Musikkutvalg6 minutter

10 wienervalslåter til øvingsspillelisten din

Av Bernhard De LucaOppdatert 4. november 2026

Kort sagt

Waltz nr. 2 av Sjostakovitsj og Cohens Take This Waltz er konkrete utgangspunkter for spillelisten din til øving.
Studioinnspillinger egner seg best til gjentatte øvingsrunder, mens konsertvalser krever ekstra oppmerksomhet på musikalske tempoforandringer.
Det finnes ingen lydmålinger for dette utvalget, derfor er verken bekreftede takttall eller en sortering etter tempo oppgitt.

En kjent låt alene er ikke nok for en brukbar spilleliste: Mellom studioversjonen, pianoversjonen og konsertopptaket kan dansefølelsen endre seg betydelig. Et tydelig merket opptak gjør øvingen din mulig å gjenta.

Slik er utvalget avgrenset

Innspillinger i stedet for bare verkstitler
Hver oppføring oppgir artist og album eller utgivelse, slik at du kan finne den samme versjonen igjen.
Egnethet for øving bestemmer rekkefølgen
Jevnere oppbygde låter kommer før konsertvalser med frie introduksjoner og markante temposkifter.
Ingen betalte plasseringer
Ingen har betalt for å bli tatt med på denne listen.
Data per 31. oktober 2026
I mangel av oppgitte kilder og tilgang til lyd er dette en hjelp til å velge, ikke en redaksjonelt kvalitetssikret liste med bekreftede BPM-verdier eller startpunkter angitt på sekundet.

Et fast opptak gjør det mulig å høre om musikken eller utførelsen din endrer øvingsrunden.

