Σχήμα φλαμένκο: Πώς συνεργάζεται το σκηνικό σύνολο

Τα Baile, Cante και Toque αναφέρονται στον χορό, το τραγούδι και το παίξιμο της κιθάρας. Στο κουάδρο φλαμένκο (Cuadro Flamenco), αυτές οι μορφές έκφρασης συναντιούνται σε μια κοινή παράσταση. Η ονομασία αναφέρεται στη σύνθεση του συνόλου, όχι σε έναν συγκεκριμένο χορό ή σε μια καθορισμένη σειρά βημάτων. Μπορούν να συμμετέχουν πολλά άτομα στον χορό ή στο τραγούδι, αλλά αυτό δεν είναι απαραίτητο.

Ο χορός κάνει ορατή τη μουσική ένταση μέσα από τη στάση του σώματος, τα χέρια, τις μετακινήσεις και τη δουλειά των ποδιών. Ταυτόχρονα, τα παπούτσια παράγουν ήχο. Αν γνωρίζεις την Planta και το Tacón ως διαφορετικούς τρόπους επαφής του ποδιού με το έδαφος, μπορείς να κατανοήσεις πιο εύκολα αυτό το κρουστικό στοιχείο. Ωστόσο, δεν χρειάζεται κάθε κίνηση να ακούγεται.

Το Cante προσφέρει τραγουδισμένους στίχους και μελωδικές φράσεις. Η αναπνοή, ο τονισμός και η παράταση των ήχων δίνουν σε κάθε φράση τη συγκεκριμένη μορφή της. Η κιθάρα στηρίζει την αρμονία και τον ρυθμό, απαντά στο τραγούδι και μπορεί να ξεχωρίσει με τις δικές της μελωδικές παρεμβάσεις.

Οι ρόλοι αλληλοσυμπληρώνονται, αλλά παραμένουν διακριτοί. Μια τραγουδισμένη φράση δεν είναι απλώς ένα χρονικό όριο για τα βήματα. Ένα πέρασμα της κιθάρας δεν σημαίνει αυτόματα παύση στην παράσταση. Ακόμη κι όταν τα πόδια δεν κινούνται, το σύνολο μπορεί να παραμένει μουσικά γεμάτο και παρόν.

Η εικόνα μιας σολίστριας χορεύτριας μπροστά από καθισμένους μουσικούς υποβάλλει μια απλή ιεραρχία. Μουσικά, όμως, είναι παραπλανητική: όποιος βρίσκεται ορατά στο επίκεντρο δεν καθορίζει απαραίτητα κάθε στιγμή. Κατά τη διάρκεια μιας φράσης του τραγουδιού, ο χορός και η κιθάρα προσαρμόζονται στην εξέλιξή της. Σε ένα έντονο πέρασμα με ρυθμικά χτυπήματα των ποδιών, ο χορός μπορεί να αναλάβει περισσότερο τη ρυθμική διαμόρφωση.

Αυτές οι εναλλαγές βασίζονται σε οικείες μουσικές φόρμες, στην ακρόαση και σε αναγνωρίσιμα μουσικά ερεθίσματα. Ένα τονισμένο κλείσιμο μπορεί να ολοκληρώσει ένα πέρασμα, ενώ μια γιαμάδα, δηλαδή ένα κάλεσμα ή σήμα στον χορό, μπορεί να προαναγγείλει την επόμενη είσοδο. Το πώς ακριβώς ακούγεται και φαίνεται αυτό εξαρτάται από το κομμάτι και τη διαμόρφωσή του. Ένα μόνο βλέμμα δεν υποκαθιστά τον κοινό μουσικό προσανατολισμό.

Ούτε η κιθάρα αντιδρά μηχανικά. Μπορεί να στηρίξει μια φράση του τραγουδιού, να γεμίσει τα κενά ή να συνδέσει με την επόμενη ενότητα. Οι δικές της σολιστικές φράσεις τής δίνουν επιπλέον χώρο.

Η εγγύτητα ενός ταμπλάο ως μικρής σκηνής Φλαμένκο (Flamenco) μπορεί να κάνει αυτές τις αντιδράσεις ιδιαίτερα εμφανείς. Καθοριστική, ωστόσο, παραμένει η ακρόαση: Ένα κοινό κλείσιμο ακούγεται ολοκληρωμένο επειδή τα επιμέρους μέρη συνδέονται μεταξύ τους, όχι επειδή όλοι παίζουν διαρκώς τον ίδιο ρυθμό.

Τα παλαμάκια (palmas) συμπληρώνουν το σύνολο με ρυθμικούς ήχους από τα χέρια. Μπορούν να κάνουν πιο σαφή τον ρυθμό, να εντείνουν την ένταση ή να παραμείνουν σκόπιμα διακριτικά. Αυτόν τον ρόλο αναλαμβάνουν ξεχωριστοί συντελεστές ή άτομα που εκείνη τη στιγμή δεν τραγουδούν ή δεν χορεύουν. Το γεγονός ότι κάθονται δεν κάνει τη συμβολή τους λιγότερο σημαντική.

Ένα καχόν (cajón) μπορεί να προσθέσει κι άλλες ηχητικές αποχρώσεις και τονισμούς. Ωστόσο, δεν είναι απαραίτητο στοιχείο. Ούτε χρειάζεται ένα σύνολο φλαμένκο να έχει συγκεκριμένο αριθμό χορευτών για να λειτουργήσει ως σύνολο. Η σύνθεση καθορίζει ποιες ηχητικές και σκηνικές δυνατότητες είναι διαθέσιμες, όχι την κατάταξη της εμφάνισης.

Σύντομες ιαχές, το jaleo, μπορούν να στηρίξουν τις συνεισφορές και να κάνουν αισθητή την κοινή προσοχή. Είναι κάτι διαφορετικό από μια επιπλέον μελωδία ή από ένα σταθερό μέρος κρουστών. Αντίθετα, οι υπερβολικά πολλοί ταυτόχρονοι τονισμοί μπορεί να καλύψουν τα λόγια και τους λεπτούς ήχους των ποδιών.

Έτσι, έχεις ένα πιο ακριβές κριτήριο όταν παρακολουθείς: η μεγαλύτερη σύνθεση δεν είναι αυτόματα και η πιο πειστική. Μπορείς να προσέξεις αν οι επιμέρους φωνές παραμένουν ευδιάκριτες και αν οι μεταβάσεις δένουν μεταξύ τους. Η ποιότητα του συνόλου φαίνεται και από το πόσο σωστά μοιράζονται οι συμμετέχοντες τον χώρο. Αυτό εξηγεί τους ρόλους στη σκηνή, χωρίς να περιγράφει ήδη τη διαδικασία μιας κοινής πρόβας.