Πώς το Λίντυ Χοπ συνδέει το Φράιμπουργκ με το Σουίνγκ

Το Λίντυ Χοπ (Lindy Hop) γεννήθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920 στο Χάρλεμ της Νέας Υόρκης, κυρίως μέσα στις αφροαμερικανικές χορευτικές κοινότητες. Χώροι όπως το Savoy Ballroom συνέδεσαν την εξέλιξη του χορού με την τζαζ και τη μουσική Σουίνγκ (Swing) της εποχής. Στοιχεία από το Τσάρλεστον, παλαιότερους χορούς για ζευγάρια και κινήσεις που αναπτύχθηκαν ξεχωριστά συνδυάστηκαν. Ο χορός δεν ήταν εξαρχής ένα ολοκληρωμένο, τυποποιημένο πρόγραμμα διδασκαλίας.

Αν θέλεις να κατανοήσεις το Λίντυ Χοπ στο Φράιμπουργκ, η ιστορία της προέλευσής του είναι μέρος αυτής της κατανόησης. Ο σημερινός χαρακτηρισμός του ως χορού αναψυχής ή χορού για ζευγάρια δεν πρέπει να επισκιάζει το ποιοι διαμόρφωσαν τις κινήσεις και τη μουσική του γλώσσα. Επιπλέον, τα ιστορικά κινηματογραφικά πλάνα δείχνουν συχνά επιλεγμένες κορυφαίες επιδόσεις και σκηνικές εμφανίσεις, όχι την καθημερινότητα ολόκληρη σε μια πίστα χορού.

Ένα χαρακτηριστικό κινητικό μοτίβο είναι η εναλλαγή ανάμεσα στη στενότερη θέση του ζευγαριού και την ανοιχτή σύνδεση. Στο Σουίνγκ άουτ στο Λίντυ Χοπ, αυτή η εναλλαγή γίνεται ιδιαίτερα εμφανής: το ζευγάρι κινείται μαζί και στη συνέχεια αποκτά ξανά χώρο για ατομική έκφραση.

Η ανοιχτή θέση δεν καταργεί τον χορό για ζευγάρια. Αλλάζει τον τρόπο επικοινωνίας ανάμεσα στους χορευτές. Η επαφή, η κατεύθυνση της κίνησης και ο προσωπικός ρυθμός εξακολουθούν να συνδέονται μεταξύ τους. Έτσι, μπορείς να κατανοήσεις το Λίντυ Χοπ ως μια κοινή συζήτηση μέσα από την κίνηση, χωρίς να το μετατρέψεις σε μια προκαθορισμένη σειρά βημάτων για κάθε τραγούδι.

Ένα κομμάτι Σουίνγκ (Swing) έχει έναν σταθερό βασικό παλμό, αλλά πάνω από αυτόν υπάρχουν υποδιαιρέσεις με διαφορετική έμφαση και συχνά άνιση διάρκεια. Αυτή η ρυθμική ένταση δεν εξηγείται με την ιδέα ότι όλα τα βήματα πρέπει να είναι ομοιόμορφα και ισότιμα. Ούτε ένας άκαμπτος κανόνας για την αναλογία των υποδιαιρέσεων ταιριάζει σε κάθε τέμπο και κάθε ηχογράφηση.

Στο Λίντυ Χοπ (Lindy Hop), μια μικρή, ελαστική κίνηση κρατά αυτόν τον παλμό μέσα στο σώμα. Συχνά ονομάζεται Bounce. Δεν εννοούμε να αναπηδάς συνεχώς: τα γόνατα και οι αστράγαλοι κινούνται απαλά και το σώμα παραμένει συνδεδεμένο με το έδαφος. Πάνω σε αυτό μπορούν να βασιστούν βήματα, παύσεις και ρυθμικές τονίσεις.

Χαρακτηριστικές είναι οι κινητικές φράσεις που εκτείνονται σε έξι ή οκτώ χρόνους. Αυτές οι μετρήσεις οργανώνουν τις φιγούρες, ενώ η μουσική συνεχίζεται. Ένα τριπλό βήμα περιλαμβάνει τρεις μεταφορές βάρους σε δύο χρόνους, ο ήχος και η όψη αυτών των μεταφορών εξαρτώνται και από τη μουσική. Στην συνεργασία των χεριών και των ποδιών, βοηθά να ξεχωρίζεις τον βασικό παλμό από την πρόσθετη κίνηση.

Οι φράσεις των πνευστών, το τραγούδι και οι ρυθμικές παρεμβολές μπορούν να προκαλέσουν διαφορετικές αντιδράσεις. Γι’ αυτό το ίδιο ζευγάρι μπορεί να δημιουργήσει πολλούς ταιριαστούς χορούς στο ίδιο τραγούδι. Η μουσικότητα δεν φαίνεται από τον αριθμό των φιγούρων, αλλά από τις επιλογές στον ρυθμό που μπορείς να καταλάβεις.

Η αχρονολόγητη περιγραφή του σιντριβανιού της φοιτητικής λέσχης του Φράιμπουργκ καταγράφει τον Λίντυ Χοπ (Lindy Hop) μαζί με άλλους χορούς για ζευγάρια, σε μια πρώην λεκάνη σιντριβανιού. Οι ομάδες έφερναν οι ίδιες τον ηχητικό εξοπλισμό τους, δεν προβλεπόταν επίσημος διοργανωτής. Αυτά τα στοιχεία περιγράφουν μια κατάσταση που είχε καταγραφεί παλαιότερα. Χωρίς σημερινή επιβεβαίωση με ημερομηνία, δεν μπορούν να εξαχθούν συμπεράσματα ούτε για σημερινές χρήσεις ούτε για ημερομηνίες εκδηλώσεων.

Κι όμως, κάτι σε αυτή την περιγραφή φωτίζει τον χορό: η μουσική, ένας κατάλληλος κοινός χώρος και η συμμετοχή των χορευτών μπορούσαν να δημιουργήσουν ένα πλαίσιο που δεν εξαρτιόταν από σκηνή ή χορό. Αυτοοργάνωση δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν κανόνες. Όταν χορεύεις μαζί με άλλους, χρειάζεται να σέβεσαι τις διαδρομές κίνησης, την ένταση του ήχου και τα όρια των άλλων.

Στον κοινωνικό χορό, επιπλέον, δεν υπάρχει μια κοινή χορογραφία για όλο τον χώρο. Κάθε ζευγάρι κινείται, μέσα στον χώρο που έχει στη διάθεσή του, ανταποκρινόμενο στο ίδιο μουσικό περιβάλλον. Το άτομο που οδηγεί μπορεί να προτείνει μια κατεύθυνση, ενώ το άτομο που ακολουθεί διαμορφώνει μόνο του την κίνησή του και μεταφέρει την ανταπόκρισή του μέσω της σύνδεσης μεταξύ τους. Και τα δύο άτομα είναι υπεύθυνα να παραμένει ο χορός ευχάριστος και ελεγχόμενος.

Έτσι μπορείς να κατανοήσεις την καταγεγραμμένη πρακτική στο Φράιμπουργκ, χωρίς να ισχυριστείς κάτι για το μέγεθος της σημερινής σκηνής: ο Λίντυ Χοπ μπορεί να οργανώνεται συλλογικά και ταυτόχρονα να αφήνει σε κάθε ζευγάρι μουσική ελευθερία. Οι πολιτισμικές του ρίζες, η μουσική του και η κοινωνική του μορφή παραμένουν συνδεδεμένες.