoznavnosti flamenka kot pričakovanje, kateri plesalec sme uporabljati katera izrazna sredstva: vidiš znana odrska znamenja, vendar njihova povezanost s spolom postane zavestno gibljiva, v ospredje pa stopi osebna prezenca vsakega plesalca.

4. 04

   Telo pokazati drugače: Caída del cielo

   Rocío Molina, plesni solo z živo zasedbo

   • Bližina tal
   • telesne podobe
   • rockovski zvoki

   Predstava Caída del cielo Rocío Moline združuje Flamenco z surovim zvočnim svetom, v katerem je prostor tudi za rockovske bobne, ter reprezentativni, pokončni plesni figuri postavlja nasproti prizore pri tleh, težke in telesno izpostavljene: spuščanje, ležanje in odnos telesa do tal postanejo samostojne odrske teme. Tu se ne spreminja le zasedba znane vloge, temveč tudi njena telesna pojavnost, zato ne opazuj le virtuoznega dela stopal, temveč tudi težo, snovnost, trajanje ter prehajanje med nadzorom in izgubo nadzora.

5. 05

   Razstaviti koncertno obliko: La curva

   Israel Galván, s klavirjem, petjem in palmas

   • Fragmentacija
   • klavir
   • plesno gledališče

   V La curva se Galvánov ples med drugim sreča s klavirjem Sylvie Courvoisier, pri čemer se zvoki, tišina in dejanja ne združujejo vedno v sklenjeno spremljavo, temveč lahko stojijo tudi drug proti drugemu ali drug ob drugem. To delo sklene izbor kot najradikalnejši poseg v tukaj obravnavano obliko uprizoritve, saj znova in znova prekine tvoje pričakovanje neprekinjene plesne točke in ti omogoči, da nastop doživiš kot gledališko celoto, sestavljeno iz posameznih dogodkov, namesto da bi vsak prizor usmerilo k skupnemu glasbenemu vrhuncu.

Primerjava v številkah

Poimenovana odrska dela

5

Avtorji koreografij

4

Dela Israela Galvána

2