Membezakan palos Flamenco: Perkara yang mengubah langkah kamu

Apabila kamu membandingkan tarian Soleá dengan tarian Alegrías, kiraan asas yang lazim digunakan pada mulanya memberikan peta yang sama: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, dengan aksen pada 3, 6, 8, 10 dan 12. Jarak antara ketukan tidak sekata: selepas dua kumpulan tiga ketukan, diikuti tiga kumpulan dua ketukan. Susunan ini sebahagian daripada Compás Flamenco, tetapi belum cukup untuk mengenal pasti Palo dengan tepat.

Latihan perbandingan pertama hanya merangkumi dua kitaran. Berikan sedikit perubahan berat pada setiap denyutan dan tandakan hanya lima aksen asas dengan Palmas. Dalam pusingan pertama, pilih tempo Soleá yang tenang dan sengaja berikan ruang pada pergerakan di antara aksen. Dalam pusingan kedua, gunakan iringan Alegrías: aliran pergerakan biasanya terasa lebih ringan dan cenderung bergerak ke hadapan, walaupun nombor aksennya tetap sama.

Ini bukan peraturan tetap untuk setiap interpretasi. Soleá boleh menjadi lebih pantas dalam satu tarian, dan Alegrías pula tidak sentiasa terasa ringan. Latihan ini mengasingkan satu perbezaan, bukannya membina semula koreografi yang lengkap. Dalam panduan belajar menari Flamenco, kamu akan menemui pengenalan yang lebih menyeluruh. Pemerhatian penting di sini: peta ritma yang sama membolehkan frasa tarian yang berbeza.

Untuk menari Bulerías, urutan kiraan 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 sering digunakan sebagai titik mula. Satu pola asas yang lazim menekankan 12, 3, 6, 8 dan 10. Dalam iringan sebenar, kamu akan menemui variasi dan kumpulan enam kiraan. Oleh itu, pola berikut ialah model latihan, bukannya corak tetap bagi semua Bulerías.

Tugas kamu: Tepuk dahulu pada 12 dan 6 sahaja sambil terus mengira denyutan yang lain dalam hati. Kemudian tambahkan 3, 8 dan 10, tanpa menambah hentakan kaki. Dua titik panduan utama ini membantu kamu mengekalkan kesatuan kitaran, walaupun pada tempo yang lebih pantas. Pemadatan dalam tarian terhasil daripada frasa pendek yang jelas, bukannya sebanyak mungkin gerakan.

Untuk Flamenco Tangos pula, kamu beralih kepada 1, 2, 3, 4. Untuk latihan ini, biarkan 1 tanpa bunyi dan tepuk pada 2, 3 dan 4. Ini ialah pola pembelajaran yang lazim, bukannya peraturan untuk setiap aksen Tangos. Selepas itu, tambahkan tepat satu tepukan Contratiempo pada dan selepas 2: 1 dan 2 dan 3 dan 4 dan. Dengan cara ini, kamu dapat mendengar ruang antara denyutan tanpa kehilangan pola empat kiraan. Palmas Flamenco menjadikan kedudukan masa dapat didengar di sini, namun ia tidak menggantikan frasa tarian.

Llamada, Remate dan Cierre boleh dibezakan dengan jelas melalui satu latihan Soleá yang khusus. Llamada ialah frasa panggilan dalam tarian yang menandakan kemasukan atau perubahan. Remate ialah penutup yang berkesan, manakala Cierre menandakan pengakhiran yang jelas. Dalam amalan, istilah-istilah ini boleh bertindih. Oleh itu, fungsi setiap istilah yang penting untuk latihan ini, bukan turutan rentak yang kononnya terpakai di mana-mana.

Ambil dua kitaran Soleá dengan aksen asas yang sudah diketahui. Dalam kitaran pertama, gunakan frasa panggilan yang pendek dan mudah dikenal pasti sebagai Llamada yang dibayangkan. Dalam kitaran kedua, padatkan hanya kiraan 8, 9 dan 10 menjadi Remate. Untuk Cierre, berhenti selepas hentakan terakhir pada kiraan 10 dan biarkan kiraan 11 dan 12 berlalu tanpa hentakan kaki. Penutup gerakan tidak menghentikan Compás daripada terus berjalan. Penutup pada kiraan 10 di sini ialah kaedah pembelajaran yang lazim, bukannya peraturan universal untuk semua Palos.

Latihan yang terhad ini menunjukkan sebab gabungan yang sama tidak boleh digunakan begitu sahaja dalam Tangos: rangka empat kiraannya memerlukan susunan masa yang berbeza. Jika kamu ingin merasai perbezaan ini melalui gerakan buat kali pertama, kursus percubaan untuk mencuba gaya tarian ialah satu cara untuk bermula. Kamu belum memerlukan keseluruhan koreografi pentas untuk membuat perbandingan ini.