फ्लेमेंको की अलग-अलग शैलियों में अंतर: आपके कदमों पर इसका असर

जब तुम सोलेआ (Soleá) और आलेग्रियास (Alegrías) नाचने की तुलना करते हो, तो प्रचलित मूल गिनती शुरुआत में एक ही नक्शा देती है: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, जिसमें 3, 6, 8, 10 और 12 पर ज़ोर पड़ता है। इनके बीच के अंतराल बराबर नहीं हैं: तीन की दो समूहों के बाद दो की तीन समूह आते हैं। यह बँटवारा फ्लेमेंको (Flamenco) के कंपास का हिस्सा है, लेकिन इससे पालो की पहचान साफ़ तौर पर नहीं होती।

तुलना का पहला अभ्यास सिर्फ़ दो चक्रों का है। हर ताल पर वज़न थोड़ा बदलो और केवल पाँच मूल ज़ोरों को पाल्मास से चिह्नित करो। पहले दौर में सोलेआ की धीमी गति चुनो और ज़ोरों के बीच की गति को जान-बूझकर खुली जगह दो। दूसरे दौर में आलेग्रियास की संगत चुनो: आम तौर पर गति का प्रवाह हल्का और आगे बढ़ता हुआ लगता है, हालाँकि ज़ोर वाली संख्याएँ वही रहती हैं।

यह हर प्रस्तुति के लिए कोई सख़्त नियम नहीं है। एक ही नृत्य के दौरान सोलेआ की गति तेज़ हो सकती है, और आलेग्रियास हर समय हल्की नहीं रहती। यह अभ्यास पूरे नृत्य-क्रम को दोहराने के बजाय एक अंतर को अलग करके दिखाता है। फ्लेमेंको नाचना सीखें मार्गदर्शिका में तुम्हें इसकी व्यापक शुरुआत मिलेगी। यहाँ अहम बात यह है: एक ही लय का नक्शा नृत्य की अलग-अलग लयबद्ध अभिव्यक्तियों की गुंजाइश देता है।

बुलेरियास (Bulerías) नृत्य करने के लिए अक्सर 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 की गिनती से शुरुआत की जाती है। एक आम बुनियादी पैटर्न में 12, 3, 6, 8 और 10 पर ज़ोर दिया जाता है। असल संगत में तुम्हें अलग-अलग रूप और छह की गिनतियों वाले समूह भी मिलेंगे। इसलिए नीचे दिया गया पैटर्न अभ्यास के लिए है, सभी बुलेरियास की कोई अटल पहचान नहीं।

तुम्हारा काम: पहले सिर्फ़ 12 और 6 पर ताली बजाओ, और बाकी ताल की गिनतियाँ मन ही मन जारी रखो। इसके बाद, पैरों से कोई अतिरिक्त ठेका लगाए बिना 3, 8 और 10 भी जोड़ो। ये दो बड़े पड़ाव तुम्हें तेज़ गति में भी चक्र को बनाए रखने में मदद करते हैं। नृत्य में सघनता छोटी, सटीक वाक्यांशों से आती है, ज़्यादा से ज़्यादा हरकतें करने से नहीं।

इसके बजाय, फ्लेमेंको टैंगोस (Flamenco Tangos) में तुम 1, 2, 3, 4 की गिनती पर आते हो। इस अभ्यास में 1 को ख़ामोश रहने दो और 2, 3 और 4 पर ताली बजाओ। यह सीखने का एक आम पैटर्न है, हर टैंगो के ज़ोर के लिए कोई नियम नहीं। फिर 2 के बाद आने वाले और पर ठीक एक कॉन्ट्रातिएम्पो ताली जोड़ो: 1 और 2 और 3 और 4 और। इस तरह तुम चार की ताल बनाए रखते हुए बीच की जगह सुन पाते हो। यहाँ फ्लेमेंको पालमास ताल में समय की स्थिति को स्पष्ट करती हैं, वे नृत्य के किसी वाक्यांश की जगह नहीं लेतीं।

किसी ठोस सोलेआ (Soleá) अभ्यास के ज़रिए ल्लामादा, रेमाते और सिएरे के बीच का फ़र्क समझा जा सकता है। ल्लामादा एक नृत्यात्मक पुकार वाली फ़्रेज़ है, जो किसी शुरुआत या बदलाव का संकेत देती है। रेमाते एक प्रभावशाली समापन है, जबकि सिएरे एक स्पष्ट अंत को चिह्नित करता है। व्यवहार में ये शब्द एक-दूसरे से मिल सकते हैं। इसलिए इस अभ्यास में उनका काम मायने रखता है, न कि कोई ऐसी ताल-गिनती जिसे हर जगह लागू माना जाए।

पहचाने हुए मूल ताल-ज़ोर के साथ सोलेआ के दो चक्र लो। पहले चक्र में एक छोटी, आसानी से पहचानी जाने वाली पुकार वाली फ़्रेज़ को मन में ल्लामादा की तरह रखो। दूसरे चक्र में सिर्फ़ 8, 9 और 10 की गिनतियों को सघन करके रेमाते बनाओ। सिएरे के लिए 10 की आखिरी थाप के बाद ठहरो और 11 तथा 12 को बिना पैर की थाप के गुज़रने दो। हरकत का समापन, कम्पास को आगे बढ़ने से नहीं रोकता। यहाँ 10 पर समाप्त करना सीखने का एक प्रचलित तरीक़ा है, सभी पालो के लिए कोई सार्वभौमिक नियम नहीं।

यह सीमित अभ्यास दिखाता है कि यही संयोजन टैंगो (Tangos) में ज्यों का त्यों क्यों नहीं बैठता: उसकी चार की गिनती के लिए समय का अलग हिसाब चाहिए। अगर तुम इन फ़र्कों को पहली बार अपने शरीर से महसूस करना चाहते हो, तो किसी नृत्य शैली को आज़माने के लिए परिचयात्मक कक्षा शुरुआत का एक विकल्प हो सकती है। इस तुलना के लिए तुम्हें अभी पूरा मंचीय क्रम सीखने की ज़रूरत नहीं है।