Wie das Tanzhaus Zürich Architektur und Tanz verbindet

Die Baugeschichte des Tanzhauses Zürich hat einen klaren Einschnitt: 2012 zerstörte ein Brand die frühere Maschinenhalle. Danach entstand am Ufer der Limmat ein Neubau des Büros Barozzi Veiga, der 2019 fertiggestellt wurde. An der Wasserwerkstrasse im Letten wurde damit nicht einfach eine bestehende Halle neu eingerichtet. Es entstand ein neues Gebäude für den Zusammenhang von Tanz, Choreografie und Performance.

Der Unterschied zwischen Umbau und Neubau ist für dein Verständnis wichtig. Bei einer Umnutzung gibt ein vorhandener Bau vieles vor: etwa die Form der Räume, Zugänge und bauliche Grenzen. Ein Neubau eröffnet grundsätzlich die Möglichkeit, solche Beziehungen für die vorgesehene Nutzung zu entwerfen. Auch er bleibt an seinen Standort und dessen Bedingungen gebunden.

Beim Tanzhaus treffen deshalb zwei Perspektiven aufeinander: die Geschichte eines verlorenen Arbeitsortes und die Frage, welchen Raum Tanz braucht. Die Architektur ist hier auch unter dem Gesichtspunkt der Bewegung zu betrachten. Ein Gebäude für Tanz muss Körper und ihre Wege aufnehmen können, bevor eine fertige Aufführung entsteht. Wie sich das Haus in die übrige Bühnengeschichte einordnet, zeigt der Überblick zu Tanzaufführungen und Bühnen in Zürich.

Sebuah ruang kosong pada mulanya kelihatan luas. Namun, untuk menari, yang penting bukan sekadar berapa banyak ruang yang kosong. Bayangkan satu gerakan yang bermula dengan langkah lunge rendah, beralih kepada putaran dan berakhir dengan tangan terhulur. Tubuh memerlukan jarak ke sisi, ruang di atas kepala dan laluan untuk memindahkan berat badan. Posisi permulaan sahaja tidak banyak menggambarkan ruang sebenar yang diperlukan untuk bergerak.

Hal ini lebih jelas apabila beberapa orang berlatih serentak. Seorang berhenti, sementara seorang lagi bergerak secara menyerong merentasi ruang. Laluan mereka boleh bersilang walaupun pada awalnya mereka berdiri berjauhan. Oleh itu, perancangan ruang untuk tarian juga melibatkan garis pandangan dan keupayaan untuk mengorientasikan diri semula tanpa halangan.

Sentuhan dengan lantai juga penting. Permukaannya mempengaruhi cengkaman dan gelinciran, manakala struktur di bawahnya mempengaruhi cara daya diserap semasa mendarat. Kedua-duanya ialah ciri yang berbeza. Cengkaman yang terlalu kuat boleh menyukarkan putaran, manakala cengkaman yang terlalu lemah boleh menyebabkan pemindahan berat badan terasa tidak stabil. Cara tubuh bekerja dalam situasi ini turut dijelaskan dalam artikel tentang kerja otot semasa menari. Daripada sudut seni bina tarian, kesimpulannya ialah permukaan yang cantik sahaja belum cukup untuk menggambarkan ruang latihan yang sesuai.

Eine Aufführung zeigt meist eine ausgewählte, geprobte Fassung. Während der Entstehung einer Choreografie sieht derselbe Bewegungsablauf anders aus: Jemand stoppt mitten in einer Drehung, geht zurück und setzt erneut an. Eine zweite Person beobachtet zunächst und kommt später hinzu. Architektur für Tanz muss solche wechselnden Situationen mitdenken. Sie schafft die Bedingungen, unter denen Bewegung entwickelt werden kann.

Dabei unterscheiden sich zwei räumliche Bedürfnisse. Für konzentriertes Arbeiten hilft eine Umgebung, in der Bewegungswege überschaubar bleiben und Unterbrechungen nicht ständig durch die Arbeitsfläche führen. Für den Wechsel zwischen Arbeit, Beobachtung und Pause sind Übergänge wichtig. Ein Türbereich kann beispielsweise zum Engpass werden, wenn dort gleichzeitig Menschen warten und andere den Raum verlassen. Solche alltäglichen Situationen erklären, warum ein Tanzgebäude nicht allein aus seiner größten freien Fläche verstanden werden kann.

Am Tanzhaus Zürich verbindet sich dieser allgemeine Blick mit einer konkreten Baugeschichte: Auf den Verlust der Maschinenhalle folgte ein Neubau am Limmatufer. Der architektonische Zusammenhang reicht von der Lage des Gebäudes bis zum Platzbedarf eines einzelnen Körpers. Die Hülle bestimmt keine Choreografie. Sie setzt aber räumliche Bedingungen, auf die Tanzende mit ihren Bewegungen reagieren. So lassen sich Architektur und Tanz zusammen betrachten, ohne das Gebäude mit dem darin entstehenden Stück gleichzusetzen.