Οι χοροί του Let's Dance: Τι αποκαλύπτουν ο ρυθμός και η στάση του σώματος

Οι κλασικοί χοροί για ζευγάρια αποτελούν σημαντικό μέρος του Let's Dance. Στην κατηγορία των ευρωπαϊκών χορών ανήκουν το Βαλς (Waltz), το Τάνγκο (Tango), το Φοξτρότ (Foxtrot), το Κουίκστεπ (Quickstep) και το Βιεννέζικο βαλς (Wiener Walzer). Η κατηγορία των λάτιν χορών περιλαμβάνει το Τσα-τσα-τσα (Cha-Cha), τη Ρούμπα (Rumba), τη Σάμπα (Samba), το Πάσο ντόμπλε (Paso Doble) και τον Τζάιβ (Jive). Πρόσθετες μορφές παρουσίασης διευρύνουν αυτό το φάσμα, καθώς δεν χρησιμοποιούν όλες οι εκπομπές τις ίδιες κατηγορίες.

Η στάση του σώματος είναι μια πρώτη ένδειξη, αλλά δεν αρκεί για να βγάλεις συμπέρασμα. Στους ευρωπαϊκούς χορούς, οι δύο χορευτές κινούνται συχνά μαζί στον χώρο, διατηρώντας κλειστή σύνδεση. Το Βαλς και το Βιεννέζικο βαλς χαρακτηρίζονται από κυματιστές κινήσεις, με το Βιεννέζικο βαλς να ξεχωρίζει για τις συνεχείς στροφές του. Το Φοξτρότ έχει πιο ολισθηρή κίνηση, ενώ το Κουίκστεπ είναι ανάλαφρο και γρήγορο, με βηματισμό που θυμίζει τρέξιμο. Το Τάνγκο έχει πιο έντονες παύσεις και κατευθυντικές κινήσεις, χωρίς τη χαρακτηριστική κυματιστή ανύψωση και κάθοδο.

Στους λάτιν χορούς συναντάς συχνά ανοιχτές θέσεις, μεμονωμένες στροφές και εναλλασσόμενες συνδέσεις. Το Τσα-τσα-τσα ξεχωρίζει για τις συμπαγείς, γρήγορες ομάδες βημάτων, ενώ η Ρούμπα για τις αργές, γεμάτες αλλαγές βάρους. Η Σάμπα χαρακτηρίζεται από ελαστικές κινήσεις του σώματος, ενώ ο Τζάιβ από αναπηδητά βήματα και κλοτσιές. Το Πάσο ντόμπλε χρησιμοποιεί περήφανες, επιβλητικές γραμμές, ενώ η έντονη κίνηση των γοφών δεν είναι απαραίτητο στοιχείο για να το αναγνωρίσεις.

Στην καθημερινότητα, αυτή η διάκριση είναι εξίσου χρήσιμη όπως όταν χορεύεις στον χορό αποφοίτησης: το Βαλς αναγνωρίζεται από τον τρόπο που κινείται, ακόμη και χωρίς τηλεοπτικό σκηνικό και κοστούμι.

Η μουσική προσφέρει σημαντικές ενδείξεις, αλλά δεν χρειάζεται να ξέρεις να διαβάζεις παρτιτούρες. Στο βαλς (Waltz) ακούς ένα μέτρο με τρεις χρόνους: έναν τονισμένο πρώτο χρόνο και δύο ακόμη χτύπους. Η κίνηση κυλά πάνω σε αυτούς. Σε πολλούς άλλους χορούς για ζευγάρια ακούς μέτρο με δύο ή τέσσερις χρόνους. Γι' αυτό, το απλό μέτρημα δεν αρκεί για να ξεχωρίσεις το τάνγκο (Tango), το φοξτρότ (Foxtrot) ή έναν λατινοαμερικάνικο χορό.

Πιο ενδιαφέρον έχει ο τρόπος με τον οποίο το ζευγάρι αξιοποιεί τον παλμό. Στον τζάιβ (Jive), οι ελαστικές κινήσεις των ποδιών συνδυάζονται με γρήγορες αλλαγές βάρους. Στη ρούμπα (Rumba), δίνεται μεγάλη προσοχή στην κίνηση ανάμεσα στα βήματα: το ισχίο ανταποκρίνεται στο βάρος που δέχεται το πόδι, αντί να κάνει διακοσμητικούς κύκλους ανεξάρτητα από αυτό. Στο τσα-τσα-τσα (Cha-Cha-Cha) επανέρχονται γρήγορες ομάδες βημάτων, που ξεχωρίζουν καθαρά από τη μετρημένη ροή της κίνησης στη ρούμπα.

