Ξεχώρισε τα είδη του Φλαμένκο: Τι αλλάζει τα βήματά σου

Όταν συγκρίνεις τον χορό της Σολέα (Soleá) με τον χορό των Αλεγκρίας (Alegrías), η συνηθισμένη βασική καταμέτρηση δίνει αρχικά τον ίδιο χάρτη: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, με έμφαση στα 3, 6, 8, 10 και 12. Τα διαστήματα είναι άνισα: μετά από δύο ομάδες των τριών ακολουθούν τρεις ομάδες των δύο. Αυτή η κατανομή ανήκει στον ρυθμικό κύκλο του Φλαμένκο (Flamenco), αλλά δεν αρκεί από μόνη της για να προσδιορίσει με σαφήνεια τον πάλο.

Η πρώτη άσκηση σύγκρισης περιλαμβάνει μόνο δύο κύκλους. Σημείωσε κάθε παλμό με μια μικρή μετατόπιση του βάρους και χτύπησε παλαμάκια μόνο στους πέντε βασικούς τονισμούς. Στον πρώτο γύρο διάλεξε έναν ήρεμο ρυθμό Σολέα και άφησε συνειδητά χώρο στην κίνηση ανάμεσα στους τονισμούς. Στον δεύτερο χρησιμοποίησε συνοδεία Αλεγκρίας: η ροή της κίνησης συνήθως μοιάζει πιο ανάλαφρη και πιο προωθητική, παρόλο που οι αριθμητικές θέσεις των τονισμών παραμένουν ίδιες.

Αυτός δεν είναι άκαμπτος κανόνας για κάθε ερμηνεία. Η Σολέα μπορεί να επιταχύνει στη διάρκεια ενός χορού, ενώ οι Αλεγκρίας δεν χαρακτηρίζονται από ανάλαφρη διάθεση σε όλη τους τη διάρκεια. Η άσκηση απομονώνει μία διαφορά, αντί να αναπαράγει ολόκληρες χορογραφίες. Στον οδηγό Μάθε να χορεύεις Φλαμένκο θα βρεις μια γενικότερη εισαγωγή. Εδώ, η σημαντική παρατήρηση είναι η εξής: ο ίδιος ρυθμικός χάρτης επιτρέπει διαφορετική χορευτική φρασεολογία.

Για να χορέψεις Μπουλερίες (Bulerías), συχνά χρησιμοποιείται ως αφετηρία η ακολουθία μέτρησης 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11. Ένα συνηθισμένο βασικό μοτίβο τονίζει τα 12, 3, 6, 8 και 10. Στην πράξη, στις συνοδείες θα συναντήσεις παραλλαγές και ομαδοποιήσεις των έξι. Γι’ αυτό, το παρακάτω μοτίβο είναι μια άσκηση, όχι ένα αμετάβλητο αποτύπωμα για όλες τις Μπουλερίες.

Η άσκησή σου: χτύπα αρχικά παλαμάκια μόνο στα 12 και 6, ενώ συνεχίζεις να μετράς νοερά τους υπόλοιπους παλμούς. Στη συνέχεια, πρόσθεσε τα 3, 8 και 10, χωρίς να ενσωματώσεις επιπλέον χτυπήματα με τα πόδια. Αυτά τα δύο μεγαλύτερα σημεία αναφοράς σε βοηθούν να κρατάς ενωμένο τον κύκλο ακόμη και σε πιο γρήγορο τέμπο. Η χορευτική πύκνωση προκύπτει από σύντομες, έντονες φράσεις, όχι από όσο το δυνατόν περισσότερες κινήσεις.

Στα Φλαμένκο Τάνγκο (Flamenco Tangos), αντίθετα, περνάς στο 1, 2, 3, 4. Για αυτή την άσκηση, άφησε το 1 σιωπηλό και χτύπα παλαμάκια στα 2, 3 και 4. Αυτό είναι ένα συνηθισμένο μοτίβο εκμάθησης, όχι κανόνας για κάθε τονισμό στα Τάνγκο. Έπειτα, πρόσθεσε ακριβώς ένα χτύπημα παλαμάκια σε αντιχρόνο στο και μετά το 2: 1 και 2 και 3 και 4 και. Έτσι ακούς το ενδιάμεσο διάστημα, χωρίς να χάνεις το τετράσημο μέτρο. Οι παλαμάδες στο Φλαμένκο κάνουν εδώ ακουστή τη θέση στον χρόνο, δεν αντικαθιστούν μια χορευτική φράση.

Η Llamada, το Remate και το Cierre μπορούν να διακριθούν ουσιαστικά μέσα από μια συγκεκριμένη άσκηση στη Σολέα (Soleá). Η Llamada είναι μια χορευτική φράση-κάλεσμα που προαναγγέλλει μια είσοδο ή μια αλλαγή. Το Remate είναι ένα τονισμένο κλείσιμο, ενώ το Cierre σηματοδοτεί ένα σαφές τέλος. Στην πράξη, οι έννοιες μπορεί να αλληλεπικαλύπτονται. Γι’ αυτό, στην άσκηση μετρά η λειτουργία τους, όχι μια υποτιθέμενη ακολουθία χτυπημάτων που ισχύει παντού.

Πάρε δύο κύκλους Σολέα με τους γνωστούς βασικούς τονισμούς. Στον πρώτο, βάλε μια σύντομη, αναγνωρίσιμη φράση-κάλεσμα, σαν να ήταν Llamada. Στον δεύτερο, πύκνωσε μόνο τους χρόνους 8, 9 και 10 για να φτιάξεις ένα Remate. Για το Cierre, σταμάτα μετά το τελευταίο χτύπημα στο 10 και άφησε τα 11 και 12 να περάσουν χωρίς χτύπημα του ποδιού. Το τέλος της κίνησης δεν σταματά τη ροή του Compás. Το κλείσιμο στο 10 είναι μια συνηθισμένη μαθησιακή σύμβαση εδώ, όχι ένας καθολικός κανόνας για όλα τα Palos.

Αυτή η περιορισμένη άσκηση δείχνει γιατί ο ίδιος συνδυασμός δεν ταιριάζει αυτούσιος στα Τάνγκο (Tangos): το τετράσημο μοτίβο τους απαιτεί διαφορετική χρονική τοποθέτηση. Αν θέλεις να βιώσεις πρώτη φορά αυτές τις διαφορές μέσα από το σώμα σου, ένα δοκιμαστικό μάθημα για να δοκιμάσεις ένα είδος χορού είναι μια πιθανή αρχή. Δεν χρειάζεσαι ακόμη μια ολοκληρωμένη χορογραφία για αυτή τη σύγκριση.