Παραδοσιακοί χοροί της βόρειας Γερμανίας και οι μεταβαλλόμενοι σχηματισμοί τους

Οι λαϊκοί χοροί της Βόρειας Γερμανίας δεν αποτελούν ένα ενιαίο κινητικό σύστημα. Οι κυκλικοί χοροί, οι χοροί με φιγούρες και οι κόντρα χοροί συνυπάρχουν. Ορισμένα ονόματα απαντούν και εκτός της Βόρειας Γερμανίας: ο χορός των Επτά Αλμάτων (Siebensprung), για παράδειγμα, δεν είναι αποκλειστικά βορειογερμανικός, ενώ ο Τάμπετ (Tampet) ανήκει σε μια παράδοση κόντρα χορών που είναι διαδεδομένη σε πολλές περιοχές. Γι’ αυτό, μια τοπική εκδοχή είναι πιο διαφωτιστική από τον ισχυρισμό ότι ένα όνομα έχει παντού την ίδια ακολουθία κινήσεων.

Για αυτή τη σύγκριση εξετάζονται τέσσερις εκδοχές που προσδιορίζονται γεωγραφικά: ο χορός των Επτά Αλμάτων ως κυκλική εκδοχή του Σλέσβιχ-Χόλσταϊν, ο Ανεμόμυλος (Windmüller) ως βορειογερμανική εκδοχή για τέσσερα ζευγάρια με φιγούρα μύλου, ο Τάμπετ ως βορειογερμανική προοδευτική εκδοχή με αντικριστά ζευγάρια και η Κόντρα της Φερ (Föhrer Kontra) ως εκδοχή για τέσσερα ζευγάρια από τη Φερ. Αυτές οι ονομασίες ορίζουν το πλαίσιο που εξετάζεται, αλλά δεν υποκαθιστούν μια πλήρη καταγραφή του χορού.

Εδώ μετρώνται διαφορετικοί τρόποι αναδιάταξης, όχι όλες οι επαναλήψεις μιας φιγούρας. Ένας κύκλος μπορεί να γυρίσει πολλές φορές και παρ’ όλα αυτά να παραμένει κύκλος. Ούτε μια αλλαγή χεριών μέσα σε έναν σχηματισμό μύλου δημιουργεί απαραίτητα μια νέα διάταξη. Διαφορετικά είναι τα πράγματα όταν, μετά από μια φιγούρα, συναντάς ένα διαφορετικό αντικριστό ζευγάρι. Το ότι οι διαδρομές αποτελούν ξεχωριστό μέσο σύνθεσης φαίνεται και στον χορό με κορδέλες (Bandltanz) και τις πλεκτές διαδρομές του, αν και εκεί οι χωρικές συνθήκες είναι εντελώς διαφορετικές.

1. Σίμπενσπρουνγκ (Siebensprung), κυκλική εκδοχή του Σλέσβιχ-Χόλσταϊν: Η κοινή κυκλική διάταξη παραμένει το σημείο αναφοράς. Ανάμεσα στα χορευτικά μέρη προστίθενται σταδιακά μοτίβα κίνησης. Η ακολουθία των κινήσεων μεγαλώνει, αλλά η ομάδα δεν χρειάζεται κάθε φορά να βρίσκει νέους αντικριστούς χορευτές ή νέες θέσεις. Γι’ αυτό βρίσκεται στην αρχή της σύγκρισης.
2. Βιντμίλερ (Windmüller), βορειογερμανική εκδοχή για τέσσερα ζευγάρια με σχηματισμό μύλου: Στη διάταξη των ζευγαριών προστίθεται ένας κοινός, αστεροειδής σχηματισμός με τα χέρια. Ο μύλος φέρνει πολλά άτομα γύρω από ένα κέντρο, και έπειτα αυτά λύνουν ξανά τον σχηματισμό. Σε σύγκριση με τον Σίμπενσπρουνγκ, προστίθεται έτσι ένας ακόμη τύπος σχηματισμού, μαζί με τη μετάβαση προς αυτόν και την επιστροφή.
3. Ταμπέτ (Tampet), βορειογερμανική προοδευτική εκδοχή με αντικριστά ζευγάρια: Αρχικά, δύο ζευγάρια σχηματίζουν μια μικρή αντικριστή διάταξη μέσα σε μια μεγαλύτερη σειρά. Μετά το μέρος με τις φιγούρες, η σύνδεση συνεχίζεται με ένα επόμενο αντικριστό ζευγάρι. Η πρόσθετη απαίτηση προκύπτει από αυτή την προχώρηση: χρειάζεσαι όχι μόνο ένα τελείωμα, αλλά και μια χωρική συνέχεια.
4. Κόντρα του Φερ (Föhrer Kontra), εκδοχή του Φερ για τέσσερα ζευγάρια: Η κλειστή διάταξη τεσσάρων ζευγαριών συνδυάζει διαφορετικές σχέσεις σχηματισμών μέσα στην ίδια ομάδα. Το δικό σου ζευγάρι, το αντικριστό ζευγάρι και το κοινό κέντρο αποτελούν διαφορετικά σημεία αναφοράς. Συγκριτικά, αυτή η εκδοχή απαιτεί τον πιο σύνθετα διαπλεκόμενο προσανατολισμό, ακόμη κι αν η ομάδα ξαναβρίσκει την αρχική εξωτερική διάταξή της.

