เส้นทางการเคลื่อนไหวของแขนไม่จำเป็นต้องได้รับการยืนยันจากทุกจังหวะตี
ชุดฝึกนี้ไม่ได้เพิ่มแค่ความเร็ว หลังจากงานเท้าที่ถี่ขึ้น ช่วงหยุดพักจะกลายเป็นความท้าทายที่แท้จริง จากนั้นคือการเริ่มต้นแบบเหลื่อมจังหวะ ทั้งสองอย่างทำให้แขนขาดจุดอ้างอิงจากเสียงที่คุ้นเคย การฝึกที่ทำได้ดีคือการเคลื่อนไหวของแขนที่ต่อเนื่องกัน แม้เท้าจะหยุดนิ่ง การที่แขนและเท้าทำหน้าที่ต่างกัน ไม่ได้หมายความว่าลำตัวส่วนบนต้องเกร็งแข็ง
ในแต่ละรอบ ให้สังเกตเพียงจุดเดียว: เริ่มจากข้อศอกทันทีหลังเท้าสัมผัสพื้น ต่อมาค่อยสังเกตการไหลของแขนระหว่างช่วงหยุดพัก หากประเมินทั้งมือ สายตา และเสียงไปพร้อมกัน ก็แทบระบุไม่ได้ว่าผิดพลาดตรงไหน ให้ฝึกช่วงสั้น ๆ ซ้ำ พักสักครู่ แล้วเริ่มใหม่ แทนการฝืนทำต่อหลายนาทีทั้งที่ติดขัด แผนฝึกระหว่างคลาสเรียนสองครั้ง ช่วยให้จัดเวลาฝึกสั้น ๆ แบบนี้ได้อย่างสม่ำเสมอ
จังหวะนับในที่นี้เป็นจังหวะฝึกที่เป็นกลาง ไม่ใช่แนวทางการเน้นจังหวะสำหรับปาโลแบบใดแบบหนึ่ง ให้สวมรองเท้าฟลาเมงโก (Flamenco) ที่เหมาะสมบนพื้นเต้นที่จัดไว้โดยเฉพาะ อย่าเต้นบนพื้นคอนกรีตโดยตรง การตีจังหวะให้ดังขึ้นไม่ได้แปลว่าพัฒนาขึ้น สำหรับการฝึกที่ใช้เวลานานขึ้น สิ่งสำคัญคือ การเพิ่มภาระการเต้นทีละขั้น หากรู้สึกเจ็บ ให้หยุดการฝึกเคาะจังหวะ
