الرقص في الشوارع خلال Notting Hill Carnival في لندن

لكرنفال نوتينغ هيل تاريخ كاريبي في لندن. في عام 1959، نظمت Claudia Jones كرنفالًا كاريبيًا في St Pancras Town Hall. وفي عام 1966، جابت فرقة الطبول الفولاذية التابعة لـ Russell Henderson شوارع Notting Hill خلال مهرجان شوارع للأطفال. ووفقًا لوصف الفعالية المتداول، اجتمعت الشوارع المحيطة بـ Ladbroke Grove، ومواكب الأزياء التنكرية، وفرق الطبول الفولاذية، وأنظمة الصوت. لكن لا يمكن استنتاج جدول الفعالية الحالي أو قواعد الدخول المعمول بها اليوم من ذلك.

لفهمك كزائر، هناك ثلاثة مواقف مهمة: الموسيقى الصادرة من نظام صوتي تمنحك نقطة تلتقي عندها بالآخرين ويمكنك البقاء فيها. أما فرقة الطبول الفولاذية، فتُصدر صوتها باستخدام آلات موسيقية تُعزف. والموكب الذي يمرّ يشغل مساحة لحركته الخاصة. وقد تظهر فرقة الطبول الفولاذية والموكب معًا، فهذه المصطلحات لا تشير إلى فعاليات منفصلة تمامًا.

الموسيقى تدعوك إلى التفاعل، لكنها لا تجعل كل جزء من الشارع ساحة رقص مفتوحة. يمكنك الاستماع، أو التمايل على الإيقاع عند الطرف، أو الرقص حيث تتوفر مساحة فعلًا. أما المشاركة المنظمة ضمن مجموعة كرنفالية بأزياء تنكرية فهي أمر مختلف. إذا أردت التعرّف إلى أشكال الفعاليات المختلفة، فستساعدك النظرة العامة عن الذهاب للرقص في لندن.

في الرقص الحر في الشارع، لا توجد سلسلة خطوات كرنفالية موحدة. تعتمد سوكا (Soca) غالبًا على نبض واضح يدفع إلى الأمام وأنماط إيقاعية متكررة. وقد يوجّه كاليبسو (Calypso) انتباهك أكثر إلى الغناء والتنغيم والكلمات التي تروي قصة. أما فرقة الستيلبانْد فهي تشكيلة موسيقية، وليست نمطًا موسيقيًا منفردًا. لذا، استجب لما تسمعه في اللحظة، بدلًا من ربط الحركات نفسها بكل صوت.

يجعل نقل الوزن من قدم إلى أخرى الإيقاع محسوسًا بالجسد. أبقِ ركبتيك مرنتين وخطواتك تحت جسمك. ويمكن لكتفيك وحوضك التقاط النبرات من دون أن تتعمد تحريكهما بحركات كبيرة. الحركة الصغيرة شكل كامل من أشكال الرقص مع الموسيقى، وليست محاولة فاشلة لأداء حركة استعراضية.

تنشأ المفاهيم الخاطئة عندما تعتبر حركات الآخرين اللافتة برنامجًا إلزاميًا. فأنت ترى التعبير، لكنك لا ترى بالضرورة نقل الوزن الكامن وراءه. يشرح دليل الأخطاء الشائعة عند تقليد حركات الرقص هذا الفرق بمزيد من التفصيل. ويُضاف إلى ذلك في الشارع أن مساحة الحركة المتاحة لك تتحدد بحسب المكان. فالموسيقى السريعة لا تُلزمك بالقفز أو بزيادة سرعتك.

المشاركة العفوية في الرقص لا تغيّر دورك كزائر تلقائيًا. فالاستعراض أو الآلة الموسيقية أو الزي ينتمي إلى نوع آخر من المشاركة، بخلاف الرقص إلى جانبه. ويتجلّى الاحترام في إدراكك لهذه الحدود: لا تلمس الآلات الموسيقية، ولا تمدّ يدك إلى الأزياء، ولا تقف في مسار حركة مجموعة من أجل التقاط صورة.

حتى بين الزوار، لا تعني المسافة القريبة إذنًا عامًا بالتلامس الجسدي. يمكنك مشاركة شخص آخر الإيقاع نفسه من دون لمسه. والرقص معًا يتطلب موافقة واضحة. ما إن يبتعد شخص أو يتوقف أو يحوّل نظره، قلّص حركاتك وأفسح له المجال.

عندما تزداد الكثافة، يتحول مكان الرقص إلى ممر أو منطقة انتظار. عندها تكون الاستراحة مناسبة، حتى في منتصف الأغنية. التزم بالحواجز والتعليمات في المكان. وللاطلاع على تفاصيل الفعالية المعنية، استعن بمعلوماتها الحالية حول الدخول وسيرها، فالأوصاف التاريخية لا تغني عنها. وهكذا يمكنك فهم كرنفال الشوارع على أنه تعاقب متغيّر بين الاستماع والمشاهدة والرقص بنفسك، من دون أن تضطر إلى الرقص باستمرار أو الانضمام إلى مجموعة عابرة.