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Seleção musical5 minutos

Fly Me to the Moon: Qual gravação combina com o Slowfox?

Por Mary De LucaAtualizado em

Em resumo
  • Para dançar slowfox clássico, procura uma gravação em compasso quaternário com cerca de 112 a 120 pulsações de semínima audíveis por minuto.
  • A conhecida gravação de Sinatra com Count Basie está perto do limite superior do tempo do slowfox e não é necessariamente demasiado rápida.
  • Para dançar foxtrot social, podes começar por experimentar gravações com cerca de 120 a 132 BPM.
  • Além disso, uma gravação adequada precisa de ter um acompanhamento bem percetível e um pulso que se mantenha ao longo de passagens mais longas.

Você conhece a melodia, mas, na primeira tentativa de dançar, os passos de repente ficam apressados. Sobretudo nesta dança standard, o mesmo título e uma voz conhecida podem facilmente fazer você achar que gravações muito diferentes são intercambiáveis.

O que você precisa para a comparação auditiva

  • Gravação de estúdio de Sinatra com Count Basie, de 1964
  • Uma segunda versão, por exemplo, a de Julie London
  • Uma versão de orquestra de dança apresentada explicitamente como Slowfox
  • Reprodução de áudio, cronómetro e bloco de notas
  • Uma sequência de passos familiar e espaço livre para praticar

O clássico de Sinatra não é, por si só, um erro de andamento

Geralmente, a versão famosa é a gravação de estúdio de Frank Sinatra com Count Basie, de 1964, com arranjos de Quincy Jones. A sua pulsação ronda os 120 BPM. Para o slowfox clássico, a referência habitual é de 28 a 30 compassos por minuto, ou seja, de 112 a 120 tempos de um quarto. Assim, a gravação conhecida não é automaticamente demasiado rápida, está aproximadamente no limite superior. As fortes entradas dos metais podem fazê-la parecer mais rápida do que realmente é a sua pulsação base. Ainda assim, para um par que dança aos solavancos, este limite superior pode ser exigente.

Como contraste, podes ouvir a versão de Julie London no álbum The End of the World, de 1963: o acompanhamento com influência de Bossa Nova soa diferente da big band de Sinatra. No entanto, um efeito mais calmo não prova que o andamento seja mais lento. Por isso, determina tu a pulsação, em vez de deduzires a velocidade a partir da voz.

Já uma versão de orquestra de dança com a indicação «Slowfox, 29 compassos» oferece um ponto de partida concreto: 116 BPM, por cálculo. É uma ajuda para escolher, não uma garantia de que o acompanhamento seja fácil de ouvir. Encontras a explicação geral no guia sobre BPM e dificuldade do slowfox; para a outra dança, consulta as indicações sobre o andamento do foxtrote de salão.

Anota o momento de uma passagem difícil para testar a mesma situação musical na segunda tentativa.
Anota o momento de uma passagem difícil para testar a mesma situação musical na segunda tentativa.

A inscrição certa em sete passos

  1. Identifica claramente as versões

    Anota o intérprete, o álbum ou tipo de gravação e a duração das três versões. No caso de Sinatra, distingue a gravação de estúdio com Basie das versões ao vivo e dos áudios editados: ter a mesma capa não faz delas a mesma gravação.

  2. Regista a faixa de andamento como objetivo

    Regista 112 a 120 BPM para o Slowfox clássico. Para este teste de Foxtrot de salão, usa inicialmente 120 a 132 BPM como faixa de trabalho, não como limite máximo obrigatório; assim, comparas as gravações com um objetivo definido previamente.

  3. Meça o pulso depois da introdução

    Conte as batidas de semínima durante 30 segundos em um trecho com acompanhamento claro e dobre o número. Cerca de 60 batidas contadas correspondem a cerca de 120 BPM; se você chegar a um valor bem acima disso na gravação de Basie, confira se contou os floreios.

  4. Ouvir o acompanhamento por baixo da voz

    Escuta o mesmo trecho novamente e se orienta pelo baixo e pela bateria, em vez de acompanhar os atrasos vocais de Sinatra. Na versão de Julie London, presta atenção se dá para manter o pulso apesar dos acentos deslocados do acompanhamento; na versão da orquestra de dança, presta atenção aos instrumentos melódicos que se sobrepõem.

  5. Meça novamente o meio e o final

    Repete a medição no meio e no último trecho claramente acompanhado. Resultados semelhantes indicam um pulso básico estável; escuta novamente os trechos com desvios claros. Marca separadamente as desacelerações no final e os trechos livres, em vez de incluí-los no cálculo de uma média.

  6. Dançar a mesma sequência curta em seguida

    Dança o mesmo trecho conhecido com cada versão restante, sem acrescentar figuras. Presta atenção às mudanças de peso apressadas ou às esperas prolongadas. Para dançar em contexto social, uma combinação conhecida de figuras de Foxtrot sem passo adicional é uma boa opção.

  7. Registre uma avaliação fundamentada

    Anote um resultado para cada versão: „Slowfox adequado“, „Foxtrot adequado“, „testável para ambos“ ou „descartado por enquanto“. Acrescente o valor medido e um motivo concreto, como „116 BPM, baixo nítido“ ou „andamento adequado, mas o pulso se perdeu sob a voz“.

Estas confusões distorcem a comparação

Assim sim

  • Interpretar uma indicação de 29 compassos como 116 tempos de semínima
  • Identificar a versão específica de estúdio ou ao vivo
  • Manter o pulso do acompanhamento durante o teste de audição
  • Avaliar a introdução e o final separadamente

O que não fazer

  • Confundir uma indicação de 29 compassos com 29 tempos de semínima
  • Considerar todas as gravações de Sinatra idênticas
  • Contar cada sílaba cantada como um tempo de dança
  • Interpretar uma introdução livre como o andamento de toda a música

A tua folha de comparação para assinalar

Antes de ouvir

Seleção

Após a comparação auditiva

Avaliação

Após a tentativa de dança

Decisão

Perguntas frequentes

  1. Na maioria das vezes, trata-se da gravação de estúdio com Count Basie, no álbum „It Might as Well Be Swing“, de 1964. Sinatra também cantou a música ao vivo. Por isso, a identificação da gravação faz parte do teu resultado: uma medição da versão de estúdio não pode ser aplicada com segurança a todos os vídeos de concertos.

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