Razlikovanje palosa: što u Flamencu mijenja tvoje korake

Kad uspoređuješ plesanje Soleá i plesanje Alegrías, uobičajeno osnovno brojanje isprva daje istu mapu: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, s naglascima na 3, 6, 8, 10 i 12. Razmaci su nejednaki: nakon dvije trojke slijede tri dvojke. Ta raspodjela pripada flamenco compásu, ali još ne određuje jednoznačno palo.

Prva usporedna vježba obuhvaća samo dva ciklusa. Označi svaki puls malim prijenosom težine, a palmasom istakni samo pet osnovnih naglasaka. U prvom prolazu odaberi miran tempo za Soleá i svjesno ostavi prostoru da se pokret razvije između naglasaka. U drugom koristi pratnju za Alegrías: tijek pokreta obično djeluje lakše i usmjerenije prema naprijed, iako brojevi naglasaka ostaju isti.

To nije nepromjenjivo pravilo za svaku izvedbu. Soleá može ubrzati tijekom plesa, a Alegrías nije uvijek lagana. Vježba izdvaja jednu razliku, umjesto da rekonstruira cijele koreografije. U vodiču Nauči plesati flamenco pronaći ćeš opći uvod. Ovdje je ključno zapažanje: ista ritmička mapa dopušta različito plesno fraziranje.

Za plesanje Buleríasa često se kao početni obrazac koristi brojevni niz 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11. Jedan čest osnovni model naglašava 12, 3, 6, 8 i 10. U stvarnim pratnjama susrest ćeš se s varijantama i grupiranjima po šest. Zato je sljedeći obrazac model za vježbu, a ne nepromjenjiv obrazac svih Buleríasa.

Tvoj zadatak: najprije plješći samo na 12 i 6, dok ostale pulseve nastavljaš brojiti u sebi. Zatim dodaj 3, 8 i 10, bez dodatnih udaraca nogom. Te dvije veće orijentacijske točke pomažu ti održati ciklus i pri bržem tempu. Plesna se zgusnutost postiže kratkim, naglašenim frazama, a ne što većim brojem pokreta.

U plesu Flamenco Tangos, naprotiv, prelaziš na 1, 2, 3, 4. U ovoj vježbi prešuti 1 i plješći na 2, 3 i 4. To je česta figura za učenje, a ne pravilo za svaki naglasak u Tangosu. Zatim dodaj točno jedan pljesak na i nakon 2: 1 i 2 i 3 i 4 i. Tako ćeš čuti međuprostor, a da ne izgubiš četverodijelni obrazac. Flamenco Palmas ovdje čine vremenski položaj čujnim, ne zamjenjuju plesnu frazu.

Llamada, Remate i Cierre mogu se smisleno razlikovati na konkretnom zadatku uz Soleá. Llamada je plesna pozivna fraza koja najavljuje ulaz ili promjenu. Remate je naglašeno zaokruživanje, a Cierre označava jasan završetak. U praksi se ti pojmovi mogu preklapati. Zato je za zadatak važna njihova funkcija, a ne neki navodno univerzalni ritmički obrazac.

Uzmi dva ciklusa Soleá s poznatim osnovnim naglascima. U prvom izvedi kratku, prepoznatljivu pozivnu frazu kao zamišljenu Llamadu. U drugom zgusni samo dobe 8, 9 i 10 u Remate. Za Cierre zastani nakon posljednjeg udarca na 10 i pusti da 11 i 12 prođu bez udarca stopalom. Završetak pokreta ne prekida dalje odvijanje Compása. Završetak na 10 ovdje je uobičajena konvencija za učenje, a ne univerzalno pravilo za sve palose.

Ovaj ograničeni zadatak pokazuje zašto se ista kombinacija ne može nepromijenjena uklopiti u Tangos: njihov četverodobni obrazac zahtijeva drukčije vremensko smještanje. Ako te zanima prvi put osjetiti te razlike u vlastitom tijelu, probni tečaj za isprobavanje plesnog stila može biti dobar početak. Za ovu usporedbu još ti ne treba cijela scenska koreografija.