Por Bernhard De LucaActualizado el
En udansa connect encontrarás compañeros de baile para breves rondas de práctica de vals. Ponte de acuerdo con tu pareja de baile en un inicio de figura conocido y practica la misma entrada musical hasta que podáis empezar juntos sin avisaros.
Al comienzo de la canción surge rápidamente una presión innecesaria: la grabación está sonando, ambos están listos y alguien quiere empezar de una vez. Elegir conscientemente una entrada más tardía les da tiempo para empezar de verdad como pareja.
Una introducción te guía hacia la pieza, pero no siempre te indica de inmediato dónde puedes empezar. Algunas grabaciones ya tienen un acompañamiento regular, otras comienzan con notas tocadas libremente o con un sonido sostenido. El primer sonido que oyes no te obliga a dar ningún paso. Para este ejercicio, necesitas un punto en el que ya puedas seguir el compás con seguridad.
El comienzo de la letra también puede engañarte. En una entrada vocal, la voz empieza antes del siguiente comienzo de compás. Si empiezas a moverte con la primera sílaba, el primer cambio de peso puede llegar demasiado pronto. Por eso, guíate por el acompañamiento recurrente y no solo por la voz. Además, una nota cantada larga puede abarcar varios tiempos mientras el acompañamiento continúa debajo.
Al practicar, separa la decisión sobre el momento de empezar de la dificultad de la figura. Usa solo un comienzo que ya conozcas y baila unos pocos compases al principio. Esta forma de reducir la dificultad sigue el mismo enfoque que la práctica por separado de brazos y piernas: una tarea se mantiene familiar mientras trabajas conscientemente en la otra. Después, anota tu entrada como punto de referencia musical, por ejemplo: «después de la nota vocal sostenida, en el siguiente uno claro». Una nota de baile breve para la próxima práctica te ayudará a encontrar ese punto de nuevo, sin tener que buscar desde el principio cada vez.
Reproduce la intro, sin posición de baile y sin dar pasos. Escucha cuándo los sonidos aislados se convierten en un acompañamiento que se repite con regularidad, y por ahora no prestes atención a la voz. Habrás encontrado un fragmento útil cuando puedas seguir con seguridad varios comienzos de compás seguidos.
Elige un primer tiempo claramente audible después de la introducción, dejando al menos un compás completo para prepararte. No tienes que entrar lo antes posible. Recuerda un sonido previo, como una frase de piano que termina, y no solo un número de segundos en la pantalla.
Retrocede y, antes de reproducir, adopta con tu pareja la posición de baile habitual. Apoya el peso sobre el pie de apoyo previsto para la figura inicial, de modo que el pie de inicio quede libre. No deberíais tener que ordenar los pies ni buscaros las manos justo cuando empiece la música.
Inicia la grabación y cuenta con calma el compás completo antes del comienzo que eligieron: «uno, dos, tres». En este intento solo habla una persona y la otra escucha. El conteo debe acompañar la música, no tapar el acompañamiento con gritos.
Al final del compás de preparación, deja que surja del cuerpo un pequeño movimiento adecuado a la figura inicial. Si guías, no tires de los brazos; si sigues, no esperes un tirón. El pie de salida queda libre para el siguiente paso.
En el tiempo uno elegido, da el primer paso transfiriendo el peso y continúa con la figura que ya conocéis. Mantén pequeño el inicio para evitar que os separéis. Baila unos pocos compases más: una buena entrada enlaza con la secuencia, sin tener que recuperar de inmediato el tiempo perdido ni frenar.
Detén el intento breve de forma controlada y retrocede hasta antes del punto de referencia. Nombra solo el error de inicio, por ejemplo: «reaccionó a la voz en vez de al primer tiempo». Repite el mismo comienzo primero contando en voz baja y después sin ninguna señal hablada, en cuanto ambos vuelvan a encontrar el momento.
Practica en el curso de baile estándar cómo pasar juntos de la posición quieta a tu primera figura de Waltz.
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Así sí
Así no
Preparación
Evaluación
Consolidación
No, cuando practicas y bailas libremente, también puedes elegir un inicio de compás claro posterior. La música sigue sonando independientemente de si ya estás bailando. Unos compases adicionales os dan tiempo para adoptar la postura y prepararos; en cambio, en una coreografía establecida, la entrada prevista forma parte de la secuencia.
Espera hasta que la grabación ofrezca un acompañamiento con inicios de compás que se puedan reconocer con seguridad. Para este ejercicio, no tienes que contar a tiempo las introducciones interpretadas libremente. Quédate quieto, escucha hasta que llegue una sección más regular y elige allí un inicio que te deje suficiente tiempo para prepararte.
Cuando practicáis juntos, contar en voz baja y de común acuerdo es útil. Así podéis oír si seguís el mismo compás, sin que ambos deis señales distintas al mismo tiempo. En una pista de baile llena, contar en voz alta puede molestar a otras personas; por eso, después de varios intentos acertados, limítate a seguir el compás mentalmente y a preparar el movimiento de forma visible.
El pie con el que empiezas depende de la figura inicial elegida y de tu rol de baile. El primer tiempo musical determina el momento, no el pie. Por eso, para practicar la entrada, usa una figura cuyo inicio ya conozcas y apoya antes el peso en el otro pie, para que puedas dar el paso previsto sin cambiar de apoyo.
El inicio puede quedar desfasado si, aunque oigáis el mismo primer tiempo, preparáis el movimiento de forma diferente. Quien da el impulso con el brazo justo en el primer tiempo llega demasiado tarde a su pareja. Haced el paso más corto y empezad la preparación antes, sin adelantar por ello el primer cambio de peso.
Sí, puedes escuchar el punto de referencia, contar el compás de preparación y dar el primer paso en el primer tiempo elegido. Para ello, inicia siempre la grabación con algo de antelación. Esta práctica no sustituye la coordinación entre quien guía y quien sigue, pero sí permite afianzar por separado la orientación temporal.
