كيف تربط بين الخطوات والتبديلات في فالس فيينا

تدور الدورانة اليسرى بالزوج عكس اتجاه عقارب الساعة، بينما تواصلان التحرك في أرجاء القاعة على امتداد خط الرقص. لذلك، فإن اتجاه الدوران ومسار الحركة أمران مختلفان. وهذا يفسر لماذا لا تكون الدورانة اليسرى مجرد دورانة يمنى في طريق العودة.

يبدأ النصف الأمامي للشخص القائد بـ خطوة إلى الأمام بالقدم اليسرى، وخطوة جانبية باليمنى، ثم تقاطع اليسرى أمام اليمنى. وتشغل هذه الخطوات الثلاث ميزانًا واحدًا. في النصف الثاني، تأتي خطوة إلى الخلف باليمنى، ثم خطوة جانبية باليسرى، ثم ضم اليمنى إلى اليسرى. يبدأ الشخص التابع بالنصف الخلفي، ثم يؤدي النصف الأمامي مع خطوة التقاطع. يتناوب حمل الوزن بين القدمين، وخطوة التقاطع ليست خطوة إضافية مُدرجة بين الخطوات.

خطوة التقاطع هذه تحديدًا هي ما يميز الدورانة اليسرى بوضوح عن ضم القدمين المعتاد. فهي جزء من الحركة وتحدث أثناء الدوران، لا بوصفها تقاطعًا زخرفيًا للساقين بعد انتهاء الميزان. تكفي هذه المجموعة الصغيرة من الحركات في البداية، ولا يكون تعلم حركة أخرى مفيدًا إلا عندما تفهم كيفية الانتقال إليها. في التعلم معًا في دورة للأزواج، تختبر الاتصال نفسه من اتجاهين مختلفين للحركة.

تبدأ دورة كاملة إلى اليمين بالقدم اليمنى إلى الأمام للشخص القائد، وتنتهي بعد ست خطوات بالقدم اليسرى. لكنك تحتاج إلى إبقاء قدمك اليسرى حرة لتبدأ بعدها دورة إلى اليسار. تحلّ هذه الوصلة تبديلة أمامية مغلقة: اليمنى إلى الأمام، ثم اليسرى إلى الجانب، ثم ضمّ اليمنى. بعد ذلك، يمكن للقدم اليسرى أن تبدأ الدورة الجديدة.

وعلى العكس، تنتهي الدورة الكاملة إلى اليسار بالقدم اليمنى. وتُبقي التبديلة الأمامية، بالقدم اليسرى إلى الأمام، ثم اليمنى إلى الجانب، ثم ضمّ اليسرى، القدم اليمنى حرة لبدء الدورة إلى اليمين. ويؤدي الشخص المتابع الخطوات المقابلة إلى الخلف. تستغرق التبديلة النبضات الثلاث نفسها التي يستغرقها أي ميزان آخر في الفالس (Waltz). لا توجد وقفة انتظار بين الحركات.

لذلك يتكوّن تسلسل بسيط من: ميزانين من الدورة إلى اليمين، وميزان من التبديلة الأمامية، وميزانين من الدورة إلى اليسار، وميزان من التبديلة الأمامية. توضّح هذه الموازين الستة كيفية وصل الحركات، من دون أن تضطر إلى تكوين جملة موسيقية كاملة.

تتبع التبديلات الخلفية المبدأ نفسه: إلى الخلف، ثم إلى الجانب، ثم ضمّ القدم، مع نقل الوزن في كل خطوة. وهي تصل بين أنصاف الدورات المناسبة. وبعدها يأتي النصف الذي يبدأ إلى الخلف من الدورة في الاتجاه الآخر. وتشير كلمتا «إلى الأمام» و«إلى الخلف» هنا إلى حركة الشخص القائد، لا إلى اتجاه حركة الشخصين كليهما.

يُرقص فالس فيينا (Wiener Walzer) بإيقاع ثلاثي. عُدّ: واحد، اثنان، ثلاثة، وتكون الضربة الأولى عادةً هي الأقوى. تتراوح سرعة الرقص السريعة المعتادة بين 58 و60 مازورة في الدقيقة، أي بين 174 و180 ضربة منفردة. تحمل كل ضربة خطوة. لذلك تعني السرعة العالية أن الوقت المتاح قصير، وليس بالضرورة أن تكون الخطوات كبيرة.

يمكنك البدء موسيقيًا عند ضربة أولى بارزة في بداية مقطع لحني جديد. استمع أولًا إلى بضع موازير: تبدأ بعض التسجيلات بمقدمة حرة قبل أن يبدأ إيقاع الفالس المنتظم. ولا يتطابق الانتقال بين الحركات وبداية الجملة الموسيقية. يمكن أن يستمر التسلسل التوضيحي المكوّن من ست موازير موسيقيًا، وللرقص على ثماني موازير، يمكنك إضافة دورة كاملة أخرى إلى اليمين قبل أول تبديل.

هذه ثلاث مقطوعات ليوهان شتراوس الابن، وهي من ألحان الفالس، لكن سرعة التسجيل وطريقة بدايته تختلفان بحسب النسخة:

• على نهر الدانوب الأزرق الجميل، العمل 314: تتضمن النسخة الأوركسترالية المعروفة مقدمة أطول، ويبدأ إيقاع الفالس المتواصل في وقت لاحق.
• أصوات الربيع، العمل 410: يناسب العدّ تسجيل آلي بإيقاع ثلاثي واضح.
• ورود من الجنوب، العمل 388: تجعل المقاطع اللحنية المتنوعة الأقواس الموسيقية الأوسع مسموعة.

يجمع دورة رقص للكبار بين هذه العلامات الموسيقية الإرشادية والرقص معًا على الحركات.