Παρατήρησε επίσης τη διαδρομή στον χώρο. Το ζευγάρι γλιστρά σε μεγαλύτερες αποστάσεις, στρέφεται συνεχώς ή μένει σχετικά στη θέση του για κάποιο μέρος του χορού; Αυτές οι παρατηρήσεις συμπληρώνουν τη στάση του σώματος και τον ρυθμό. Καμία τους δεν αρκεί από μόνη της για να βγάλεις συμπέρασμα.

Οι χορογραφίες της τηλεόρασης κάνουν επίτηδες δυσκολότερη την αναγνώριση: μια αργή εισαγωγή, ένα σόλο μέρος ή μια στάση που διατηρείται για λίγο μπορεί να διακόψει προσωρινά την τυπική κίνηση. Το ύφος ενός χορού φαίνεται πιο αξιόπιστα σε μοτίβα που επαναλαμβάνονται, όχι στην πιο εντυπωσιακή μεμονωμένη στιγμή. Η κίνηση της κάμερας μπορεί να κρύψει ακριβώς αυτά τα μοτίβα με κοντινά πλάνα ή κοψίματα.

Δεν εξηγούνται όλες οι παραστάσεις μέσα από τις κατηγορίες των ευρωπαϊκών και των λατινοαμερικανικών χορών. Το Τσάρλεστον (Charleston) το αναγνωρίζεις συχνά από τις ρυθμικές κινήσεις των ποδιών με θέσεις που στρέφονται προς τα μέσα και προς τα έξω, τις ζωηρές κλοτσιές και τις παιχνιδιάρικες κινήσεις των χεριών. Αυτά τα χαρακτηριστικά προέρχονται από μια συγκεκριμένη χορευτική παράδοση. Τα κρόσσια, οι τιράντες ή ένα νοσταλγικό σκηνικό από μόνα τους δεν αρκούν για να κάνουν μια χορογραφία Τσάρλεστον.

Ο Σύγχρονος χορός (Contemporary) χρησιμοποιεί μια ευρύτερη κινησιολογική γλώσσα: η μεταφορά βάρους, η δουλειά στο έδαφος, οι εναλλαγές στην ένταση του σώματος και οι ρευστές μεταβάσεις μπορούν να χαρακτηρίζουν την παράσταση. Ο χορός ξυπόλυτα είναι συχνή ένδειξη, αλλά όχι απόδειξη. Ούτε τα έντονα συναισθήματα ούτε μια φιγούρα ανύψωσης ορίζουν τον Σύγχρονο χορό. Πιο ενδεικτικό είναι το πώς το βάρος του σώματος, η αναπνοή και η ροή της κίνησης οργανώνουν ολόκληρο το απόσπασμα.

Το ελεύθερο στιλ σε μια χορευτική παράσταση είναι ένα νούμερο με ελεύθερη σύνθεση, του οποίου οι ακριβείς προδιαγραφές εξαρτώνται από τη μορφή της παράστασης. Μπορεί να συνδυάζει διαφορετικά στιλ, αλλά δεν είναι απαραίτητο να περιλαμβάνει αλλαγές στιλ. Μια καθορισμένη χορογραφία δεν είναι το ίδιο με τον αυθόρμητο αυτοσχεδιασμό. Ακόμη και στον χορό σε γραμμές (Line Dance) με καθορισμένες ακολουθίες βημάτων, μια σταθερή σειρά σημαίνει αρχικά μόνο ότι οι κινήσεις έχουν προσχεδιαστεί.

Για τη δική σου εκμάθηση, αυτό σημαίνει ότι μια βιντεοσκοπημένη παράσταση σου δίνει μια εντύπωση για την έκφραση και τη σύνθεση, αλλά όχι ολοκληρωμένη τεχνική. Τα βασικά του μαθήματος εξακολουθούν να είναι οι μεταφορές βάρους, ο συντονισμός, ο μουσικός προσανατολισμός και, όπου χρειάζεται, η σύνδεση με τον παρτενέρ. Τα σκηνικά αντικείμενα, τα ακροβατικά εφέ και οι πόζες που είναι σχεδιασμένες για την κάμερα προσθέτουν ένα επιπλέον επίπεδο σύνθεσης.