Wie das Ballett am Rhein Düsseldorf und Duisburg verbindet

บัลเลต์อัมไรน์ (Ballett am Rhein) เป็นส่วนหนึ่งของ Deutsche Oper am Rhein การก่อตั้งสถาบันแห่งนี้ในปี 1956 สะท้อนถึงความร่วมมือระหว่างดึสเซิลดอร์ฟกับดุยส์บวร์ก ดังนั้นความเชื่อมโยงระหว่างเมืองจึงไม่ใช่ผลลัพธ์ที่เกิดขึ้นโดยบังเอิญจากการแสดงรับเชิญแต่ละครั้ง หากแต่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างสถาบัน เมื่อคุณอ่านเกี่ยวกับคณะบัลเลต์ในดึสเซิลดอร์ฟ จึงไม่ได้หมายความโดยอัตโนมัติว่าเป็นคณะที่สังกัดเมืองเดียวเท่านั้น

สถาบัน แผนก และสถานที่จัดการแสดงเป็นคนละระดับกัน Deutsche Oper am Rhein คือหน่วยงานหลัก ส่วนบัลเลต์อัมไรน์คือแผนกนาฏศิลป์ภายในสถาบันนี้ Opernhaus Düsseldorf และ Theater Duisburg คือสถานที่จัดการแสดงที่เกี่ยวข้อง ดังนั้นการมีชื่อสถานที่สองแห่งจึงไม่ได้หมายความว่ามีคณะที่แยกจากกันสองคณะ

เรื่องนี้ช่วยคุณได้ เช่น เมื่อต้องอ่านบทความเกี่ยวกับการออกแบบท่าเต้น: ชื่อคณะตอบคำถามว่าใครเป็นผู้สร้างสรรค์ผลงาน ส่วนชื่อโรงละครตอบคำถามว่าการแสดงจัดขึ้นที่ไหน ทั้งสองอย่างสามารถปรากฏอยู่ด้วยกันได้โดยไม่ขัดแย้งกัน และชื่อ Opernhaus ก็ไม่ได้หมายความว่าที่นั่นมีแต่การแสดงร้องเพลงเท่านั้น เมื่อมองในบริบทที่กว้างขึ้นของวัฒนธรรมการเต้นในดึสเซิลดอร์ฟ การบริหารร่วมกันนี้คือเหตุผลที่เชื่อมโยงกับดุยส์บวร์กอย่างเป็นรูปธรรม

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.