איך רקדני פלמנקו מפורסמים עיצבו את הבמה

1. 01

   כרמן אמאיה

   ברצלונה; הסרט Los Tarantos, 1963

   • ריקוד סולו
   • עבודת רגליים
   • קולנוע

   כרמן אמאיה מופיעה ראשונה, כי ההשפעה הבינלאומית שלה נבעה באופן הישיר ביותר משפת הריקוד הייחודית שלה: בהקלטות בולטות עבודת רגליים צפופה ואנרגטית, חילופים מהירים ופלג גוף עליון שתורם באופן נראה לעין להדגשה הקצבית, במקום לשמור רק על תנוחה קישוטית. הריקוד שלה ב-Los Tarantos מעניק לך גישה מוחשית לאישיות הבימתית שלה; העובדה שהופיעה גם במכנסיים והציבה עבודת רגליים עוצמתית במרכז סתרה את הציפיות של אותה תקופה לאופן הצגת רקדניות פלמנקו (Flamenco), אך אין פירושה שהיא המציאה את הטכניקה הזאת.

2. 02

   Vicente Escudero

   Valladolid; Decálogo del buen bailarín, 1951

   • ריקוד סולו
   • קווים
   • כללי סגנון

   ויסנטה אסקודרו מציג נקודת נגד לצפיפות הקצבית של אמאיה: הזוויות הבולטות שלו, היציבה הזקופה והמחוות המצומצמות והמדויקות מבהירות עד כמה סולו יכול להשפיע באמצעות קווים והגבלה מודעת, בלי להוסיף תנועה ללא הרף. עם Decálogo del buen bailarín, שניסח ב-1951, הוא הותיר גם כללים אסתטיים שהוגדרו במפורש, שכדאי לך לקרוא כעמדה היסטורית של אמן ולא כחוק הוראה כללי; בפרט, תפיסותיו הנוקשות ביחס למגדר שייכות להקשר התקופתי שלהן.

3. 03

   Antonio Ruiz Soler

   סביליה; להקה משלו מאז 1953

   • וירטואוזיות
   • אנסמבל
   • מחול ספרדי

   אנטוניו רואיס סולר, שכונה לעיתים קרובות בפשטות אנטוניו, מחבר בבחירה הזו בין הופעת סולו וירטואוזית לבמת אנסמבל גדולה: לאחר שיתוף פעולה רב שנים עם רוסאריו, הוא הקים להקה משלו, שהרפרטואר שלה הציג פלמנקו (Flamenco) לצד צורות אחרות של המחול הספרדי. הופעת המרטינטה (Martinete) שלו בסרט Duende y misterio del flamenco משנת 1952 היא דוגמה מוחשית לעיצוב האישי שלו, ואילו הלהקה מייצגת את השפעתו הרחבה יותר: הברק הסולני נעשה לחלק מתוכנית שכללה הרכבים מתחלפים, ארגון במרחב ואמצעי הבעה תנועתיים מגוונים.

4. 04

   Pilar López

   בלט אספניול נוסד ב-1946

   • עבודה אנסמבלית
   • הוראה
   • רפרטואר

   Pilar López זוכה להכרה בעיקר בזכות השילוב בין ניהול אמנותי להכשרה במסגרת בלט אספניול שלה: בין הרקדנים שפעלו בלהקה שלה היה גם Antonio Gades הצעיר, ולכן אי אפשר למדוד את השפעתה רק על פי הקלטות הסולו שלה. היא שילבה פלמנקו (Flamenco) וצורות ריקוד ספרדיות נוספות ברפרטואר במה משותף. לכן, כשצופים בעבודתה, כדאי לשים לב במיוחד למעברים בין היחידים לקבוצה, שכן כאן ניכרת העשייה האמנותית דרך התפקידים, בחירת המשתתפים ושיתוף הפעולה של הלהקה כולה.

5. 05

   אנטוניו גאדס

   חתונת דמים, 1974; הסרט כרמן, 1983

   • תיאטרון מחול
   • דרמטורגיה
   • קולנוע

   אנטוניו גאדס חותם את הבחירה, משום שאצלו העלילה המסופרת נעשית לעיקרון המארגן המרכזי: בכוריאוגרפיה שלו ליצירה חתונת דמים מאת פדריקו גרסיה לורקה, המפגשים, הסצנות הקבוצתיות והעימותים מקבלים את צורתם באמצעות הריקוד, כך שלכל תנועה יש תפקיד דרמטי ולא רק ערך חזותי. שיתוף הפעולה עם הבמאי קרלוס סאורה, ובכלל זה הסרט כרמן, הפיץ ברחבי העולם את החיבור הזה בין פלמנקו (Flamenco) לעיצוב דרמטי; יש לראות בגאדס רקדן וכוריאוגרף, ובסאורה במאי, ולא להתייחס אליו כאל מחבר שותף שאפשר להחליפו בכל תנועה על הבמה.

המבחר במספרים

דיוקנאות של דמויות במה

5

מוקדי השפעה בימתית

3

ייסוד הבלט הספרדי של לופס

1946