소리의 변화가 네 박자가 아직 흔들리는 지점을 보여 줘
이 연습에서는 속도가 빨라지는 게 아니라 과제의 수가 늘어나. 먼저 손바닥이 맞닿는 지점을 찾고, 그다음에는 규칙적으로 반복하고, 마지막에는 시간에 쫓기면서 그 지점을 바꿔. 그래서 두 가지 소리를 각각 낼 수 있어도 네 번째 단계에서는 리듬이 흔들릴 수 있어. 손이 벌어지는 동안 다음 손 모양을 준비하고, 닿기 직전에 준비하지 마.
흔히 하는 실수는 맑은 소리를 내려고 팔을 더 크게 휘두르는 거야. 그러면 손이 더 멀리 움직여야 해서 치기 직전에 속도를 높이게 돼. 두 가지 손 모양 모두 상체 앞에서 비슷한 높이를 유지해. 팔꿈치는 편안하게 두고 어깨는 내린 상태를 유지해. 더 밝은 소리는 팔을 들어 올려서가 아니라 손이 맞닿으면서 만들어져.
여기서 네 박자 묶음은 연습을 위한 단위일 뿐, 완전한 플라멩코 (Flamenco) 콤파스는 아니야. 팔로에 맞춰 연습할 때 비로소 그 팔로의 리듬 관계가 더해져. 예를 들면 플라멩코 탱고 (Tangos)를 위한 마르카헤를 연습할 때처럼 말이야. 이 팔마스 연습에서는 우선 발을 움직이지 않아. 나중에 발소리를 더하고 싶다면 발을 짚는 플란타와 타콘의 차이를 알면 두 동작을 의식적으로 구분하는 데 도움이 돼.

