Pohjoissaksalaiset kansantanssit ja niiden vaihtelevat muodostelmat

Pohjoissaksalaiset kansantanssit eivät muodosta yhtenäistä liikejärjestelmää. Piirimuodot, kuviotanssit ja kontratanssit esiintyvät rinnakkain. Jotkin nimet tulevat vastaan myös Pohjois-Saksan ulkopuolella: Siebensprung ei esimerkiksi ole yksinomaan pohjoissaksalainen, ja Tampet kuuluu laajalle levinneeseen, eri alueilla tanssittavaan kontratanssiperinteeseen. Siksi alueellinen versio kertoo enemmän kuin väite siitä, että tanssin nimi tarkoittaisi kaikkialla samaa koreografiaa.

Tässä vertailussa tarkastellaan neljää maantieteellisesti määriteltyä versiota: Siebensprungia Schleswig-Holsteinin piiriversiona, Windmülleria pohjoissaksalaisena neljän parin versiona, jossa on myllykuvio, Tampetia pohjoissaksalaisena etenevänä vastapariversiona sekä Föhrer Kontraa Föhrin neljän parin versiona. Nämä nimitykset rajaavat tarkastelun, mutta eivät korvaa tanssin täydellistä muistiinmerkintää.

Tässä lasketaan muodostelman erilaiset uudelleenjärjestymiset, ei kaikkia kuvion toistoja. Piiri voi kiertää useita kertoja ja pysyä silti piirinä. Myöskään käsien vaihtuminen myllykuvion sisällä ei välttämättä luo uutta muodostelmaa. Tilanne on toinen, jos kohtaat kuvion jälkeen eri vastaparin. Kulkureittien merkitys omana tanssin keinonaan näkyy myös Bandltanzissa ja sen punoutuvissa kulkureiteissä, mutta siinä tilalliset olosuhteet ovat aivan toisenlaiset.

1. Siebensprung, Schleswig-Holsteinin piiriversio: Yhteinen piirimuodostelma pysyy viitekohtana. Tanssiosien väliin lisätään vähitellen uusia liikekuvioita. Liikesarja laajenee, mutta ryhmän ei tarvitse aina etsiä uusia vastapareja tai paikkoja. Siksi tämä versio on vertailun alussa.
2. Windmüller, pohjoissaksalainen neljän parin versio myllykuviolla: Parimuodostelman lisäksi tanssijat muodostavat yhteisen tähtimäisen käsikytköksen. Myllykuvio kokoaa useita tanssijoita keskipisteen ympärille, minkä jälkeen he irrottavat otteensa. Siebensprungiin verrattuna mukaan tulee siis yksi uusi muodostelmatyyppi sekä siihen siirtyminen ja siitä poistuminen.
3. Tampet, pohjoissaksalainen etenevä vastapariversio: Kaksi paria asettuu aluksi pieneksi vastakkainasetteluksi pidemmän rivin sisällä. Kuviokokonaisuuden jälkeen tanssi jatkuu seuraavan vastaparin kanssa. Erityistä vaativuutta tuo eteneminen: sinun on löydettävä paitsi päätös myös tilallinen jatko.
4. Föhrer Kontra, Föhrin neljän parin versio: Suljetussa neljän parin muodostelmassa yhdistyvät useat kuviosuhteet saman ryhmän sisällä. Oma pari, vastapari ja yhteinen keskusta muodostavat erilaisia viitekohtia. Vertailussa tämä versio vaatii kaikkein monimutkaisinta suuntien hahmottamista, vaikka ryhmä palaa ulkoiseen perusmuodostelmaansa.

Tämä on laadullinen järjestys muodostelmatyyppien ja kuvioiden välisten siirtymien monimutkaisuuden mukaan, ei kaikkien askelten vaikeusjärjestys. Tampet voi tuntua pitkällä tanssialueella jatkuvan etenemisen vuoksi vaativammalta kuin Kontra, jossa kuviot seuraavat tuttua järjestystä.

Tanssia seuratessa huomio kiinnittyy ensin nopeisiin jalkoihin ja suuriin pyörähdyksiin. Varsinainen tilallinen tehtävä jää usein huomaamattomammaksi: käsi irrotetaan, vastapari tulee näkyviin ja seuraava lähtöpaikka avautuu. Siksi monimutkaisuutta ei voi luotettavasti päätellä temposta tai kuvioiden määrästä.

Windmüllerissä yhteiseen myllyyn siirtyminen on merkityksellisempää kuin sen toinen pyörähdys. Tampetissa lyhyt jatkoliike voi muuttaa ryhmän välisiä suhteita enemmän kuin pidempi kuvio-osuus. Föhrer Kontrassa ulompi muodostelma pysyy tunnistettavana, vaikka sen rajojen sisällä vaihtuu useita parijakoja. Siebensprung taas on fyysisesti ja muistamisen kannalta vaativa, mutta se ei siksi nouse tilallisesti vaikeimpien joukkoon.

Sinulle tästä nousee kaksi erillistä kysymystä: Kuinka vaativaa liike on, ja kuinka vaativaa suunnistaminen on? Jälkimmäisessä näkyvät kiintopisteet auttavat enemmän kuin uudet askelkuvaukset. Jos suunnat menevät helposti sekaisin, oikean ja vasemman sekaantumista ehkäisevät harjoitukset täydentävät tätä tilallista näkökulmaa. Konkreettinen tanssin kuvaus on silti tarpeen, kun et halua vain vertailla vaan tanssia tietyn version alusta loppuun.