Severoněmecké lidové tance a jejich proměnlivé formace

Severoněmecké lidové tance netvoří jednotný pohybový systém. Vedle sebe se vyskytují kruhové tance, figurální tance i kontratance. S některými názvy se setkáš i mimo severní Německo: například Siebensprung není výhradně severoněmecký a Tampet patří k tradici kontratanců rozšířené napříč různými regiony. Proto je konkrétní regionální verze výstižnější než tvrzení, že se pod jedním názvem všude skrývá stejný průběh.

Pro toto srovnání byly vybrány čtyři verze vymezené místem: Siebensprung jako kruhová verze ze Šlesvicka-Holštýnska, Windmüller jako severoněmecká verze pro čtyři páry s figurou mlýna, Tampet jako severoněmecká postupující verze s protilehlými páry a Föhrer Kontra jako verze pro čtyři páry z ostrova Föhr. Tato označení vymezují rámec, který tu sledujeme, nenahrazují však úplný taneční zápis.

Počítají se tu různé způsoby změny uspořádání, nikoli všechna opakování jedné figury. Kruh se může několikrát otočit a přesto zůstává kruhem. Ani výměna rukou během figury mlýna nemusí nutně vytvořit nové uspořádání. Jiná situace nastává, když po figuře narazíš na jiný protilehlý pár. To, že dráhy pohybu jsou samostatným výrazovým prostředkem, ukazuje také tanec se stuhami a jeho proplétající se dráhy, ovšem za zcela jiných prostorových podmínek.

1. Siebensprung, šlesvicko-holštýnská kruhová varianta: Společné kruhové uspořádání zůstává výchozím bodem. Mezi taneční části se postupně přidávají další pohybové motivy. Sled pohybů se rozrůstá, skupina ale nemusí pokaždé hledat nové protějšky nebo místa. Proto stojí na začátku srovnání.
2. Windmüller, severoněmecká varianta pro čtyři páry s mlýnskou figurou: K párovému uspořádání se přidává společné spojení rukou do tvaru hvězdy. Mlýn shromáždí několik lidí kolem středu, poté toto spojení opět rozvolní. Oproti Siebensprung tak přibývá další typ formace, včetně přechodu do ní a zpět.
3. Tampet, severoněmecká postupující varianta s protistojícími páry: Dva páry nejprve vytvoří malé uspořádání tváří v tvář v rámci delší řady. Po části s figurami pokračuje tato vazba s další dvojicí protistojících párů. Zvláštní náročnost spočívá v tomto postupování: potřebuješ nejen zakončení, ale také prostorové napojení.
4. Föhrer Kontra, varianta z ostrova Föhr pro čtyři páry: Uzavřené uspořádání čtyř párů propojuje několik vztahů mezi figurami v rámci stejné skupiny. Vlastní pár, protější pár a společný střed tvoří různé orientační body. V porovnání s ostatními vyžaduje tato varianta nejpropojenější orientaci, i když se skupina vrátí ke svému základnímu vnějšímu uspořádání.

Jde o kvalitativní seřazení podle typů formací a složitosti prostorového navazování, nikoli o žebříček obtížnosti všech kroků. Tampet může kvůli pokračujícímu postupování po dlouhé ploše působit náročněji než Kontra se známou řadou figur.

Při pozorování si nejdřív všimneš rychlých kroků a velkých otoček. Skutečný prostorový úkol bývá méně nápadný: uvolní se ruka, zviditelní se protější pár, vznikne mezera k dalšímu výchozímu místu. Složitost proto nelze spolehlivě odvodit z tempa ani z počtu figur.

U Windmülleru je důležitější vstup do společného mlýnku než jeho druhé otočení. U Tampetu může krátké pokračování pohybu změnit vztahy ve skupině víc než delší úsek figury. U Föhrer Kontra zůstává vnější uspořádání rozpoznatelné, i když se v jeho mezích vystřídá několik vzájemných přiřazení. Siebensprung je zase náročný fyzicky i na zapamatování, přesto se tím nedostává na první místo z hlediska prostoru.

Vyvstávají tak dvě odlišné otázky: Jak náročný je pohyb a jak náročná je orientace? V tom druhém ti pomohou spíš viditelné orientační body než další názvy kroků. Pokud se ti pletou označení směrů, doplní tento prostorový pohled cvičení proti záměně pravé a levé strany. Konkrétní záznam tance je stále potřeba, jakmile si chceš nejen porovnávat, ale také zatančit konkrétní verzi celou.