মূল কন্টেন্টে যান
মঞ্চ-পরিকল্পনা৬ মিনিট

আমাদের দলের জন্য কোন শো ডান্স মানানসই? টেস্টটা দাও

লিখেছেন Bernhard De Lucaহালনাগাদ

সংক্ষেপে
  • কাহিনিনির্ভর পরিবেশনা এমন একটি দলের জন্য উপযুক্ত, যারা চরিত্রে অভিনয় করতে ভালোবাসে এবং একসঙ্গে মহড়া দেওয়ার যথেষ্ট সময় পায়।
  • রেভ্যু এমন একটি দলের জন্য উপযুক্ত, যাদের নাচের বেশ কয়েকটি অংশ ভালোভাবে আয়ত্তে আছে এবং মঞ্চে নানা রকম দৃশ্য তৈরি করতে ভালো লাগে।
  • একটি ছোট হাস্যরসাত্মক নাচের দৃশ্য এমন একটি দলের জন্য উপযুক্ত, যারা একটি সহজবোধ্য ভাবনা মনোযোগ দিয়ে ফুটিয়ে তুলতে চায়।
  • উপযুক্ত পরিবেশনার ধরন নির্ভর করে দলের সবার সম্মিলিত সামর্থ্যের ওপর, বিশেষ অভিজ্ঞতাসম্পন্ন কয়েকজন সদস্যের দক্ষতার ওপর নয়।

কাগজে-কলমে, উৎসাহী একটি দল প্রায় যেকোনো ধারণাকেই সমর্থন করতে পারে। কিন্তু মহড়ায় বোঝা যায়, পোশাক ছাড়াই সবাই দৃশ্যমানভাবে অভিনয় করতে চায় কি না, আর নাচের অংশগুলোর মাঝেও পরিবেশনার জন্য যথেষ্ট মনোযোগ অবশিষ্ট থাকে কি না।

একক প্রতিভার চেয়ে দলের সবার নিরাপত্তাবোধ বেশি গুরুত্বপূর্ণ

এখানে শো ডান্সের ধারণা বলতে তোমাদের পরিবেশনার ধরন বোঝানো হয়েছে: একটি ধারাবাহিক গল্প, স্বতন্ত্র অংশ নিয়ে তৈরি একটি রেভ্যু, অথবা একটি একক হাস্যরসাত্মক নৃত্যদৃশ্য। রেভ্যুর জন্য শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত একই কাহিনি থাকা জরুরি নয়, তবে এর অংশগুলোর মধ্যে একটি স্পষ্ট যোগসূত্র থাকা দরকার। তা হতে পারে মঞ্চে সবার এক ধরনের উপস্থাপনাভঙ্গি। হাস্যরসাত্মক নৃত্যদৃশ্য একটি সহজবোধ্য পরিস্থিতির মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে এবং ইচ্ছা করেই এর পরিধি ছোট রাখা হয়।

সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় দেখো, তোমাদের শখের দল একসঙ্গে ইতিমধ্যে কী কী করতে পারে। কোনো ধাপের ধারাবাহিকতা তখনই নিরাপদ, যখন পাশের জনের দিকে বারবার তাকাতে হয় না। তবেই দৃষ্টি, মুখের অভিব্যক্তি ও শরীরের ভঙ্গি পরিবেশনার কাজে লাগানো যায়। একসঙ্গে আয়ত্ত করা দক্ষতার মধ্যে জায়গার বিষয়টিও পড়ে: জায়গার প্রয়োজন অনুযায়ী বিন্যাসের ধরনগুলো দেখায়, একই দল বিন্যাসভেদে কেন কমবেশি জায়গা নেয়।

গতবার তোমরা একসঙ্গে যে মহড়াগুলো করেছ, সেগুলোর কথা ভেবে ছয়টি প্রশ্নের উত্তর দাও। তোমরা কী করতে চাও, শুধু সেই কল্পনার ভিত্তিতে উত্তর দিও না। এরপর A, B ও C আলাদাভাবে গুনে দেখো। যে অক্ষরটি সবচেয়ে বেশি পাবে, সেটিই তোমাদের জন্য প্রস্তাবিত বিকল্প। সমান হলে, বাস্তবে কত সময় ধরে ধারণাটি তৈরি করেছ এবং তোমরা পরিবেশনার জন্য কতটা প্রস্তুত, সেগুলোকে অগ্রাধিকার দাও। দলের সদস্যদের উত্তর আলাদা হওয়া ভুল নয়: এর ফলে বোঝা যায়, কোন ধারণাটি এখনও সবার সমর্থন পায়নি।

