Od opovrhovaného selského tance k císařskému plesu
Než vídeňský Waltz dobyl nádherné sály vyšší společnosti, byl považován za morální prohřešek. Původ waltzu neleží v dvorském ceremoniálu, ale ve venkovských oblastech Alp. Prostí rolníci tančili v 18. století „Ländler“ nebo „Weller“, při kterém se páry nezvykle těsně objímaly a točily v kruhu. Pro tehdejší vyšší vrstvu, která byla zvyklá na distancované, přísně choreografované tance jako menuet, působila tato nespoutaná dynamika přímo hrozivě. Lékaři varovali před kolapsy oběhového systému kvůli rychlému točení a strážci mravnosti předpovídali zánik západní civilizace, protože se těla tanečníků dotýkala.
Definitivní průlom tohoto tance je neoddělitelně spjat s velkou historickou událostí. Když vídeňský kongres tanec v roce 1815 nově uspořádal politickou mapu Evropy, stala se Vídeň epicentrem diplomacie a zábavy. Pod slavným heslem „Kongres tančí, ale nehýbe se“ se státníci a šlechta náhle vířili v tříčtvrtečním taktu po parketu. Tato politická scéna udělala z historie vídeňského waltzu historie vídeňského waltzu globální fenomén. Kdysi pouliční rebelie dorazila na císařský dvůr a položila základní kámen pro moderní historii společenského tance.
Éra dynastie Straussů
Hudební pasování na rytíře získal Waltz díky rivalitě a genialitě dvou skladatelů. Dvojice johann strauss otec syn formovala zvuk 19. století jako nikdo jiný. Zatímco otec zorchestroval Waltz pomocí přesných rytmů a učinil ho společensky přijatelným, syn ho pozvedl na novou uměleckou úroveň. Mistrovskými díly jako „Na krásném modrém Dunaji“ vytvořil Johann Strauss mladší hymny, které oslavovaly tempo až 60 taktů za minutu. Jejich orchestry cestovaly po celé Evropě a učinily strhující tříčtvrteční takt definitivně nesmrtelným kulturním dědictvím.
