Whining a Twerk: Rozdíl spočívá také v kontextu

Při Whine pánev opisuje krouživou dráhu. Zvenčí pohyb často působí jako souvislý proud, ne jako řada oddělených impulzů. Krouživý pohyb mohou doprovázet kolena a přenášení váhy, horní část těla ale nemusí dělat totéž. Velký krouživý pohyb boků však není spolehlivým důkazem konkrétního tanečního stylu.

Na Jamajce patří Whining k taneční kultuře Dancehall, která zdaleka přesahuje pohyby pánví. Zahrnuje pojmenované kroky, individuální kreace, společenské situace i vazbu na konkrétní skladby nebo riddimy. Whining proto není totéž co Dancehall. Když celý tanec Dancehall zredukuješ na kroužení boky, vynecháš značnou část jeho pohybové slovní zásoby.

Krouživé pohyby pánví jsou běžné i v dalších karibských kontextech, například při tanci na Soca. Setkáš se přitom s výrazem whine i s variantou zápisu wine. Výrazy se v různých scénách používají odlišně a neoznačují všude stejnou sestavu pohybů. Tempo, držení těla i kontakt s ostatními tanečníky se mohou měnit, aniž by krouživý pohyb jako motiv zmizel. Whine můžeš tančit sám nebo v interakci s někým dalším, pevný systém vedení a následování jako ve společenském tanci k němu automaticky nepatří.

Twerk není jeden jediný krok s pevně danou podobou. Pod tento pojem spadají různé rytmické pohyby pánví a hýžděmi. Může jít o naklánění, krátké akcenty nebo opakované třesení. Některé varianty obsahují také krouživé pohyby. Rozšířené srovnání „Whining je krouživý, Twerk je nahoru a dolů“ proto slouží nanejvýš jako první pozorování, ne jako úplná definice.

Kořeny Twerku sahají do černošských tanečních kultur ve Spojených státech. Důležitým východiskem je New Orleans Bounce, který se rozvíjel od konce 80. a během 90. let 20. století. V této scéně k sobě neodmyslitelně patří tanec zdůrazňující pohyby těla, zapojení publika a hudební výzvy. Černošské ženy a queer performující umělci a umělkyně tyto formy vyjadřování zásadně utvářeli. Pozdější popová vystoupení a virální videa představila Twerk širšímu publiku, ale nevymyslela ho.

Stejně tak by bylo příliš zjednodušující připisovat každý podobný pohyb jediné linii původu. Africko-diasporické taneční tradice mají některé pohybové motivy společné, jejich místní historie se však liší. Podobnost není důkazem toho, že mají dva tance stejný původ. Také Tyla Water Dance s pohybem boků je třeba vnímat v jeho vlastním hudebním a jihoafrickém kontextu, místo abychom ho paušálně řadili k Twerku.

Když zařazuješ tanec, viditelný pohyb poskytuje jen část informací. Krouživá část vystoupení Twerk z ní automaticky nedělá Whining v kontextu Dancehall. A naopak, krátký akcent hýžděmi z Whining hned neudělá Twerk. Záleží také na tom, na jakou hudbu se tančí, jak tanečníci svůj pohyb pojmenovávají a v jaké taneční praxi se objevuje.

Dá se na to dívat ve třech rovinách: tělo ukazuje dráhu pohybu, hudba vytváří rytmická očekávání a taneční scéna tomu všemu dává význam. V Dancehall mohou pohyby reagovat na konkrétní skladby a místní taneční praxi. U Bounce mohou opakované hudební výzvy a reakce publika spoluutvářet vystoupení. To, že krátký internetový klip tyto roviny vynechá, ještě neznamená, že jeho popisek tanec spolehlivě zařazuje.

Pro tvé vlastní vyjadřování to znamená: pokud neznáš kontext, nejdřív viditelný krouživý pohyb boky pojmenuj jako krouživý pohyb boky. Je to přesnější než unáhlené zařazení ke konkrétnímu stylu. A pokud se chceš skutečně naučit určitý pohyb, odděl otázku kultury od otázky techniky: Twerk Hip Tick s bočními akcenty pánví se věnuje konkrétní technice, nikoli celé historii Twerk. Díky tomuto rozlišení dostanou obě témata potřebný prostor.