তোমাদের একসঙ্গে মহড়া করার অভ্যাস নিয়ে ছয়টি প্রশ্ন

  1. তোমাদের দলের সঙ্গে মঞ্চে কী করতে তুমি সবচেয়ে স্বচ্ছন্দ বোধ করো?

    • A: যখন আমরা চরিত্রে অভিনয় করি এবং একে অপরের প্রতি প্রকাশ্যে প্রতিক্রিয়া জানাই
    • B: যখন আমরা পরিচিত নাচের কয়েকটি অংশ পরিবেশন করি
    • C: যখন আমরা সবাই মিলে একটি ছোট্ট মজার পরিস্থিতি ফুটিয়ে তুলি
  2. তোমাদের মহড়ায় মুখের অভিব্যক্তি ও শরীরের ভঙ্গি কীভাবে ব্যবহার করো?

    • A: দীর্ঘ সময় ধরে একটি চরিত্রে থাকতে আমার ভালো লাগে
    • B: নাচের প্রতিটি অংশের সঙ্গে মানানসই করে অভিব্যক্তি বদলাই
    • C: একটি স্পষ্ট মুহূর্তে আমার অভিব্যক্তিকে কেন্দ্রীভূত করতে ভালো লাগে
  3. দলের সঙ্গে তুমি সাধারণত কোন ধরনের চালের ওপর নির্ভর করো?

    • A: পরিচিত ধাপের ধারায়, যেগুলোর পাশাপাশি আমরা অন্য কাজও করতে পারি
    • B: বিভিন্ন প্রভাবের একাধিক তৈরি ধাপের ধারায়
    • C: অল্প কয়েকটি পরিচিত চাল, যেগুলো আমরা নির্দিষ্টভাবে বারবার করি
  4. তোমরা যে সময়টুকু সত্যিই একসঙ্গে অনুশীলন করতে পারো, তা কীভাবে কাজে লাগাও?

    • A: আমরা নিয়মিত ধারাবাহিক নাচের ধাপগুলো নিয়ে কাজ করি
    • B: আমরা আলাদা আলাদা অংশ তৈরি করি, পরে সেগুলো একসঙ্গে জুড়ে দিই
    • C: আমরা বরং ছোট, সহজে বারবার অনুশীলন করা যায় এমন একটি অংশ নিয়েই থাকি
  5. অসমাপ্ত নাচের অংশে তুমি বিশেষ করে কোন বিষয়টি নিয়ে কাজ করতে পছন্দ করো?

    • A: আমাদের চলন যেন ব্যাখ্যা ছাড়াই বোঝা যায়
    • B: প্রতিটি অংশ যেন নিজস্ব বৈশিষ্ট্য পায়
    • C: একটি নির্দিষ্ট দৃশ্য যেন স্পষ্ট ও বোধগম্য হয়
  6. তোমাদের মহড়ার সময় কমে গেলে তুমি সবচেয়ে বেশি কী অক্ষুণ্ণ রাখতে চাও?

    • A: কাহিনির সংযোগ, এর বদলে আমরা পার্শ্বক্রিয়াগুলো বাদ দিই
    • B: সবচেয়ে শক্তিশালী নাচের অংশগুলো, এর বদলে একটি পুরো অংশ বাদ পড়ে
    • C: সেই একটি পরিস্থিতি, এর বদলে আমরা সেটি করার ধরন সহজ করি

