Πώς οι γουαχίρες μεταφράζουν τον ρυθμό του Φλαμένκο σε κίνηση

Ο ρυθμικός κύκλος της γουαχίρα (Guajiras) μπορεί να γίνει κατανοητός ως εναλλαγή ανάμεσα σε 6/8 και 3/4. Για την κίνηση, αρχικά βοηθά περισσότερο να ακούσεις πώς χωρίζεται ο ρυθμός παρά να εστιάσεις στον χαρακτηρισμό του μέτρου: 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Οι δώδεκα παλμοί που βρίσκονται από κάτω συνεχίζουν να κυλούν σταθερά. Αλλάζει μόνο η απόσταση ανάμεσα στις αρχές των ομάδων.

Εδώ χρησιμοποιούμε την εξής αρίθμηση: 12, 1, 2 | 3, 4, 5 | 6, 7 | 8, 9 | 10, 11. Οι κάθετες γραμμές χωρίζουν τις ομάδες. Σε αυτή την απεικόνιση, το δώδεκα είναι η αρχή, όχι ένας επιπλέον χρόνος μετά το τέλος. Μετά το έντεκα ακολουθεί ξανά το δώδεκα.

Στο δώδεκα και στο τρία ανοίγει κάθε φορά ένα τμήμα τριών παλμών. Από το έξι και μετά ακολουθούν τρία πιο σύντομα τμήματα, με δύο παλμούς το καθένα. Ακούς, λοιπόν, πρώτα δύο μεγαλύτερες ενότητες και έπειτα τρεις πιο σύντομες απαντήσεις. Δεν αλλάζει το τέμπο: ανάμεσα στο έξι και στο επτά περνάει ακριβώς ο ίδιος χρόνος όπως και ανάμεσα στο δώδεκα και στο ένα.

Αυτά τα όρια των ομάδων αποτελούν έναν βασικό σκελετό, όχι κανόνα για όλες τις τονίσεις που ακούγονται. Το τραγούδι και η συνοδεία μπορούν να δώσουν άλλους τονισμούς. Για ένα πρώτο βασικό μαρκάρισμα, όμως, αυτός ο σκελετός προσφέρει σαφή σημεία στα οποία μπορεί να καταλήξει η κίνησή σου ή να αλλάξει κατεύθυνση.

Στον χορό γκουαχίρας (Guajiras), μια έμφαση μπορεί να γίνει ορατή ως άφιξη πάνω στο πόδι στήριξης. Αρκεί ένα απαλό πάτημα του ποδιού, μια ευθυγραμμισμένη γραμμή ώμων ή η ολοκλήρωση μιας κίνησης του χεριού. Αν απαντάς σε κάθε όριο ομάδας με ένα δυνατό χτύπημα του ποδιού, ακούς μεν καθαρά σημεία, αλλά εύκολα καλύπτεις τη σύνδεση ανάμεσά τους.

Η συχνή παρανόηση αφορά το δεύτερο μισό: επειδή οι ομάδες γίνονται μικρότερες, οι κινήσεις φαίνονται πιο γρήγορες. Στην πραγματικότητα, κάθε ομάδα έχει λιγότερους παλμούς, ενώ ο βασικός παλμός παραμένει αμετάβλητος. Γι’ αυτό ταιριάζει καλύτερα μια πιο συμπαγής διαδρομή κίνησης, παρά ένα μεγάλο βήμα με επιτάχυνση. Ούτε χρειάζεται ξαφνικά να λυγίζεις περισσότερο τα γόνατα.

Τα χέρια και τα πόδια μπορούν να αναλαμβάνουν διαφορετικούς ρόλους. Το πόδι μπορεί να σηματοδοτεί την αρχή μιας ομάδας, ενώ το χέρι συνεχίζει την καμπύλη κίνησή του και πέρα από αυτήν. Για να ξεκινήσεις, όμως, μια πιο περιορισμένη κίνηση των χεριών κάνει την εξέλιξη του χρόνου πιο εύκολα αντιληπτή. Ο οδηγός για το πώς να συντονίζεις χέρια και πόδια εξηγεί πώς μπορείς αρχικά να διαχωρίσεις αυτούς τους ρόλους.

Ένα ακουστό χτύπημα με όλη την πατούσα είναι ένας πιθανός τρόπος να το εκφράσεις, αλλά δεν είναι απαραίτητο για να δείχνει καθαρά το μαρκάρισμά σου την αλλαγή ομάδας.

Ως απλοποιημένο παράδειγμα, η μαρκάχε σου ξεκινά στο δώδεκα με ένα μικρό βήμα προς τα δεξιά. Στο ένα και στο δύο η μεταφορά βάρους συνεχίζεται, ενώ το ελεύθερο πόδι παραμένει διαθέσιμο. Στο τρία πηγαίνεις προς τα αριστερά και αφήνεις αυτή την κίνηση να ολοκληρωθεί στο τέσσερα και στο πέντε. Έτσι, κάθε πλάγια διαδρομή σχηματίζει ένα τόξο τριών χρόνων.

Στο έξι κάνεις ένα μικρό βήμα προς τα δεξιά, στο επτά το ελεύθερο πόδι πλησιάζει χωρίς να μεταφέρει το βάρος. Στο οκτώ απαντάς προς τα αριστερά και στο εννέα ξαναφέρνεις κοντά το ελεύθερο πόδι. Στο δέκα πηγαίνεις ξανά προς τα δεξιά, στο έντεκα αφήνεις την κίνηση να ολοκληρωθεί και προετοιμάζεις το επόμενο δώδεκα. Στη συνέχεια, η ακολουθία μπορεί να συνεχιστεί κατοπτρικά.

Οι κατευθύνσεις μπορούν να εναλλάσσονται, το ζητούμενο είναι να μάθεις την κατανομή του χρόνου. Τα πέντε πατήματα κάνουν ορατές τις αρχές των ομάδων. Δεν χρειάζεται ούτε να σταματάς ενδιάμεσα ούτε να επινοείς ένα νέο βήμα για κάθε αριθμό. Οι ενδιάμεσοι παλμοί είναι ακριβώς αυτοί που δίνουν στη δική σου κίνηση συνέχεια.

Με τη συνοδεία, αυτό δεν γίνεται ένα άκαμπτο καλούπι: μια φράση του τραγουδιού μπορεί να υποδηλώνει ένα μεγαλύτερο τόξο κίνησης του σώματος, παρόλο που τα πόδια συνεχίζουν να μαρκάρουν τον ρυθμό. Η σελίδα για την πρόβα ενός περάσματος Φλαμένκο (Flamenco) με ζωντανή συνοδεία εξετάζει πιο αναλυτικά πώς συνδυάζονται η κίνηση και οι μουσικές είσοδοι.