Skoči na glavni sadržaj
Scenska umjetnost5 minuta

Kako suvremeni Flamenco mijenja pozornicu

Piše: Bernhard De LucaAžurirano

Ukratko
  • Suvremeni flamenco, između ostalog, mijenja prostor, rodne uloge, prikaz tijela i vezu između plesa i glazbe.
  • La edad de oro i Utopía donose različite intervencije u prezentaciju sola i ansambla.
  • Viva! mijenja rodne predodžbe, dok Caída del cielo proširuje uspravnu plesnu figuru prikazima tijela pri tlu.
  • La curva razgrađuje poznati koncertni oblik uz klavir, prekide i samostalne glazbene akcije.

Duga suknja još ne otkriva koja pravila slijedi izvedba. Zanimljivo postaje ondje gdje poznata scenska slika odjednom dopušta drugačija tijela, drugačije odnose ili drugačiji tijek.

Na čemu se temelji odabir

  • Imenovana postojeća djela

    Obuhvaćeno je pet dokumentiranih scenskih djela, bez izmišljenih stilskih oznaka; uredničko stanje na dan 31. listopada 2026.

  • Zahvat u prezentaciju

    Redoslijed vodi od koncentracije poznatih oblika do njihova sve snažnijeg rastakanja i predstavlja obrazloženo tumačenje, a ne sud o kvaliteti.

  • Vidljive razlike

    Svaki rad ističe nešto drugo, što možeš prepoznati u prostoru, sastavu, slikama tijela ili glazbenom tijeku.

  • Nema plaćenih pozicija

    Nitko nije platio uvrštavanje; popularnost ili aktualni datumi turneja ne određuju odabir.

Čak i tijelo koje miruje može prekinuti glazbeno očekivanje i time promijeniti tijek scene.
Čak i tijelo koje miruje može prekinuti glazbeno očekivanje i time promijeniti tijek scene.

Pet pristupa, od koncentracije do opuštanja

  1. 01

    Usredotočenost na solo formu: La edad de oro

    Israel Galván, plesni solo uz pjevanje i gitaru

    • Redukcija
    • solo ples
    • glazbeni dijalog

    U djelu La edad de oro veza plesa, pjevanja i gitare ostaje prepoznatljiv okvir, dok Galvánovi nagli zaokreti, uglati oblici tijela i neočekivane stanke usmjeravaju tvoju pozornost na artikulaciju svakog trenutka: obnova se ovdje odvija prije svega u tijelu i njegovu glazbenom odgovoru, a ne u razrađenom scenskom svijetu. Ovo djelo otvara izbor jer još jasno prepoznaješ tradicionalni okvir izvedbe i možeš promatrati koliko je promjena moguće već unutar tog okvira.

  2. 02

    Arhitektura za ansambl: Utopía

    María Pagés, rad ansambla uz živu glazbu

    • Oblikovanje prostora
    • grupne slike
    • arhitektura

    María Pagés u djelu Utopía crpi nadahnuće iz arhitekture i misli Oscara Niemeyera, pa zakrivljene linije, prostorni odnosi i raspored grupe u odnosu na pojedinačne solističke nastupe dobivaju na važnosti: možeš pratiti kako tijela zajedno stvaraju sliku, a zatim je ponovno otvaraju. Taj zahvat nadilazi individualni plesni izraz jer je pozornica oblikovana kao jedinstven prostor, dok se zadržava povezanost s glazbom Flamenca i prepoznatljivim plesnim elementima.

  3. 03

    Pomicanje rodnih predodžbi: Viva!

    Manuel Liñán, muški plesni ansambl

    • Rodne uloge
    • kostim
    • ansambl

    U predstavi Viva! muški plesači nastupaju s kostimskim i pokretnim kodovima koji se u Flamencu često doživljavaju kao ženski, među njima su duge suknje, šlepovi i mantoni, a da se pritom ti elementi ne svode tek na komični učinak prerušavanja. Ovo je djelo ovdje jer manje osporava prepoznatljivost Flamenca, a više očekivanja o tome koji se izražajni elementi smiju povezivati s kojim tijelom: vidiš poznate scenske znakove, ali njihova se povezanost s rodom namjerno mijenja, a do izražaja dolazi osobna prisutnost svakog plesača.