তোমার ফলাফল

অধিকাংশ উত্তর A: একটি কাহিনিমূলক পরিবেশনা

তুমি তোমাদের দলকে এমনভাবে দেখছ, যারা দীর্ঘ সময় ধরে দৃশ্যমানভাবে অভিনয় করতে এবং সেই সঙ্গে নিরাপদ মুদ্রা ব্যবহার করতে প্রস্তুত। তাই ধারাবাহিক মহড়া চালিয়ে যেতে পারলে, গল্পভিত্তিক শো ডান্স (Showtanz) একটি ভালো সূচনা হতে পারে। এরপর বাইরের কোনো ব্যাখ্যা ছাড়া একটি ছোট অংশের মহড়া দাও, যাতে বোঝা যায় অভিনয় ও নাচ একই সঙ্গে ঠিকভাবে উপস্থাপিত হচ্ছে কি না।

বেশিরভাগই B: একটি রেভ্যু

তোমরা পরিচিত নাচের কয়েকটি উপাদান এবং বদলে যাওয়া অভিব্যক্তির ধরনে নিজেদের শক্তি দেখতে পাও। শো ড্যান্স (Showtanz)-এর একটি রেভ্যু এই ভাণ্ডার কাজে লাগায়, তবে ধারাবাহিক গল্পের প্রয়োজন হয় না। প্রথমে তোমাদের যে অংশগুলো ইতিমধ্যেই ভালোভাবে আয়ত্তে আছে, সেগুলো একসঙ্গে সাজাও এবং প্রতিটি অংশের একটি স্পষ্ট সমাপ্তি দাও। তারপর অতিরিক্ত অংশ তৈরি করো।

বেশিরভাগ উত্তর C: একটি মজার নাচের দৃশ্য

তুমি সীমিত পরিসর এবং লক্ষ্যভিত্তিক যৌথ পুনরাবৃত্তি পছন্দ করো। একটি মজার নাচের দৃশ্য তোমাদের মনোযোগকে একটি পরিস্থিতির দিকে কেন্দ্রীভূত করে, তবে এর জন্য স্পষ্ট অভিব্যক্তি এবং নিখুঁত সমন্বয় দরকার। আগে থেকে জানা কোনো ছোট্ট নড়াচড়ার ধারা দিয়ে শুরু করো এবং পরীক্ষা করে দেখো, এর অভিপ্রেত প্রভাব দর্শকদের কাছেও স্পষ্ট হয় কি না।

তিনটি ধরন পাশাপাশি

মানদণ্ডকাহিনি, Aরেভ্যু, Bহাস্যরসাত্মক নৃত্যদৃশ্য, C
উপস্থাপনাদীর্ঘ অংশজুড়ে চরিত্রগুলো ধরে রাখানৃত্যাংশগুলোর মধ্যে অভিব্যক্তি বদলানোএকটি পরিস্থিতিকে বিশেষভাবে স্পষ্ট করে তুলে ধরা
যৌথ নৃত্যভাণ্ডারআয়ত্তে থাকা পদক্ষেপ অভিনয়ের সুযোগ করে দেয়একাধিক স্বতন্ত্র নৃত্যাংশের ওপর নির্ভরশীলঅল্প কিছু পদক্ষেপ পরিকল্পিতভাবে ব্যবহার করা হয়
প্রস্তুতির সময়ধারাবাহিক মহড়া বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণঅংশগুলো আলাদাভাবে প্রস্তুত করা যায়পরিসর ছোট হওয়ায় লক্ষ্যভিত্তিক পুনরাবৃত্তি করা যায়
সাধারণত যে সমস্যা হয়ব্যাখ্যা ছাড়া কাহিনি অস্পষ্ট থেকে যায়অংশগুলো যেন যথেচ্ছ আলাদা পরিবেশনা বলে মনে হয়অস্পষ্ট একটি ধারণা পুরো পরিবেশনাকে ধরে রাখতে পারে না
যেভাবে সীমা রাখা ভালোগৌণ ঘটনা বাদ দেওয়াকমসংখ্যক অংশ পুরোপুরি প্রস্তুত করাএকটি পরিস্থিতির মধ্যেই থাকা

এই তুলনাটি শখের নৃত্যদলগুলোর জন্য একটি ব্যবহারিক নির্দেশনা, নৃত্যদক্ষতার স্তর অনুযায়ী শ্রেণিবিভাগ নয়।

