باليه الأوبرا في باريس: من البلاط إلى الفرقة

تبدأ قصة باليه (Ballett) أوبرا باريس في باريس، وفقًا لتأريخها التاريخي، في بلاط لويس الرابع عشر. ويُذكر عام 1661 بوصفه عام التأسيس. ينبغي أن تفهم هذا التاريخ على أنه أصل تقليد مؤسسي، لا ادعاءً بأن فرقة كانت موجودة آنذاك بالتنظيم نفسه وعلى المسارح نفسها التي ظهرت في القرون اللاحقة.

كان الباليه البلاطي جزءًا من نظام اجتماعي. فمَن سُمح له بالأداء، وكيف اصطف الناس في المكان بعضهم إزاء بعض، ومَن كان في مركز الاهتمام، أمور أمكنها أن تُظهر المكانة الاجتماعية أيضًا. وهكذا كان للرقص دور تمثيلي: فإلى جانب الحركة، كان العرض يُظهر المكانة والانتماء.

غيّر الانتقال إلى فرقة مسرحية هذا السياق. فقد أصبح الراقصون والراقصات المحترفون مهمين للعروض على المسرح، بينما كان الجمهور يشاهد ما يجري. الأصل البلاطي والممارسة الاحترافية على المسرح مرحلتان مختلفتان من تطور الإرث نفسه. لذلك لا يمكن اختزال القصة في يوم تأسيس واحد.

إذا كنت تريد بدلًا من ذلك أن تفهم كيف تصبح وضعية الجسد وأشكال الحركة مقروءة على المسرح، فسيُفيدك الشرح عن الأشكال الكلاسيكية للباليه في باريس. هنا نتناول المؤسسة التي حملت هذا الفن إلى الأجيال اللاحقة.

ابتداءً من عام 1821، قدّمت الفرقة عروضها في قاعة سال لو بيلتييه (Salle Le Peletier). وهناك اتخذ الباليه الرومانسي (Ballett) شكله. ويشير المصطلح إلى تيار فني تاريخي، لا إلى رقصة عن الحب فحسب: فقد أصبحت الشخصيات الخارقة للطبيعة، والتوق، والتناقض بين الحياة اليومية وعالم آخر بعيد المنال موضوعات مهمة.

في عام 1875، افتُتح قصر غارنييه، الذي صمّمه شارل غارنييه، وأصبح المقر الرئيسي للباليه. وهذا التحول مهم لفهمك للتاريخ: فالفرقة أقدم من المبنى الذي قد تربطها به أولًا. لذلك لم يكن افتتاح دار الأوبرا تأسيسًا جديدًا للفرقة.

في عام 1989، أُضيفت دار أوبرا ثانية مع افتتاح أوبرا الباستيل. وبذلك يرتبط تاريخ أوبرا باريس بمبنيين مختلفين. يشير اسما قصر غارنييه وأوبرا الباستيل إلى دارَي أوبرا، لا إلى فرقتَي باليه منفصلتين. لكن لا يمكن استنتاج مكان عرض أي إنتاج حالي من هذا التاريخ.

إذا أردت أن تجد طريقك الخاص من خلال الدروس، فستجد في نظرة عامة على دروس الرقص في باريس طرقًا مختلفة للتعلّم. فلكل من الدورة التدريبية والفرقة المسرحية المحترفة دور مختلف، حتى عندما يعمل كلاهما في مجال الباليه.

تميّز الهرمية المتوارثة في باليه أوبرا باريس خمس رتب. يمكنك قراءتها من الأدنى إلى الأعلى: كوادريل، كورييفيه، سوجيه، بريمييه دانسور أو بريميير دانسوز، وأخيرًا دانسور أو دانسوز إتوال. تحدد هذه الألقاب المكانة المهنية ضمن الفرقة.

• كوادريل: الدرجة الأولى في التسلسل الهرمي، وترتبط خصوصًا بالعمل ضمن المجموعة.
• كورييفيه: الدرجة التالية، وتقع بين العمل الجماعي والمهام الأكثر بروزًا.
• سوجيه: رتبة ترتبط بالمهام الفردية.
• بريمييه دانسور أو بريميير دانسوز: رتبة فردية رفيعة تقع مباشرةً دون إتوال.
• إتوال: أعلى رتبة، وتعني حرفيًا «نجم».

هذا التصنيف ليس تعليمات كاملة لتوزيع الأدوار. فالرتبة لا تحدد الدور الذي يجب أن يؤديه شخص ما في كل عمل. الشخصية الرئيسية تنتمي إلى حبكة باليه؛ أما الرتبة فتنتمي إلى تنظيم الفرقة. قد يتوافق الأمران، لكنهما يظلان منفصلين من حيث المفهوم.

كذلك، لا يقيس ترتيب الرتب القيمة الفنية لكل مهمة على حدة. فالمجموعة تحتاج إلى توقيت جماعي دقيق وتنسيق موثوق. أما المهمة الفردية فتتطلب أيضًا أن يبرز أداء شخص واحد بوضوح. تحدد الهرمية المناصب المهنية، فيما يعتمد نجاح العرض على التعاون.