رقصات من السينما والتلفزيون: ما يمكنك تعلّمه بنفسك

تلتقي في Let's Dance بأنماط مثل الفالس (Waltz)، والتانغو (Tango)، والكويك ستيب (Quickstep) ضمن الرقصات القياسية، وكذلك تشا تشا تشا (Cha-Cha)، ورومبا (Rumba)، وجيف (Jive) ضمن رقصات اللاتين. لهذه الرقصات إيقاعات مميزة ومبادئ حركية وأشكال مختلفة من التواصل بين الشريكين. ويمكنك تعلمها بمعزل عن الأغنية التي تسمعها على التلفاز. فمثلًا، يظل جيف مميزًا بطابعه المرن، حتى من دون أدوات عرض خاصة برقصة معينة.

يقدم البرنامج عروضًا مصممة انطلاقًا من هذه الرقصات. فقد يبدأ العرض التمهيدي بمشهد تمثيلي، وقد يهدف الانتقال إلى بلوغ ذروة موسيقية. لذلك، ليس كل ما تراه من حركات جزءًا من الحركات الأساسية المعتادة للرقصة المذكورة. يمنحك أسلوب الرقص الأساس، أما تصميم الرقصات فيحدد شكل العرض بالتحديد.

يفيدك هذا التمييز: يمكنك تعلم طابع الحركة من دون تقليد الرقصة كاملة. ففي الرقصات القياسية، يشمل ذلك مثلًا تحريك الوزن عبر المساحة معًا، أما في رقصات اللاتين فيختلف الإيقاع وحركة الجسم حسب الرقصة. في المقابل، لا تضيف الملابس اللامعة وحركات الكاميرا والوضعيات الختامية الدرامية أي تقنية أساسية. يكفيك للتدرب ارتداء ملابس رقص مريحة للحركة لا تقيّد خطواتك أو حركات ذراعيك.

Dirty Dancing: ينتمي مامبو (Mambo) بوضوح إلى عالم الرقص في الفيلم. تمنحك الحركات إلى الأمام والخلف، مع انتقالات واضحة للوزن، مدخلاً يمكنك تعلمه. لكن المشهد الختامي الشهير هو عرض راقص مصمم، وليس تسلسلاً أساسياً خالصاً من المامبو. أما حركة الرفع فيه فهي عنصر أكروباتي، وليست محاولة مناسبة للتعلم الذاتي.

Grease: يسلط مشهد الهاند جايڤ (Hand Jive) في مسابقة الرقص الضوء على حركات اليد الإيقاعية. يجمع الهاند جايڤ بين التصفيق وأنماط الإيماءات، من بين أمور أخرى. يمكنك التعرف على مقطع كهذا حتى في مساحة صغيرة، أما مشهد المجموعة بالكامل، بما فيه من حركات الأزواج والتنقلات، فهو أكثر تعقيداً بكثير.

Pulp Fiction: ترقص الشخصيات تويست (Twist) في المسابقة، مع إيماءات صممها كل منها بأسلوبه الخاص. تمنحك حركة الالتفاف بالساقين والوركين مدخلاً مختلفاً عن الرقص الزوجي الموجّه: يتحرك كل شخص في الغالب بمفرده، بدلاً من اتخاذ وضعية رقص مشتركة.

La La Land: يجمع المشهد الراقص الذي يؤديه الاثنان على التل بين رقص الجاز (Jazzdance) ورقص النقر (Stepptanz). يمكنك تمييز وضعية الجسم، والتأكيدات الموسيقية، ومسارات الحركة في المكان عن إيقاعات الأقدام المسموعة. ورقص النقر تحديداً تقنية مستقلة، إذ تصدر الأحذية أصواتاً مقصودة. يمكن للخطوات العادية بحذاء يومي أن توحي بتسلسل الحركة، لكنها لا تعوض إنتاج هذه الأصوات. تشرح هذه الأمثلة أصول الرقص، لا تسلسل الخطوات الدقيق في المشهد.

رقصة وينزداي في الحفل المدرسي هي المثال السادس، وفي الوقت نفسه تمثل نقيضًا لرقصة ثنائية ذات اسم محدد بوضوح. تنتج الإيماءات الحادة بالذراعين وحركات الرأس اللافتة والوضعيات المميزة تصميمًا حركيًا للشخصية. يمكنك تعلم تعبيرها وبعض الحركات، من دون الحاجة إلى وجود أسلوب رقص مستقل اسمه وينزداي. غالبًا ما تكون الرقصات المستوحاة من المسلسلات جزءًا من الحكاية: فالحركة هنا تُظهر أيضًا كيف تختلف الشخصية عن محيطها.

غالبًا ما تعمل رقصات الفيديو واسعة الانتشار بطريقة مشابهة. يُصمَّم مقطع قصير على إيقاع اللازمة، ويكرره كثير من الناس. تستخدم بعض المقاطع حركات أساسية معروفة، مثل حركات رانينغ مان ضمن أجواء الشفل أو عناصر من هيب هوب. أما مقاطع أخرى، فتعتمد في الأساس على الإيماءات. لا تخبرك شعبية المقطع بشيء عن مدى صعوبته أو عن انتمائه إلى أسلوب موحد.

ينتج عن ذلك أهداف تعلم مختلفة: فالتسلسل الثابت يحتاج إلى الحفظ والتوقيت الدقيق، أما أساسيات الرقص التي يمكنك استخدامها بحرية فتحتاج إلى فهم الإيقاع ونقل الوزن. يمكن لـ مرآة رقص للمنزل أن تُظهر وضعية الجسم ومسارات الذراعين، لكنها لا تشرح الحركة تلقائيًا. لذلك، عندما تقلد اتجاهًا رائجًا، فأنت تتعلم مقطعًا محددًا، وليس بالضرورة المفردات الحركية الكاملة التي تقف وراءه.