  4. 04

    Prikazati tijelo drukčije: Caída del cielo

    Rocío Molina, plesni solo uz bend uživo

    • Blizina poda
    • slike tijela
    • rock zvukovi

    Caída del cielo Rocío Moline spaja Flamenco sa sirovim zvučnim svijetom u kojem ima mjesta i za rock bubnjeve te suprotstavlja reprezentativnoj, uspravnoj plesnoj figuri prizore blizu poda, teške i tjelesno izložene: spuštanje, ležanje i odnos tijela prema podu postaju samostalne scenske teme. Ovdje se ne mijenja samo podjela uloga u poznatoj slici, nego i njezin tjelesni prikaz, zato nemoj obraćati pozornost samo na virtuozan rad stopala, već i na težinu, materijal, trajanje te smjenu kontrole i gubitka kontrole.

  5. 05

    Razgradnja koncertne forme: La curva

    Israel Galván, uz klavir, pjevanje i pljesak dlanovima

    • Fragmentacija
    • klavir
    • plesni teatar

    U La curva Galvánov se ples, među ostalim, susreće s klavirom Sylvie Courvoisier, pri čemu zvukovi, tišina i radnje nisu trajno spojeni u jedinstvenu glazbenu pratnju, već mogu stajati i jedni nasuprot drugima ili jedni pokraj drugih. Ovaj rad zaključuje izbor kao najsnažniji zahvat u oblik predstavljanja koji se ovdje razmatra jer iznova prekida tvoja očekivanja neprekinute plesne izvedbe i omogućuje ti da nastup doživiš kao kazališnu cjelinu sastavljenu od pojedinačnih događaja, umjesto da svaku scenu usmjerava prema zajedničkom glazbenom vrhuncu.

Zahvati se preklapaju u istom djelu

Pet pristupa nisu odvojene škole. Jedno djelo može istodobno mijenjati prostor, pomicati rodne predodžbe i prekidati glazbene obrasce. Klasifikacija imenuje naglasak koji usporedbu čini osobito jasnom. Zato se Israel Galván pojavljuje dvaput, i to namjerno: isti koreograf može jednom sažeti poznati okvir, a u drugom djelu ga znatno više razgraditi.

Neobična površina još ne dokazuje novu koreografsku strukturu. Elektronički zvuk može pratiti konvencionalno oblikovanu plesnu točku. Obrnuto, izvedba uz pjevanje i gitaru može djelovati radikalno zahvaljujući stankama i slikama tijela. Za razvrstavanje ti pomaže jedno opažanje: ostaje li očekivanje sljedećeg nastupa stabilno ili ga djelo mijenja?

Ni rekviziti nemaju uvijek isto značenje. Mantón sa svojom težinom i širinom može povećati tijelo ili učiniti vidljivom određenu rodnu ulogu. Šlep također ima konkretnu materijalnu osnovu, koju vodič objašnjava u odjeljku o bata de cola i njezinu dodiru s podom. Tehničko rukovanje i značenje na pozornici različita su pitanja. Tako se eksperimentalni Flamenco može opisati preciznije nego općenitom oznakom „moderan”.

Usporedba u brojkama

Imenovani scenski radovi
5
Koreografski autori
4
Radovi Israela Galvána
2

Česta pitanja

  1. Suvremeni Flamenco nije jedinstveno definirana tehnika, već skupni naziv za različite umjetničke pristupe. Neki radovi zadržavaju pjevanje, gitaru i prepoznatljiv solo oblik, dok drugi znatno mijenjaju tijek. Zato konkretan naslov djela govori više nego sama oznaka.

Zajedno pogledati scenske ideje

Na udansa connectu pronaći ćeš ljude koje zanima ples, s kojima možeš otići na izvedbu Flamenco plesa i nakon toga razgovarati o konkretnim scenama.

Pridruži se besplatno
Zajedno pogledati scenske ideje

Povezano s tim