উত্তর জার্মান লোকনৃত্য ও তাদের পরিবর্তনশীল বিন্যাস

উত্তর জার্মানির লোকনৃত্যগুলো কোনো একক নড়াচড়ার পদ্ধতি মেনে চলে না। বৃত্তাকার নৃত্য, বিভিন্ন মুদ্রার নৃত্য এবং কন্ট্রা-নৃত্য পাশাপাশি দেখা যায়। কিছু নাম উত্তর জার্মানির বাইরেও প্রচলিত: যেমন, সিবেনশপ্রুং (Siebensprung) কেবল উত্তর জার্মানির নৃত্য নয়, আর তাম্পেট (Tampet) বিভিন্ন অঞ্চলে প্রচলিত কন্ট্রা-নৃত্যের ঐতিহ্যের অংশ। তাই কোনো নামের নাচের ধারা সর্বত্র একই, এমন দাবি করার চেয়ে একটি আঞ্চলিক সংস্করণ সম্পর্কে বলা বেশি অর্থবহ।

এই তুলনায় স্থাননির্দিষ্ট চারটি সংস্করণ বিবেচনা করা হয়েছে: সিবেনশপ্রুং-এর শ্লেসভিগ-হলস্টাইন অঞ্চলের বৃত্তাকার সংস্করণ, উইন্ডম্যুলার (Windmüller)-এর উত্তর জার্মানির চার জোড়ার সংস্করণ, যাতে আছে একটি মিলের মুদ্রা, তাম্পেট-এর উত্তর জার্মানির অগ্রসরমান বিপরীত-জোড়ার সংস্করণ, এবং ফ্যুরার কন্ট্রা (Föhrer Kontra)-র ফ্যুর দ্বীপের চার জোড়ার সংস্করণ। এই নামগুলো এখানে বিবেচিত পরিসর নির্দিষ্ট করে, তবে নাচের পূর্ণাঙ্গ বিবরণীর বিকল্প নয়।

এখানে গণনা করা হয়েছে পুনর্বিন্যাসের বিভিন্ন ধরন, কোনো মুদ্রার প্রতিটি পুনরাবৃত্তি নয়। একটি বৃত্তে একাধিকবার ঘুরলেও সেটি বৃত্তই থাকে। একইভাবে, মিলের মুদ্রায় হাত বদলালেই যে নর্তকদের নতুন বিন্যাস তৈরি হবে, তা নয়। কিন্তু একটি মুদ্রার পর তুমি যদি অন্য কোনো বিপরীত জোড়ার সঙ্গে মিলিত হও, তাহলে পরিস্থিতি আলাদা। নাচের পথ যে নিজস্ব এক ধরনের নৃত্যরীতির উপাদান, তা বান্ডলটান্ৎস (Bandltanz)-এর বোনা পথগুলোতেও দেখা যায়, যদিও সেখানে স্থানিক পরিস্থিতি একেবারেই আলাদা।

1. জিবেনশপ্রুং, শ্লেসভিগ-হলস্টাইনের বৃত্তাকার রূপ: সবার মিলে বৃত্তাকার বিন্যাসই মূল ভিত্তি। নাচের অংশগুলোর মাঝে ক্রমশ আরও কিছু চলন যোগ হয়। চলনের ধারাটি বড় হয়, তবে এর জন্য দলকে বারবার নতুন মুখোমুখি সঙ্গী বা জায়গা খুঁজে নিতে হয় না। তাই তুলনাটিতে এই রূপটি সবার আগে এসেছে।
2. ভিন্ডম্যুলার, মিল-আকৃতির নৃত্যভঙ্গিসহ উত্তর জার্মানির চার জোড়ার রূপ: জোড়ার বিন্যাসের সঙ্গে যুক্ত হয় সবার মিলে তারার মতো হাত ধরে থাকা। মিলের ভঙ্গিতে কয়েকজন একটি কেন্দ্রের চারপাশে জড়ো হয়, তারপর আবার সেই সংযোগ ছেড়ে দেয়। জিবেনশপ্রুংয়ের তুলনায় এতে একটি অতিরিক্ত বিন্যাসের ধরন যোগ হয়, আর তার মধ্যে যাওয়া ও সেখান থেকে ফিরে আসার ধাপও থাকে।
3. ট্যাম্পেট, উত্তর জার্মানির অগ্রসরমান মুখোমুখি জোড়ার রূপ: প্রথমে দুটি জোড়া একটি লম্বা সারির মধ্যে ছোট্ট মুখোমুখি বিন্যাস তৈরি করে। নাচের ভঙ্গির অংশের পর তারা পরের মুখোমুখি জোড়ার সঙ্গে এগিয়ে যায়। এই এগিয়ে চলার কারণেই বাড়তি স্থানিক সমন্বয় দরকার: তোমাকে শুধু একটি সমাপ্তি নয়, পরের বিন্যাসের সঙ্গে স্থানিক সংযোগও খুঁজে নিতে হয়।
4. ফ্যোরের কনট্রা, ফ্যোরের চার জোড়ার রূপ: চার জোড়ার ঘনিষ্ঠ বিন্যাস একই দলের মধ্যে একাধিক নৃত্যভঙ্গির সম্পর্ক তৈরি করে। নিজের জোড়া, মুখোমুখি জোড়া এবং সবার মিলিত কেন্দ্র, সবই আলাদা আলাদা ভিত্তি হিসেবে কাজ করে। তুলনায় এই রূপে দিকনির্দেশনা সবচেয়ে বেশি পরস্পরনির্ভর, যদিও দলটি তার বাইরের মূল বিন্যাসে ফিরে আসে।

