ধ্বনির পরিবর্তন দেখায়, কোথায় তোমার তাল এখনও টলমল করছে
এই অনুশীলনে গতি বাড়ে না, বরং কাজের সংখ্যা বাড়ে। প্রথমে তুমি হাতের সংযোগস্থল খুঁজে নাও, তারপর সেটি নিয়মিতভাবে পুনরাবৃত্তি করো, আর শেষে সময়ের চাপে সেটি বদলাও। তাই দুই ধরনের শব্দ আলাদাভাবে ঠিকঠাক হলেও চতুর্থ ধাপটি অস্থির হয়ে উঠতে পারে। হাত খোলার সময়ই পরের হাতের ভঙ্গিটি তৈরি করে রাখো, সংস্পর্শের ঠিক আগমুহূর্তে নয়।
একটি সাধারণ ভুল হলো, স্পষ্ট শব্দ তৈরির জন্য হাত বেশি পেছনে টেনে নেওয়া। এতে হাতকে বেশি দূর যেতে হয়, আর আঘাতের ঠিক আগে তুমি গতি বাড়িয়ে ফেলো। দুই ভঙ্গিই শরীরের সামনের দিকে প্রায় একই উচ্চতায় রাখো। কনুই থাকবে শিথিল, কাঁধ নিচু। হাতের সংস্পর্শেই উজ্জ্বলতর শব্দ তৈরি হয়, হাত ওপরে তুলে নয়।
এখানে চার মাত্রার দলগুলো কেবল অনুশীলনের ভাগ, সম্পূর্ণ ফ্লামেনকো (Flamenco) কম্পাস নয়। কোনো পালোতে প্রয়োগ করলেই কেবল তার ছন্দের সম্পর্কগুলো যুক্ত হয়, যেমন ফ্লামেনকো ট্যাঙ্গো (Tango)-র মারকাখে অনুশীলনে। পালমাসের এই ধারার জন্য আপাতত পা স্থির রাখো। পরে যদি পায়ের শব্দ যোগ করতে চাও, তাহলে পায়ের সংস্পর্শ হিসেবে প্লান্তা ও তাকোনের পার্থক্য বুঝে, দুটি কাজ সচেতনভাবে আলাদা রাখতে পারবে।
