Dvě žirafy tančí Tango: Brémy čtou hru nově

V roce 2016 uvedl steptext dance project v koprodukci s Theater Bremen inscenaci „Dvě žirafy tančí Tango, Brémské kroky“. Inscenace rekonstruovala části díla Gerharda Bohnhera „Dvě žirafy tančí Tango“ a spojila je s novou choreografií Helgeho Letonji. Pro pochopení jsou přitom rozhodující dvě slova: části a nová. Jasně ukazují, že na jeviště nebylo jednoduše znovu uvedeno celé dřívější představení.

Rekonstruované části vycházely z existující choreografické práce. Letonjova choreografie naopak přinesla vlastní příspěvek. Obojí patřilo ke koprodukci, ale mělo odlišná východiska. Umělecké propojení tedy nespočívalo jen v tom, že bylo možné znovu provádět starší pohyby. Vztahovalo se k nim i nové materiál.

Pro tebe v Brémách je to konkrétní příklad toho, jak se může taneční historie stát předmětem pozdější inscenace. Spolupráce nezávislého souboru s divadlem zde umožnila propojit historický odkaz s novou tvorbou. Stránka o Schwankhalle jako místě pro tvorbu tanečních inscenací vysvětluje institucionální prostředí nezávislé taneční tvorby. U „Brémských kroků“ se však pozornost soustředí na vztah obou choreografických příspěvků.

Proč je rekonstrukce v tanci náročným úkolem? Představ si jednoduchou sekvenci: člověk zvedne paži, otočí trupem a zastaví se. Pořadí lze stručně zaznamenat. Tím ale ještě není rozhodnuto, zda paže působí těžce, nebo lehce, zda otočení začne náhle a jak dlouho zastavení trvá. Tyto rozdíly mění dojem z téhož pohybu.

Tento příklad nepopisuje scénu z filmu „Dvě žirafy tančí Tango“. Ukazuje, proč choreografický materiál nelze zredukovat na seznam kroků. K provedení patří také směr pohledu, vzdálenost a vztah k ostatním tělům. Rekonstrukce musí tyto vztahy znovu odhalit, nakolik to dochované stopy umožňují.

Pro srovnání: učební verze známé filmové scény může pohyby záměrně zjednodušit, abys je mohl*a procvičovat. Rekonstrukce sleduje jiný cíl: hledá souvislosti někdejších choreografických rozhodnutí. Samotná vnější podobnost proto ještě nevypovídá o kvalitě rekonstrukce. Správně umístěné chodidlo může při jiném napětí těla působit jinak.

Nová choreografie vedle rekonstruovaných částí vytváří jinou souvislost než výhradně historická rekonstrukce. Lze to vysvětlit na obecné divácké zkušenosti: vidíš krátký, zpomalený pohyb. Pokud po něm následuje rozměrný pohyb, může první působit obzvlášť zdrženlivě. Pokud následuje další drobný pohyb, může tatáž pasáž působit jako součást souvislého soustředění. Souvislost mění to, co vnímáš.

Pro „Bremer Schritte“ to znamená: Bohnerovy rekonstruované části a novou choreografii Letonji bys měl vnímat jako rozlišitelné příspěvky v rámci společné produkce. Toto propojení může otevřít tvůj pohled na starší materiál, aniž by novou práci snižovalo na pouhý doplněk. Naopak, historický materiál se automaticky nestává něčím libovolným jen proto, že k němu přibyla pozdější choreografie.

Nemusíš kvůli tomu luštit žádné jednoznačné poselství. Užitečnější je rozlišovat mezi pozorováním a přisuzováním: nějaká pasáž na tebe působí klidně nebo napjatě, z toho však ještě nevyplývá, kdo ji choreografoval. Konkrétním přínosem tohoto pohledu je oddělit umělecký původ od současného dojmu. Tak zůstává prostor pro starší dílo i pro vlastní výpověď nového příspěvku.