Flamenco'nun farklı paloslarını ayırt et: Adımlarını değiştiren şey

Soleá dansı ile Alegrías dansını karşılaştırdığında, yaygın temel sayım başlangıçta aynı haritayı sunar: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, aksanlar 3, 6, 8, 10 ve 12’de. Vuruş aralıkları eşit değildir: İki üçlü grubu, üç ikili grup izler. Bu dağılım Flamenco Compás’a aittir, ancak Palo’yu henüz kesin olarak belirlemez.

İlk karşılaştırma alıştırması yalnızca iki döngüden oluşur. Her vuruşta küçük bir ağırlık aktarımı yap ve yalnızca beş temel aksanı palmas ile işaretle. İlk turda sakin bir Soleá temposu seç ve hareketin vurgular arasında bilinçli olarak alan bulmasına izin ver. İkinci turda Alegrías eşliği kullan: Aksan sayıları aynı kalsa da hareket akışı genellikle daha hafif ve ileriye dönük hissedilir.

Bu, her yorum için geçerli katı bir kural değildir. Soleá bir dansın içinde hızlanabilir; Alegrías baştan sona hafiflikten ibaret değildir. Bu alıştırma, eksiksiz koreografileri yeniden kurmak yerine tek bir farkı yalıtır. Flamenco dansı öğren rehberinde konuya genel bir giriş bulabilirsin. Buradaki belirleyici gözlem şu: Aynı ritmik harita, farklı dans cümleleme biçimlerine olanak tanır.

Bulerías dansında başlangıç için sıkça 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 sayım dizisi kullanılır. Yaygın bir temel modelde 12, 3, 6, 8 ve 10 vurgulanır. Gerçek eşliklerde farklı biçimlerle ve altılı gruplamalarla karşılaşırsın. Bu nedenle aşağıdaki kalıp, tüm Bulerías örneklerinin değişmez bir parmak izi değil, bir alıştırma modelidir.

Görevin: Diğer vuruşları içinden saymaya devam ederken önce yalnızca 12 ve 6'da alkışla. Ardından fazladan ayak vuruşları eklemeden 3, 8 ve 10'u da ekle. İki büyük referans noktası, tempo yükseldiğinde bile döngüyü bir arada tutmana yardımcı olur. Dansın yoğunluğu, mümkün olduğunca çok hareketten değil, kısa ve vurgulu cümlelerden doğar.

Flamenco Tangos'ta ise 1, 2, 3, 4 sayımına geçersin. Bu alıştırmada 1'i sessiz bırak ve 2, 3 ve 4'te alkışla. Bu, yaygın bir öğrenme kalıbıdır, her Tangos vurgusu için bir kural değildir. Ardından tam olarak 2'den sonraki ve üzerinde bir Contratiempo alkışı ekle: 1 ve 2 ve 3 ve 4 ve. Böylece dörtlü ritim düzenini kaybetmeden aradaki boşluğu duyarsın. Burada Flamenco Palmas, zaman içindeki konumu işitilebilir kılar, dans cümlesinin yerini tutmaz.

Llamada, Remate ve Cierre, somut bir Soleá çalışması üzerinden anlamlı biçimde ayırt edilebilir. Llamada, bir giriş ya da değişimi haber veren danslı bir çağrı cümlesidir. Remate, vurgulu bir tamamlamadır; Cierre ise belirgin bir bitişi işaretler. Uygulamada bu terimler örtüşebilir. Bu nedenle çalışma için önemli olan, her yerde geçerli olduğu varsayılan bir vuruş dizisi değil, terimlerin işlevidir.

Bilinen temel vurguları içeren iki Soleá döngüsü al. İlkinde, Llamada olarak düşündüğün kısa ve kolay tanınır bir çağrı cümlesi uygula. İkincisinde yalnızca 8, 9 ve 10. sayımları yoğunlaştırarak bir Remate oluştur. Cierre için 10. vuruştan sonra durakla ve 11 ile 12'yi ayak vuruşu yapmadan geçir. Hareketin bitmesi, Compás'ın akmaya devam etmesini durdurmaz. Burada 10'da bitirmek, tüm Palos'lar için geçerli evrensel bir kural değil, yaygın bir öğrenme yöntemidir.

Bu sınırlı çalışma, aynı kombinasyonun neden Tango'ya hiç değiştirilmeden uyarlanamayacağını gösterir: Dörtlü ölçüsü farklı bir zamanlama gerektirir. Bu farklılıkları ilk kez bedeninle deneyimlemek istiyorsan, dans tarzını denemeye yönelik bir tanışma kursu iyi bir başlangıç olabilir. Bu karşılaştırma için henüz tam bir sahne koreografisine ihtiyacın yok.