Wie das Ballett am Rhein Düsseldorf und Duisburg verbindet

Ballett am Rhein priklauso Deutsche Oper am Rhein. Jos įkūrimas 1956 m. įprasmina Diuseldorfo ir Duisburgo partnerystę. Taigi miestų ryšys nėra atsitiktinis pavienių gastrolių rezultatas, o institucijos struktūros dalis. Jei skaitai apie baleto trupę Diuseldorfe, tai nebūtinai reiškia, kad ji priskirta tik vienam miestui.

Institucija, skyrius ir scena yra trys skirtingi lygmenys. Deutsche Oper am Rhein yra visa apimanti institucija, o Ballett am Rhein joje įvardija šokio trupę. Opernhaus Diuseldorfe ir Theater Duisburg yra jai priklausančios scenos. Todėl du vietovių pavadinimai nereiškia, kad yra dvi viena nuo kitos nepriklausomos trupės.

Tai tau pravers, pavyzdžiui, skaitant tekstą apie choreografiją: trupės pavadinimas atsako į klausimą, kas yra menininkai, o teatro pavadinimas nurodo, kur vyksta pasirodymas. Abu pavadinimai gali būti greta ir neprieštarauti vienas kitam. Teatro pavadinimas Opernhaus taip pat nereiškia, kad jame rodomi tik dainuojami spektakliai. Platesniame Diuseldorfo šokio kultūros kontekste ši bendra globa yra konkreti priežastis, kodėl minimas Duisburgas.

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.