ফলাফল থেকে তৈরি হোক সীমিত পরিসরের মহড়ার কাজ

ফলাফলটিকে কাজের কাঠামো হিসেবে নাও, চূড়ান্ত পরিচয় হিসেবে নয়। একটি বাক্য লিখে রাখো: „আমাদের পরিবেশনার মাধ্যমে দর্শকদের কাছে সবচেয়ে বেশি পৌঁছাতে চাই অভিনয়ের মধ্য দিয়ে, নাচের বিভিন্ন অংশের মধ্য দিয়ে, নাকি কোনো হাস্যরসাত্মক পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে।“ এতে পরের প্রতিটি ধারণা যাচাই করার একটি মাপকাঠি পাবে। যে ধারণা এই লক্ষ্যকে সমর্থন করে না, সেটিকে পরিবেশনায় যোগ করার দরকার নেই।

A-এর ক্ষেত্রে, দলের সবার আগে অভিনয় ও নাচ একই সঙ্গে করে দেখা উচিত। অভিনয়ের সময় যদি প্রতিটি নাচের ধাপ এলোমেলো হয়ে যায়, তাহলে কাহিনিটি তোমাদের বর্তমান সম্মিলিত নাচের অভিজ্ঞতার জন্য খুব বিস্তৃত। B-এর ক্ষেত্রে, স্পষ্ট শুরু ও শেষ আছে এমন আগে থেকে তৈরি একটি নাচের অংশই উপযুক্ত সূচনা। C-এর ক্ষেত্রে, নিরাপদ বোধ করার জন্য আরও ভাবনা জুড়ে না দিয়ে একটি পরিস্থিতিতেই থাকো।

তোমাদের হাতে থাকা সময়ের মধ্যে পুনরাবৃত্তির জন্যও সময় রাখো। একবার নির্দেশনা দিয়ে ভালোভাবে করতে পারলেই পরিবেশনাটি মঞ্চে উপস্থাপনের জন্য প্রস্তুত হয় না। পুরো পরিবেশনা একটানা করে দেখার চাপ ছোট ছোট অংশের চেয়ে আলাদা। নাচের সময় ধীরে ধীরে শারীরিক চাপ কীভাবে বাড়াবে, তা এই পরিবর্তনে তোমাদের সাহায্য করবে।

অনুপস্থিত মহড়া পুষিয়ে নিতে গতি বাড়ানোর আগে, পরিবেশনার পরিসর ছোট করো। এতে কোনো তারিখে মহড়া না হলেও ফলাফলটি ব্যবহারযোগ্য থাকবে। এই পরীক্ষা তোমাদের নির্দিষ্ট কাহিনি, গানের ক্রম, পরিবেশকদের দল বা মঞ্চে চলাচলের পথ ঠিক করে দেয় না। পরিবেশনাটির ধরন তোমাদের সম্মিলিত সামর্থ্যের সঙ্গে মানানসই হলেই কেবল এসব সিদ্ধান্ত নেবে।

প্রায়শই জিজ্ঞাসিত প্রশ্ন

  1. হ্যাঁ, একটি শিক্ষানবিশ দল গল্পের সঙ্গে নাচতে পারে, যদি নড়াচড়াগুলো নিরাপদ থাকে এবং উপস্থাপনাটি সহজবোধ্য হয়। এর জন্য কঠিন পদক্ষেপের দরকার নেই। তবে প্রতিটি ওজনের পরিবর্তন যদি সচেতনভাবে খুঁজে নিতে হয়, তাহলে তা মনোযোগের অনেকটা অংশ জুড়ে রাখে, ফলে চোখে পড়ার মতো প্রতিক্রিয়া দেখানো এবং পুরো সময় চরিত্রে থাকা কঠিন হয়ে পড়ে।

একটি পরিকল্পনার জন্য সহশিল্পী দরকার

udansa connect-এ তুমি এমন মানুষ খুঁজে পাবে, যারা তোমার সঙ্গে শখের একটি শো-গ্রুপের জন্য মহড়া দিতে চায়। তোমার লক্ষ্য আর মহড়ার জন্য তোমার হাতে থাকা সময়ের কথা জানাও, যাতে আগ্রহীরা বুঝতে পারে তুমি কী ধরনের ব্যবস্থা খুঁজছ।

একটি পরিকল্পনার জন্য সহশিল্পী দরকার