দুটি জিরাফ ট্যাঙ্গো নাচে: ব্রেমেন নাটকটিকে নতুনভাবে পাঠ করে

২০১৬ সালে steptext dance project, Theater Bremen-এর সঙ্গে সহ-প্রযোজনায় „দুটি জিরাফ ট্যাঙ্গো (Tango) নাচে, ব্রেমেনের পদক্ষেপ” প্রযোজনাটি মঞ্চে আনে। প্রযোজনাটি Gerhard Bohner-এর „দুটি জিরাফ ট্যাঙ্গো নাচে” কাজের কিছু অংশ পুনর্নির্মাণ করে এবং সেগুলোর সঙ্গে Helge Letonja-র একটি নতুন কোরিওগ্রাফি যুক্ত করে। বিষয়টি বোঝার জন্য এখানে দুটি শব্দ গুরুত্বপূর্ণ: অংশ এবং নতুন। এগুলো স্পষ্ট করে যে আগের পুরো কাজটি আবার মঞ্চে তোলা হয়নি।

পুনর্নির্মিত অংশগুলো একটি বিদ্যমান কোরিওগ্রাফিক কাজের সঙ্গে সম্পর্কিত ছিল। অন্যদিকে, Letonja-র কোরিওগ্রাফি যোগ করেছিল নিজস্ব অবদান। দুটিই সহ-প্রযোজনার অংশ ছিল, তবে তাদের প্রাথমিক ভিত্তি ছিল আলাদা। তাই শৈল্পিক সংযোগটি শুধু পুরোনো নড়াচড়াগুলোকে আবার পরিবেশনযোগ্য করে তোলার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। নতুন উপাদানও সেগুলোর সঙ্গে সম্পর্ক গড়ে তুলেছিল।

ব্রেমেনে তোমার জন্য এটি একটি স্পষ্ট উদাহরণ, কীভাবে নৃত্যের ইতিহাস পরবর্তী কোনো প্রযোজনার বিষয় হয়ে উঠতে পারে। স্বাধীন নৃত্যদল ও থিয়েটারের সহযোগিতা এখানে ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট এবং নতুন কাজের সংযোগ সম্ভব করেছিল। স্বাধীন নৃত্যচর্চার প্রাতিষ্ঠানিক পরিসর সম্পর্কে জানতে দেখো নৃত্য প্রযোজনার স্থান হিসেবে Schwankhalle পাতাটি। তবে „ব্রেমেনের পদক্ষেপ”-এর ক্ষেত্রে মনোযোগ থাকে দুটি কোরিওগ্রাফিক অবদানের পারস্পরিক সম্পর্কের ওপর।

নাচের পুনর্নির্মাণ কেন এত কঠিন কাজ? একটি সহজ ধারার কথা ভাবো: একজন মানুষ হাত তোলে, শরীরের ওপরের অংশ ঘোরায় এবং থেমে যায়। ধারাটির ক্রম সংক্ষেপে লিখে রাখা যায়। কিন্তু তাতে ঠিক হয় না, হাতটি ভারী না হালকা মনে হবে, ঘূর্ণনটি হঠাৎ শুরু হবে কি না, কিংবা থেমে থাকাটা কতক্ষণ চলবে। এই পার্থক্যগুলো একই নড়াচড়ার অনুভূতি বদলে দেয়।

এই উদাহরণটি „দুটি জিরাফ ট্যাঙ্গো (Tango) নাচে“ থেকে নেওয়া কোনো দৃশ্যের বর্ণনা নয়। এটি দেখায়, কোরিওগ্রাফির উপাদানকে শুধু পদক্ষেপের তালিকায় নামিয়ে আনা যায় না। দৃষ্টির দিক, দূরত্ব এবং অন্য শরীরগুলোর সঙ্গে সম্পর্কও নাচের পরিবেশনার অংশ। সংরক্ষিত সূত্রগুলো যতটা বোঝার সুযোগ দেয়, পুনর্নির্মাণে সেই সম্পর্কগুলো আবার খুঁজে বের করতে হয়।

তুলনার জন্য, পরিচিত কোনো চলচ্চিত্রের দৃশ্যের শেখার উপযোগী সংস্করণ ইচ্ছা করে নড়াচড়াগুলো সহজ করে দিতে পারে, যাতে তুমি সেগুলো অনুশীলন করতে পারো। পুনর্নির্মাণের লক্ষ্য আলাদা: অতীতের কোরিওগ্রাফির সিদ্ধান্তগুলোর যোগসূত্র খুঁজে বের করা। তাই শুধু বাহ্যিক সাদৃশ্য দিয়ে কোনো পুনর্নির্মাণের গুণমান বোঝা যায় না। পা ঠিক জায়গায় রাখলেও, শরীরের টান আলাদা হলে প্রভাবও আলাদা হতে পারে।

পুনর্গঠিত অংশের পাশে একটি নতুন কোরিওগ্রাফি রাখলে, শুধু ঐতিহাসিক পুনর্গঠনের তুলনায় ভিন্ন এক সম্পর্ক তৈরি হয়। সাধারণ দর্শক-অভিজ্ঞতার মাধ্যমে বিষয়টি বোঝা যায়: তুমি একটি ছোট, সংযত গতি দেখো। তার পর যদি একটি বিস্তৃত গতি আসে, প্রথম গতিটি হয়তো বিশেষভাবে সংযত বলে মনে হয়। এরপর আরেকটি ছোট গতি এলে, একই অংশকে চলমান মনোযোগের ধারার অংশ বলে মনে হতে পারে। এই সম্পর্ক তোমার উপলব্ধিকে বদলে দেয়।

‘ব্রেমেনের পদক্ষেপ’-এর ক্ষেত্রে এর অর্থ হলো: বোহনারের পুনর্গঠিত অংশ এবং লেটোনিয়ার নতুন কোরিওগ্রাফিকে একটি যৌথ প্রযোজনার মধ্যে স্বতন্ত্র অবদান হিসেবে ভাবা উচিত। এই সংযোগ পুরোনো উপাদানের প্রতি তোমার দৃষ্টিভঙ্গি খুলে দিতে পারে, নতুন কাজটিকে নিছক সংযোজন হিসেবে খাটো না করেই। আবার, পরবর্তী কোনো কোরিওগ্রাফি যুক্ত হয়েছে বলে ঐতিহাসিক উপাদানটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে যেকোনো কিছুতে পরিণত হয় না।

এ জন্য তোমাকে কোনো একক বার্তা উদ্ধার করতে হবে না। পর্যবেক্ষণ আর আরোপের মধ্যে পার্থক্য করাই বেশি সহায়ক: কোনো অংশ তোমার কাছে শান্ত বা টানটান মনে হতে পারে, কিন্তু তা থেকে কে সেটির কোরিওগ্রাফি করেছেন, তা জানা যায় না। এই দৃষ্টিভঙ্গির সুনির্দিষ্ট লাভ হলো, শিল্পকর্মের উৎস আর বর্তমান অনুভূতিকে আলাদা করে দেখা। এতে পুরোনো কাজটির জন্য এবং নতুন অবদানের নিজস্ব বক্তব্যের জন্য জায়গা থাকে।