كيف شكّل راقصو الفلامنكو المشهورون المسرح

1. 01

   كارمن أمايا

   برشلونة؛ فيلم «لوس تارانتوس»، 1963

   • الرقص المنفرد، حركة القدمين، السينما

   تأتي كارمن أمايا في المقدمة لأن أثرها الدولي انطلق مباشرةً من لغتها الراقصة الخاصة: ففي التسجيلات، تبرز حركة القدمين الكثيفة والحيوية، والتبدلات السريعة، والجزء العلوي من جسدها الذي يواكب التصعيد الإيقاعي بصريًا، بدلًا من الاكتفاء بالحفاظ على هيئة زخرفية. يمنحك رقصها في فيلم «لوس تارانتوس» مدخلًا ملموسًا إلى شخصيتها المسرحية؛ كما أن ظهورها مرتديةً السراويل ووضعها حركة القدمين القوية في صميم أدائها خالفا التوقعات السائدة آنذاك بشأن تقديم راقصات فلامنكو (Flamenco)، لكن ذلك لا يجعلها مخترعة هذه التقنية.

2. 02

   فيسنتي إسكوديرو

   بلد الوليد؛ الوصايا العشر للراقص الجيد، 1951

   • رقص منفرد، خطوط، قواعد الأسلوب

   يأتي فيسنتي إسكوديرو على النقيض من التكثيف الإيقاعي لدى أمايا: فزواياه البارزة، ووقفته المنتصبة، وإيماءاته المقتصدة والدقيقة توضح مدى تأثير الخطوط والحدود المقصودة في الرقص المنفرد، من دون إضافة حركات متواصلة. كما ترك وراءه، من خلال «الوصايا العشر للراقص الجيد» التي صاغها عام 1951، قواعد جمالية معلنة بوضوح. عليك أن تقرأها بوصفها موقفًا تاريخيًا لفنان، لا قانونًا تعليميًا صالحًا للجميع؛ فتصوراته التي تحدد الأدوار بحسب الجنس، على وجه الخصوص، يجب أن تُفهم في سياقها الزمني.

3. 03

   أنطونيو رويز سولير

   إشبيلية؛ فرقته الخاصة منذ عام 1953

   • البراعة، الفرقة، الرقص الإسباني

   يجمع أنطونيو رويز سولير، الذي يُعرف غالبًا باسم أنطونيو، في هذا الاختيار بين الأداء الفردي البارع والعروض الكبيرة على خشبة الفرقة: فبعد تعاونه الطويل مع روزاريو، أسّس فرقته الخاصة، وقدّم في ريبيرتواره فلامنكو (Flamenco) إلى جانب أشكال أخرى من الرقص الإسباني. ويُعدّ أداؤه لمارتينيتي (Martinete) في فيلم Duende y misterio del flamenco الصادر عام 1952 مثالًا ملموسًا على أسلوبه الفردي، بينما تمثل فرقته تأثيره الأوسع: إذ أصبح التألق الفردي جزءًا من برنامج يضم تشكيلات متغيرة، وتنظيمًا للمساحة، وأساليب متنوعة في التعبير الحركي.

4. 04

   بيلار لوبيث

   تأسس الباليه الإسباني عام 1946

   • العمل الجماعي، نقل المعرفة، الذخيرة الفنية

   تحتل بيلار لوبيث مكانتها قبل كل شيء بفضل الجمع بين القيادة الفنية والتدريب ضمن فرقتها للباليه الإسباني: فقد كان من بين الراقصين الذين عملوا في فرقتها أنطونيو غاديس في شبابه، لذا لا يمكن قياس تأثيرها من خلال تسجيلاتها المنفردة فحسب. جمعت في برنامجها المسرحي بين فلامنكو (Flamenco) وأشكال أخرى من الرقص الإسباني؛ لذلك يجدر عند مشاهدة أعمالها الانتباه خصوصًا إلى الانتقالات بين الأفراد والمجموعة، إذ يتجلى هنا الإبداع من خلال الأدوار وتوزيع الراقصين والتفاعل بين أفراد الفرقة بأكملها.

5. 05

   أنطونيو غاديس

   عرس الدم، 1974؛ فيلم كارمن، 1983

   • مسرح الرقص، الدراماتورجيا، السينما

   يختتم أنطونيو غاديس هذه المجموعة لأن الفعل السردي يصبح لديه المبدأ التنظيمي الحاسم: ففي تصميمه الحركي لعرس الدم، المستند إلى عمل فيديريكو غارسيا لوركا، تتشكل اللقاءات والمشاهد الجماعية والصراعات عبر الرقص، بحيث تؤدي الحركات المنفردة وظيفة درامية، لا تقتصر على الإبهار البصري. وقد أسهم تعاونه مع المخرج كارلوس ساورا، ومنه فيلم كارمن، في نشر هذا المزج بين فلامنكو (Flamenco) والتشكيل الدرامي على المستوى الدولي؛ وينبغي النظر إلى غاديس هنا بوصفه راقصًا ومصممًا للرقص، وإلى ساورا بوصفه مخرجًا، لا مؤلفًا مشاركًا يمكن استبداله في كل حركة على خشبة المسرح.

التشكيلة بالأرقام

شخصيات مسرحية مُصوَّرة في بورتريهات

5

محاور التأثير على المسرح

3

تأسيس باليه لوبيث الإسباني

1946