Πρόκειται για μια ποιοτική ταξινόμηση με βάση τους τύπους σχηματισμών και την πολυπλοκότητα της χωρικής συνέχειας, όχι για κατάταξη ως προς τη δυσκολία όλων των βημάτων. Το Ταμπέτ μπορεί να φαίνεται πιο απαιτητικό λόγω της συνεχούς μετακίνησης σε μια μεγάλη επιφάνεια από μια κόντρα με γνώριμη ακολουθία φιγούρων.

Όταν παρατηρείς έναν χορό, πρώτα ξεχωρίζουν τα γρήγορα πόδια και οι μεγάλες στροφές. Η πραγματική χωρική πρόκληση είναι συχνά πιο διακριτική: ένα χέρι ελευθερώνεται, ένα απέναντι ζευγάρι γίνεται ορατό, δημιουργείται ένα κενό προς το επόμενο σημείο εκκίνησης. Γι’ αυτό η πολυπλοκότητα δεν μπορεί να εκτιμηθεί αξιόπιστα από τον ρυθμό ή τον αριθμό των φιγούρων.

Στον Ανεμόμυλο (Windmüller), η είσοδος στον κοινό μύλο έχει μεγαλύτερη σημασία από τη δεύτερη περιστροφή του. Στον Ταμπέτ (Tampet), μια σύντομη κίνηση προς τα εμπρός μπορεί να αλλάξει τη σχέση της ομάδας περισσότερο απ’ ό,τι ένα μεγαλύτερο τμήμα με φιγούρες. Στην Κόντρα της Φερ (Föhrer Kontra), η εξωτερική διάταξη παραμένει αναγνωρίσιμη, παρόλο που μέσα στα όριά της αλλάζουν διαδοχικά διάφορα ζευγάρια. Τα Επτά άλματα (Siebensprung), από την άλλη, απαιτούν σωματική προσπάθεια και καλή μνήμη, χωρίς γι’ αυτό να κατατάσσονται στις πιο απαιτητικές χωρικά χορογραφίες.

Για σένα προκύπτουν δύο ξεχωριστά ερωτήματα: Πόσο απαιτητική είναι η κίνηση και πόσο απαιτητικός είναι ο προσανατολισμός; Για τον δεύτερο, τα ορατά σημεία αναφοράς βοηθούν περισσότερο από επιπλέον όρους για τα βήματα. Αν δυσκολεύεσαι με τις κατευθύνσεις, οι ασκήσεις για την αποφυγή σύγχυσης δεξιάς και αριστερής πλευράς συμπληρώνουν αυτή τη χωρική οπτική. Μια συγκεκριμένη καταγραφή του χορού εξακολουθεί να είναι απαραίτητη, όταν θέλεις όχι απλώς να συγκρίνεις, αλλά να χορέψεις ολόκληρη μια συγκεκριμένη εκδοχή.