Ti opptak, sortert etter hvor godt de egner seg til øving

01
Waltz No. 2: Royal Concertgebouw Orchestra
Riccardo Chailly, Royal Concertgebouw Orchestra, The Jazz Album
- Sjostakovitsj
- instrumental
- orkester
Vals nr. 2 fra Sjostakovitsjs Suite for Variety Orchestra har en melodi som er lett å følge, over et tydelig strukturert akkompagnement, og er derfor det første forslaget til felles øvingsrunder. Orienter deg musikalsk etter det karakteristiske saksofontemaet. Det er Chaillys innspilling på The Jazz Album det siktes til, ikke en hvilken som helst film- eller konsertversjon.
02
Take This Waltz: Leonard Cohen
Leonard Cohen, I'm Your Man, studioversjon
- Sang
- studioproduksjon
- valsakkompagnement
Studioversjonen forener Cohens dype stemme med et tilbakevendende valsakkompagnement, slik at du kan bruke den samme passasjen flere ganger til en kjent figurkombinasjon. Begynnelsen av det første verset fungerer som et musikalsk holdepunkt. Følg akkompagnementet mens du danser, for tekstens språklige betoning faller ikke alltid på stegpulsen din.
03
La valse d'Amélie: Yann Tiersen
Yann Tiersen, Le fabuleux destin d'Amélie Poulain, originalversjon
- Instrumental
- trekkspill
- filmmusikk
Trekkspillversjonen fra lydsporet må skilles fra den like kjente pianoversjonen, og med sitt tilbakevendende hovedmotiv gir den en lett gjenkjennelig øvingsdel. Bruk dette motivet som orientering når det kommer tilbake, i stedet for å la deg friste av de små melodiske bevegelsene til å legge til ekstra trinn; instrumentalstykket krever oppmerksomhet uten sunget tekst.
04
Piano Man: Billy Joel
Billy Joel, Piano Man, studioversjon
- Piano
- vokal
- munnspill
Albuminnspillingen er en mulighet til å øve på wienervals til kjent popmusikk i stedet for med et stort orkester, hvis dere allerede mestrer tempoet sammen. For repetisjoner egner det første sangverset etter forspillet seg bedre enn innledningen. Munnspillet hjelper dere med å kjenne igjen innspillingen når dere hører den på nytt.
05
Que Sera, Sera: Doris Day
Doris Day, Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera), singelinnspilling
- Vokal
- orkesterakkompagnement
- refreng
Doris Days originalinnspilling har et lett gjenkjennelig refreng og korte vokalpartier, slik at du kan begynne øvingsøktene på musikalske steder i stedet for ved vilkårlige tidsmarkører. Bruk det første verset som referanse, og ikke forveksle denne versjonen med senere coverversjoner, der akkompagnement, tempo og karakter kan avvike tydelig fra originalen.
06
Hijo de la luna: Mecano
Mecano, Descanso dominical, studioversjon
- Spansk sang
- piano
- dynamikk
Originalversjonen på Descanso dominical gir øvingsmusikken din for wienervals en annen klang og egner seg særlig godt til bevisst lytting mellom to danserunder. Ta utgangspunkt i første vers etter pianoforspillet. Det nedtonede akkompagnementet og de senere dynamiske oppbygningene gjør denne låten mindre umiddelbar enn forslagene ovenfor.
07
Delilah: Tom Jones
Tom Jones, Delilah, originalt studioopptak
- Vokal
- kraftig akkompagnement
- refreng
Det originale studioopptaket har et kraftig og tydelig fremtredende akkompagnement, og egner seg som kontrast til roligere valslåter når den innøvde sekvensen din allerede sitter godt. Det første verset er lett å finne tilbake til, men det storslåtte refrenget kan friste deg til å gjøre stegene og bevegelsene med overkroppen større enn plassen tillater.
08
Kunstnerliv: Wienerfilharmonikerne
Johann Strauss II, Carlos Kleiber, Nyttårskonserten 1989
- Konsertvals
- orkester
- fri innledning
Innspillingen med Carlos Kleiber byr på flere valsmelodier innenfor ett verk, og gir dermed anledning til å holde fast ved en kjent sekvens på tvers av musikalske skifter. For øvingsdelen din er den første egentlige valsmelodien etter innledningen utgangspunktet. Konsertutformingen egner seg mindre godt til gjentakelser med helt lik lengde enn en jevn studioinnspilling.
09
Accelerationen: Wienerfilharmonikerne
Johann Strauss II, Carlos Kleiber, Nyttårskonserten 1989
- Konsertvals
- skiftende deler
- orkester
Accelerationen fra den samme konserten er et forslag for øvingspar med mer erfaring, som kan oppfatte musikkens fremdrift uten å la forbindelsen mellom seg bli hektisk. Begynn utvalget ditt ved den første lukkede valsedelen etter innledningen, og bruk først bare den tilbakevendende melodien, i stedet for å behandle hele konsertstykket som én jevn treningsøkt.
10
Ved den vakre blå Donau: Wienerfilharmonikerne
Johann Strauss II, Carlos Kleiber, nyttårskonserten 1989
- Konsertvals
- lang innledning
- flere melodier
Dette konkrete opptaket står til slutt fordi det berømte verket er lett å kjenne igjen, men ikke gir en jevn øvingssekvens gjennom hele stykket, og innledningen ennå ikke er en vals i gang. Den første hovedvalsen etter innledningen er ditt musikalske holdepunkt. For å danse gjennom hele stykket trenger du også erfaring med overganger og tempovariasjoner.

En fast passasje gjør øvingen din sammenlignbar

Utvalget viser to ulike oppgaver: Med de øverste innslagene kan du i større grad konsentrere deg om en kjent figurkombinasjon, mens konsertopptakene også krever at dere tilpasser dere musikken. Plasseringen sier derfor ikke noe om målt hastighet. Selv et kjent refreng kan være for raskt for danseparet ditt.

Velg en overkommelig del til én gjennomdans, for eksempel ett vers. Dans bare en kombinasjon dere allerede kan, og gjenta den til det samme opptaket. Da hører du om en overgang regelmessig stopper opp på samme sted. For den konkrete kombinasjonen finner du veiledninger for retningsskift innledet forover og retningsskift innledet bakover.

Bytt først låt etter en gjennomdans som kan gjentas. Hvis vendingen stopper opp allerede uten musikk, hjelper det neppe med en annen spilleliste. Tipsene om blokkert pardreining i wienervals tar for seg dette problemet. Hvis du blir svimmel, må du avbryte dreiebevegelsen. Høyere musikk erstatter verken en pause eller en stabil forbindelse i danseparet.

Omfanget av dette utvalget

Konkret angitte opptak: 10
Innspillinger under ledelse av Carlos Kleiber: 3
Taktfrekvenser oppgitt som målt: 0

Ofte stilte spørsmål

En liveversjon kan ikke automatisk brukes om hverandre med den angitte albumversjonen i dette utvalget. Forspill, pauser og tempo kan variere. Hvis du vil øve på et avsnitt flere ganger, bør du først holde deg til samme versjon, slik at du ikke forveksler endringer i utførelsen din med endringer i musikken.