এটি বিন্যাসের ধরন ও পরবর্তী অংশের সঙ্গে সংযোগের জটিলতা ধরে করা একটি গুণগত তুলনা, সব নাচের ধাপের কঠিনতার তালিকা নয়। ট্যাম্পেটে লম্বা জায়গা জুড়ে এগিয়ে চলতে হয় বলে, পরিচিত নৃত্যভঙ্গির ধারাসহ কোনো কনট্রার চেয়ে এটি বেশি চ্যালেঞ্জিং মনে হতে পারে।

নাচ দেখতে গেলে প্রথমে চোখে পড়ে দ্রুত পা আর বড় বড় ঘূর্ণন। আসল স্থানিক কাজটি প্রায়ই অনেক নীরব: একটি হাত ছেড়ে দেওয়া হয়, বিপরীত জুটি দৃশ্যমান হয়, পরের শুরুর অবস্থানে যাওয়ার জন্য একটি ফাঁক তৈরি হয়। তাই গতি বা নাচের চালের সংখ্যা দেখে জটিলতা নির্ভরযোগ্যভাবে বোঝা যায় না।

ভিন্ডম্যুলার (Windmüller)-এ সবার মিলে তৈরি করা মিলের মধ্যে প্রবেশ করাটাই তার দ্বিতীয়বার ঘোরার চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। ট্যাম্পেট (Tampet)-এ অল্প একটু এগিয়ে যাওয়াও দীর্ঘ নাচের চালের অংশের চেয়ে দলের সম্পর্ককে বেশি বদলে দিতে পারে। ফ্যোরার কন্ট্রা (Föhrer Kontra)-তে বাইরের বিন্যাসটি চেনা যায়, যদিও তার সীমার মধ্যে একাধিক জুটি বদলে যায়। জিবেনশপ্রুং (Siebensprung) আবার শরীর ও স্মৃতির ওপর চাপ ফেলে, তবে তাই বলে স্থানিক জটিলতায় একে সবার ওপরে রাখা যায় না।

তোমার জন্য এখানে দুটি আলাদা প্রশ্ন আছে: নড়াচড়াটি কতটা চ্যালেঞ্জিং, আর দিকনির্দেশ বোঝাটা কতটা চ্যালেঞ্জিং? দ্বিতীয়টির ক্ষেত্রে, অতিরিক্ত পায়ের ধাপের নামের চেয়ে চোখে দেখা যায় এমন নির্দেশক বিন্দু বেশি সাহায্য করে। ডান-বাম গুলিয়ে ফেলতে তোমার অসুবিধা হলে, ডান-বাম গুলিয়ে ফেলা ঠেকানোর অনুশীলনগুলো এই স্থানিক দৃষ্টিভঙ্গির পরিপূরক। তবে শুধু তুলনা না করে কোনো নির্দিষ্ট সংস্করণ পুরোটা নাচতে চাইলে, সেই নাচের নির্দিষ্ট লিখিত বিবরণ দরকার।