كيف يغيّر فلامنكو المعاصر خشبة المسرح

1. 01

   تركيز على صيغة الرقص المنفرد: La edad de oro

   إسرائيل غالفان، رقصة منفردة بمرافقة الغناء والغيتار

   • الاختزال، الرقص المنفرد، الحوار الموسيقي

   في La edad de oro، يظل الترابط بين الرقص والغناء والغيتار قائمًا ضمن إطار مألوف، بينما توجّه تغييرات غالفان المفاجئة في الاتجاه، وأشكاله الجسدية الحادة، ووقفاته غير المتوقعة انتباهك إلى طريقة صياغة كل لحظة: يتجلى التجديد هنا أساسًا في الجسد واستجابته الموسيقية، لا في عالم مسرحي متكامل. يفتتح هذا العمل المجموعة، لأنك ما زلت تتعرف بوضوح على إطار العرض التقليدي، ويمكنك أن تلاحظ مقدار التغيير الممكن داخل هذا الإطار.

2. 02

   العمارة من أجل الفرقة: أوتوبيا

   ماريا باخيس، عمل جماعي مع موسيقى حيّة

   • تصميم الفضاء، تشكيلات جماعية، عمارة

   تستلهم ماريا باخيس في «أوتوبيا» أفكارًا من العمارة وفكر أوسكار نيماير، ما يمنح الخطوط المنحنية والعلاقات المكانية وتشكيل المجموعة أهمية أكبر من الأداء الفردي المنفرد: يمكنك متابعة كيفية بناء الأجساد معًا لصورة ثم فتحها من جديد. ويتجاوز هذا التدخل بذلك لغة الرقص الفردية، إذ يُصاغ المسرح بوصفه فضاءً متكاملًا، مع الحفاظ على الصلة بموسيقى فلامنكو (Flamenco) وأدوات الرقص المعروفة.

3. 03

   إعادة تشكيل الصور النمطية الجندرية: Viva!

   مانويل ليينيان، فرقة رقص رجالية

   • صور الأدوار، الأزياء، الفرقة

   في Viva! يظهر راقصون رجال بأزياء وحركات تُقرأ غالبًا في فلامنكو (Flamenco) على أنها أنثوية، ومنها التنانير الطويلة وذيولها والشالات الكبيرة، من دون أن يستخدموا هذه العناصر لمجرد إحداث أثر تنكري كوميدي. يأتي هذا العمل في هذا السياق لأنه لا يتحدى بقدر ما يتحدى توقعاتنا بشأن الجسد الذي يُسمح له باستخدام وسائل التعبير المختلفة، إمكانية التعرّف على الفلامنكو: ترى إشارات مألوفة على المسرح، لكن ربطها بالجندر يصبح متحركًا عن قصد، فيما يبرز الحضور الشخصي لكل راقص.

4. 04

   إظهار الجسد على نحو مختلف: Caída del cielo

   روثيو مولينا، عرض رقص منفرد مع فرقة موسيقية حية

   • القرب من الأرض، صور الجسد، ألحان الروك

   يجمع عرض Caída del cielo لروثيو مولينا بين فلامنكو (Flamenco) وعالم صوتي خشن يتسع حتى لطبول الروك، ويضع في مواجهة صورة الراقص المنتصبة ذات الطابع الاستعراضي صورًا قريبة من الأرض وثقيلة ومكشوفة جسديًا: فالانخفاض والاستلقاء وعلاقة الجسد بالأرض تصبح موضوعات قائمة بذاتها على المسرح. هنا لا يتغير شاغل دور معروف فحسب، بل يتغير أيضًا مظهره الجسدي، لذلك لا تكتفِ بالانتباه إلى حركات القدمين البارعة، بل انتبه كذلك إلى الوزن والخامة والمدة والتبدل بين التحكم وفقدانه.

5. 05

   تفكيك الشكل الحفلي: La curva

   إسرائيل غالفان، مع البيانو والغناء والتصفيق الإيقاعي

   • التجزئة، البيانو، المسرح الراقص

   في La curva، يلتقي رقص غالفان، من بين أمور أخرى، ببيانو سيلفي كورفوازييه، حيث لا تُجمع الأصوات والصمت والحركات باستمرار في مرافقة متكاملة، بل يمكنها أيضًا أن تتعارض أو تتجاور. يختتم هذا العمل الاختيارات بوصفه التدخل الأقوى في شكل العرض الذي نتناوله هنا، لأنه يقاطع مرارًا توقعك لمقطوعة رقص متواصلة، ويجعل العرض تجربة مسرحية تتشكل من أحداث منفردة، بدلًا من توجيه كل مشهد نحو ذروة موسيقية مشتركة.

المقارنة بالأرقام

أعمال مسرحية مُسمّاة

5

مؤلفو الرقصات

4

أعمال إسرائيل غالفان

2